Википедия

Дюбоск, Клод

Клод Дюбо́ск[1], Дю Боск[2], Дюбош[3] (фр. Claude Dubosc[4], Du Bosc[5], du Bosc[6]; около 1682, Королевство Франция — после 1746, Королевство Великобритания)[7] — французский[8] гравёр, иллюстратор, издатель и торговец эстампами, значительную часть жизни работавший в Лондоне. Видный деятель первой волны французских гравёров-мигрантов, внесший существенный вклад в развитие английских эстампа и издательского дела в первой половине XVIII века[9]; участник клуба «Роза и Корона»[10], также ассоциируемый с окружением живописца Антуана Ватто[11].

Клод Дюбоск
фр. Claude Dubosc
Дата рождения около 1682
Место рождения Королевство Франция
Дата смерти не ранее 1746
Место смерти Лондон, Королевство Великобритания
Подданство Франция Королевство Франция
Великобритания Королевство Великобритания
Род деятельности художник-гравёр, гравёр по меди, издатель, книготорговец
Жанр
Учёба
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Биография

править

Согласно распространённой в литературе версии, имеющей хождение с конца XIX века, Клод Дюбоск родился во Франции примерно в 1682 году[комм. 1], предположительно в протестантской семье[14]. Искусству гравирования он учился, как считается, у Бернара Пикара[15]; по другой версии, Дюбоск был в числе учеников и помощников Гаспара Дюшанжа[фр.][16]. Наиболее ранние достоверные свидетельства о Дюбоске относятся к периоду 1712–1713 годов, когда он исполнил два листа для изданного Дюшанжем альбома «Народы Леванта» по оригиналам Жана-Батиста ван Мура[фр.], изданного Дюшанжем в 1714 году[7][2]. К периоду 1714 года относятся два других листа Дюбоска, также изданные Дюшанжем: «Явление Аполлона Фетиде» и «Лето и ликийские крестьяне» (оба — по оригиналам Жана Жувене)[17].

Примерно в 1712–1713 годах Дюбоск и Шарль Дюпюи[фр.] прибыли в Англию в качестве помощников Никола Дориньи[фр.], работавшего над гравированием картонов[англ.] Рафаэля в Хэмптон-корт[18]. Из записок гравёра и антиквара Джорджа Вертью известно, что приглашенные гравёры оказались недовольны условиями работы и конфликтовали по этому поводу со своим нанимателем; в итоге, примерно в 1714 году — спустя три года после прибытия в Хэмптон-корт — Дюбоск и Дюпюи разошлись с Дориньи и вернулись в Лондон[19]. В Лондоне Дюбоск уведомил Дюпюи, что задержится на некоторое время перед возвращением во Францию; в действительности он, зная своего коллегу как более способного мастера и как, следовательно, возможного конкурента, решил к этому времени осесть в британской столице[20]. Дюбоск быстро нашёл новых заказчиков — в 1714 году он по заказу Томаса Боулза и Генри Овертона приступил к исполнению серии «Битвы герцога Мальборо» с фресок Луи Лагерра[англ.] в Бленхеймском дворце, посвященных эпизодам Войны за испанское наследство; для работы над этой серией, вдохновлённой композициями Шарля Лебрена и Адама Франса ван дер Мейлена на сюжеты военных кампаний Людовика XIV, он нанял в качестве помощников ранее переехавшего в Англию Луи дю Гернье младшего[21] и двух вызванных из Франции мастеров: Бернара Барона[англ.] и Никола-Дофина де Бове[фр.]. За каждый из шести листов серии, опубликованной в апреле 1717 года и имевшей большой успех, Дюбоску была назначена оплата в восемьдесят фунтов[22]. Ко времени исполнения «Битв герцога Мальборо» относятся две других работы Дюбоска: эстамп «Мавзолей королевы Анны» по рисунку Лагерра и иллюстрации по рисункам дю Гернье ко второму изданию поэмы Александра Поупа «Похищение локона[англ.]» (1714)[23].

В 1719–1720 годах Дюбоск наряду с другими мастерами был нанят Джеймсом Торнхиллом для гравирования росписей собора Святого Павла[24], а в 1721 году участвовал в исполнении очередной серии листов с картонов Рафаэля по заказу Томаса Боулза, к которой были привлечены также Бове, Никола Анри Тардьё и Франсуа Бернар Леписье[25][26]; гравированная Дюбоском серия, однако, не имела успеха, в отличие от ранее исполненной Дориньи[27]. Позднее Дюбоск был нанят Боулзом для участия в гравировании цикла «Деяния Карла I», предпринятого вслед за успехом «Битв герцога Мальборо»; Дюбоск исполнил один лист из этого цикла, опубликованного в 1728 году — «Суд над Карлом I»[28]. В то же время — в 1724 году — Дюбоск и Барон были привлечены к гравированию принадлежавших врачу Ричарду Миду[англ.] картонов Питера Пауля Рубенса на сюжеты истории Ахилла; как сообщает Вертью, в ходе работ между двумя гравёрами возник конфликт, и хотя впоследствии отношения между ними уладились, конечным автором эстампов был указан только Барон[29]. Этот и другие выполненные Дюбоском заказы упрочили его репутацию; по свидетельствам Джорджа Вертью, Дюбоск был в числе ведущих гравёров Лондона[30] и состоял в известном художественном клубе «Роза и Корона»[10].

