Реквием ми минор (итал. Messa da Requiem) — произведение для солистов, хора и оркестра итальянского композитора Джузеппе Верди.
| Реквием | |
|---|---|
| итал. Messa da Requiem[1] | |
 | |
| Композитор | |
| Форма | месса и реквием[вд] |
| Жанр | реквием[вд] и месса[1] |
| Продолжительность | 90 мин |
| Язык | латынь |
| Посвящение | Алессандро Мандзони[1] |
| Дата первой публикации | 1874 |
| Первое исполнение | |
| Дата | 22 мая 1874[1] |
| Место | Церковь Святого Марка[1] |
 Медиафайлы на Викискладе | |
История создания
правитьЗамысел Реквиема относится к концу 1868 года: смерть Джоаккино Россини побудила Верди обратиться к «наиболее уважаемым итальянским композиторам» (ныне забытым) с предложением объединиться для написания траурной мессы к годовщине смерти композитора (см. Месса по Россини). По жребию Верди досталась заключительная часть, чаще всего опускаемая композиторами, — Libera me. Реквием был сочинён к ноябрю 1869 года, но не был исполнен[2].
Позже Верди решил написать собственный Реквием для Россини; работа затянулась, и толчком к скорейшему её завершению, — к тому времени композитор уже написал несколько частей[2], — послужила смерть знаменитого писателя Алессандро Мандзони (22 мая 1873 года), перед которым Верди преклонялся с юных лет, считал его «образцом добродетели и патриотизма»[3].
Работу над Реквиемом Верди завершил 10 апреля 1874 года. Первое исполнение состоялось в годовщину смерти Мандзони, 22 мая того же года, в миланском соборе Святого Марка; за дирижёрским пультом стоял сам автор[3]. Через несколько дней Реквием с огромным успехом был исполнен в театре «Ла Скала»; столь же успешно в 1875 году прошли под управлением автора премьеры в Париже, Лондоне и Вене, а затем в Мюнхене, в Петербурге…
Сочинение
правитьПо признанию самого композитора, первоначально он взял за образец Реквием до минор Луиджи Керубини, сочинение хоровое, без солистов, в котором оркестру в целом отводится достаточно скромная роль, — однако в процессе работы Верди далеко отошёл от этого образца: в его Реквиеме, помимо большого четырёхголосного хора и полноценного симфонического оркестра, присутствуют четыре солиста — сопрано, меццо-сопрано, тенор и бас. По стилю, многочисленными ариозо и ансамблями — дуэтами, терцетами и квартетами — с истинно итальянской оперной кантиленой, Реквием Верди больше напоминает его поздние оперы, прежде всего «Аиду»[2], чем сочинение Керубини и других его предшественников. Роль оркестра в этом Реквиеме далеко выходит за рамки простого аккомпанемента.
Быть может, потому, что смерть Мандзони была для Верди личной утратой, он создал произведение глубоко драматическое, с присущей романтизму остротой переживаний, резко отличающееся даже от его собственных, написанных позже «Четырёх духовных пьес», выдержанных в строгом, вполне «церковном» стиле. В Реквиеме этот стиль напоминает только Agnus dei.
Свой Реквием Верди написал на канонический латинский текст, при этом в Секвенции перед её последней частью — Lacrimosa у Верди повторяется первая часть — Dies irae, устрашающая картина Судного дня, и ещё раз Dies irae звучит в заключительной части — Libera me; таким образом, тема Страшного суда проходит через весь Реквием, что каноном не предусмотрено; как полагают музыковеды, для Верди это не Судный день как таковой, а безжалостное вторжение смерти, обрывающее лирические, умиротворённые части Реквиема, в которые композитор вложил весь свой мелодический дар[4].
«Оперность» этого Реквиема уже при первых исполнениях вызвала споры, продолжающиеся и по сей день: каким образом включение оперных элементов отразилось на литургическом стиле сочинения — исказило или усовершенствовало его?[5].
Структура Реквиема
править1. Requiem и Kyrie (квартет солистов, хор)
2. Sequentia
- Dies irae (хор)
- Tuba Mirum (бас и хор)
- Mors stupebit (бас и хор)
- Liber Scriptus, (меццо-сопрано и хор)
- Quid sum miser (сопрано, меццо-сопрано, тенор)
- Rex tremendae (солисты, хор)
- Recordare (сопрано, меццо-сопрано)
- Ingemisco (тенор)
- Confutatis (бас и хор)
- Lacrymosa (солисты и хор)
3. Offertorium (солисты)
4. Sanctus (двойной хор)
5. Agnus Dei (сопрано, меццо-сопрано и хор)
6. Lux Aeterna (меццо-сопрано, тенор, бас)
7. Libera Me (сопрано и хор)
Концертная судьба
правитьВ Европе Реквием Верди завоевал аудиторию сразу; по свидетельствам очевидцев, ему аплодировали бурно, требуя повторения отдельных номеров. Вместе с тем за пределами Италии отношение к Реквиему во многих странах было, а отчасти и остаётся двойственным: он воспринимается как сочинение скорее оперного жанра, нежели духовное, и исполняется как выдающаяся музыкальная драма; вплоть до того, что Реквием, как оперу, делят на «действие первое» и «действие второе»[6]. По отзывам критиков, пока только лучшим итальянским дирижёрам — в первую очередь Артуро Тосканини (который первые записи Реквиема осуществил ещё в 1938 году: 4 марта в Нью-Йорке и 27 мая в Лондоне, с оркестром BBC), и Карло Марии Джулини — удавалось наполнить сочинение Верди религиозным чувством, исполнить его именно как заупокойную мессу, пусть и окрашенную личными переживаниями.
Как бы то ни было, наряду с Реквиемом В. А. Моцарта Реквием Верди является одним из самых исполняемых сочинений этого жанра.
Примечания
править- ↑ 1 2 3 4 5 6 Archivio Storico Ricordi — 1808.
- ↑ 1 2 3 Кёнигсберг А. Джузеппе Верди. Реквием. Дата обращения: 6 декабря 2011. Архивировано 17 апреля 2009 года.
- ↑ 1 2 Кулыгина Н. Реквием Верди. Дата обращения: 6 декабря 2011. Архивировано 20 ноября 2011 года.
- ↑ Markus Engelhardt. Verdis «Requiem» oder das spaete Gewahren des Todes // Deutsche Grammophon, 1989
- ↑ Andrew Porter. Verdis sakrales Gedenkwerk // EMI, 1964
- ↑ Дж. Верди Реквием. Дата обращения: 30 декабря 2011. Архивировано из оригинала 31 марта 2009 года.