Кабанель, Александр
Александр Кабанель (фр. Alexandre Cabanel; 28 сентября 1823, Монпелье — 23 января 1889, Париж) — один из наиболее значительных французских художников второй половины XIX века, ключевой представитель академизма, выдающийся педагог и воспитатель целой плеяды французских художников.
| Александр Кабанель | |
|---|---|
| фр. Alexandre Cabanel | |
.jpg) Автопортрет. 1852. Музей Фабра | |
| Дата рождения | 28 сентября 1823 |
| Место рождения | Монпелье |
| Дата смерти | 23 января 1889 (65 лет) |
| Место смерти | Париж |
| Гражданство |
 Франция |
| Род деятельности | художник, преподаватель университета |
| Жанр | историческая живопись |
| Стиль | академизм |
| Учёба | |
| Награды | |
 Медиафайлы на Викискладе | |
Биография
править
Родился в 1823 году в университетском городке Монпелье. Когда будущий художник был ребёнком, его семья переехала в Париж. Там он поступил в 1840 году в Школу изящных искусств в мастерскую Франсуа Пико[2]. В 1845 году он успешно окончил курс обучения и был удостоен Большой Римской премии за картину «Христос перед судьями» (или «Осмеяние Христа»). Вместе со своим другом, коллекционером и знатоком античности А. Брюа, Кабанель, получив предусмотренную премией субсидию на поездку в Рим, поселился на Вилле Медичи, в окружении других французских живописцев, где окончательно оформился его стиль.
Привезённая Кабанелем из Рима картина «Смерть Моисея» была показана на Парижском Салоне 1852 года и принесла её автору первую выставочную награду в бесконечной цепи медалей и поощрений. Выступление Кабанеля на Парижском Салоне стало как бы прологом, визитной карточкой художественной жизни Второй империи. В дальнейшем, во многом благодаря личному участию Наполеона III, как покровителя искусств и мецената, сформировался художественный стиль, который надлежащим образом олицетворял престиж его империи и одним из наиболее ярких выразителей которого был Кабанель.
В 1855 году Кабанель получил первую медаль на Всемирной выставке 1855 года за картину «Триумф святого Людовика». В 1863 году, вошедшем в историю французского искусства благодаря знаменитому «Салону отверженных», где демонстрировался «Завтрак на траве» Э. Мане, официальное положение Кабанеля как «первого живописца империи» ещё более упрочилось. В этом году он выставил на Салоне полотно «Рождение Венеры» — оно имело такой успех, что было куплено Наполеоном III для своей личной коллекции. Также Наполеон III приобрёл вторую картину художника — «Нимфа и сатир». В том же году Кабанель был избран членом Академии на место, которое до него занимали Ж.-Л. Давид и Орас Верне. Он также стал кавалером ордена Почётного легиона, в 1864 году — офицером ордена, а в 1878 году — командором.
С установлением республики Кабанель не потерял своей славы. Он получал многочисленные заказы, и с равным мастерством исполнял как изящные женские портреты («Портрет Катарины Вульф»), так и изображения роковых красавиц прошлого («Нимфа и сатир»). Не менее, если не более, Кабанель был известен в качестве педагога, проявляя известную либеральность в отношении своих учеников, среди которых были Ж. Бастьен-Лепаж, Э. Кадель, Б. Констан, Э. Моро, Ф. Кормон, А. Жерве и многие другие.
На протяжении всей своей жизни Кабанель оставался верен своим художественным принципам. Его произведения находятся как бы вне времени. Их гладкая живопись, тщательно продуманная композиция, тщательная проработка подробностей, насыщенный сюжет не оставляют зрителя равнодушным даже в наше время.
Значительной проблемой для репутации Кабанеля в глазах потомков стал его конфликт с импрессионистами. Первоначально французское общество, за редкими исключениями, безусловно поддерживала Кабанеля и его сторонников — академистов, однако затем вкусы публики переменились, а термин «академизм» превратился едва ли не в ругательное слово. Пик критики Кабанеля пришёлся на середину двадцатого века, эпоху расцвета всевозможных «-измов». Активной критике подвергался Кабанель и в тенденциозной публицистике советского периода. Однако уже к концу XX века наметился значительный пересмотр оценки творческого вклада таких художников, как Семирадский, Альма-Тадема и Кабанель, и началось их возвращение на мировую художественную арену.
Галерея
править-
-
Рождение Венеры (1863), Музей Орсе -
-
-
-
Падший ангел (фрагмент) -
-
Вечерний ангел (1848), Музей Фабра, Монпелье -
Изгнание Адама и Евы из Райского сада (1867), Музей Орсе -
Ева после Грехопадения (1863) -
«Смерть Моисея» 1851, Музей Фабра, Монпелье -
-
Любовное письмо (1883) -
Офелия (1883), частное собрание -
Клеопатра испытывает яд на узниках (1887), Королевский музей изящных искусств (Антверпен) -
-
-
Католический монах в Риме (1848), Музей Фабра, Монпелье -
-
Осмеяние Христа (1845) -
Портрет графини Елизаветы Воронцовой-Дашковой, супруги наместника Кавказа Иллариона Воронцова-Дашкова (1873) -
Портрет Мэри Виктории Лейтер, будущей леди Керзон, жены британского вице-короля Индии Джорджа Керзона (1887) -
Федра (1880), Музей Фабра, Монпелье -
Фамарь (1886), Музей Орсе
_1860.JPG)
.jpg)
.jpg)
.jpg)
.jpg)
Примечания
править- ↑ AGORHA (фр.) — 2009.
- ↑ Использованы материалы статьи Е.Гордон в кн.: 1989. Сто памятных дат. Художественный календарь. Ежегодное иллюстрированное издание. М. 1988. Александр Кабанель. Дата обращения: 17 ноября 2014. Архивировано 29 ноября 2014 года.
Литература
править- Власов В. Г. Кабанель Александр // Стили в искусстве : Архитектура, графика. Декоративно-прикладное искусство. Живопись, скульптура : словарь : в 3 т. / В. Г. Власов. — СПб. : Кольна, 1996. — Т. 2 : Словарь имён : А—Л. — С. 372. — 543 с., [8] л. ил. — ISBN 5-88737-005-X. — OCLC 605179863.
- Кабанель Александр : [арх. 6 декабря 2022] / В. В. Стародубова // Исландия — Канцеляризмы. — М. : Большая российская энциклопедия, 2008. — С. 306. — (Большая российская энциклопедия : [в 35 т.] / гл. ред. Ю. С. Осипов ; 2004—2017, т. 12). — ISBN 978-5-85270-343-9.
- Blumer M.-L. Cabanel (Alexandre) / M.-L. Blumer // Dictionnaire de biographie française : [фр.] / sous la dir. de M. Prevost,... et Roman d'Amat,... ; avec le concours de nombreux collab.. — Paris : Letouzey et Ané, 1956. — T. 7 : Bournonville — Cayrol. — Col. 748–749. — 1528 col. — OCLC 873751712.