В 1729 году Дюбоск и Барон, согласно запискам Вертью, предприняли поездку в Париж для установления торговых контактов[31]. К этому времени[комм. 2] Дюбоск, устоявшийся в качестве гравёра, начал самостоятельную карьеру издателя в заведении «The Golden Head» на Чарльз-стрит в районе Ковент-Гарден[33], где также организовал торговлю современными английскими и импортными эстампами, а также работами старых мастеров[34]; в частности, в мае 1740 года Дюбоск продал гравёру и антиквару Артуру Понду[англ.] том эстампов Рембрандта за 36 фунтов 1 шиллинг[35]. Наряду с этим Дюбоск занялся изданием переводов иллюстрированных книг для английских читателей — в 1733 году он предпринял английское издание «Церемоний и религиозных обычаев» Бернара Пикара, пригласив из Франции в качестве помощника Юбера-Франсуа Гравло[36][3]; в 1736 году он издал английский перевод «Военной истории герцога Мальборо», а в 1737 году — альбом античных гемм «Antiquities Explained» с текстом Джорджа Огла[англ.][7].

К началу 1740-х годов Дюбоск становится партнёром Уильяма Дарреса по продаже импортных гравюр и книг на углу улиц Хеймаркет и Пикадилли. Совместно с Дарресом Дюбоск выпустил ряд изданий, предназначенных для франкофонных читателей на континенте: французский перевод «Басен» Габриэле Фаэрно[итал.] (1743), двухтомный указатель к «Типографическим анналам» Мишеля Меттера[фр.] (1741), «Ремарки» Станислава Понятовского на «Историю Карла XII» Вольтера (1741) и шеститомное издание мемуаров 1-го принца Конде (1743)[37]. Последнее упоминание Дюбоска относится к 1746 году, когда в майском выпуске The British Magazine он был указан как издатель плана сражения при Каллодене[38]:126; на основании этого свидетельства некоторые авторы датируют смерть Дюбоска периодом не ранее 1746 года[39]. Считается, что Даррес, остававшийся в качестве видного аукциониста и торговца до 1768 года, продолжал дела Дюбоска[7]. Сообщается, что дочь Дюбоска Мари была замужем за издателем Пьером-Никола Делормелем[40]. Известно о двух портретах Дюбоска, выполненных его товарищами по клубу «Роза и Корона» — один из них, поясного формата «кит-кэт», был выполнен Джоном Смайбертом в марте 1726 года[41][42]; другой был выполнен Жаном-Батистом ван Лоо во время парижской поездки Дюбоска в 1729 году[43].

Творчество

править

Деятельность Дюбоска в качестве гравёра оценивается невысоко. По мнению антиквара Джозефа Стратта[англ.], разделявшемуся рядом последующих авторов[44], для Дюбоска была характерна «грубая и тяжелая» манера гравирования с «чрезвычайно некачественным» рисунком обнаженной натуры[45]. Корпус эстампов Дюбоска, в значительных количествах находящихся в коллекциях Национальной библиотеки Франции в Париже и Британского музея в Лондоне[7], довольно разнообразен — в него входят работы на исторические, религиозные, мифологические и жанровые сюжеты по оригиналам как современных ему авторов, так и «старых мастеров»[46]. Помимо вышеназванных, туда относятся аллегории на смерть королевы Анны Стюарт и коронацию Георга I по оригиналам Луи Шерона (1715)[47], «Суд над Карлом I» по оригиналу Питера Ангелиса[англ.] для серии «Деяния Карла I» (1728)[48] и — совместно с Бароном — картоны Питера Пауля Рубенса на сюжеты истории Ахилла (1724)[49]. Помимо вышеупомянутых Дюбоск выполнил для Джеймса Торнхилла гравюры с росписей собора Святого Павла, а для Боулза и Питера Тиллеманса — одни из первых гравюр на спортивные сюжеты[50][51]. Он гравировал и издавал работы по оригиналам французских художников (в частности известны восемнадцать эстампов Дюбоска с картин и рисунков Антуана Ватто и «Великодушие Сципиона» по оригиналу Никола Пуссена) и новаторские английские эстампы, в том числе серию видов Чизик-хауса[52].

Галерея

править

Примечания

править

Комментарии

  1. ↑ Распространённая в литературе датировка жизни Дюбоска периодом 1682–1745 годов была введена в 1888 году британским историком Лайонелом Кастом[англ.] (1859–1929) в персоналии «Национального биографического словаря»[12].
    В первом томе сборника «Жан де Жюльен и гравёры Ватто в XVIII веке» (1929) французские историки Альбер Вюафлар и Жак Герольд высказывают другое мнение, по которому точные даты рождения и смерти Дюбоска неизвестны[13].
  2. ↑ По утверждению биографа Уильяма Хогарта Дженни Углоу[англ.], Дюбоск организовал продажу эстампов в районе Ковент-Гарден примерно в 1711 году[32].

Источники

  1. ↑ Цветаев, 1888, с. 21; Сомов, 1895, с. 78; Гагарина, 1987, с. 49; Кузнецова и Шарнова, 2001, с. 202.
  2. ↑ 1 2 Пумпян Г. З. Формирование восточной коллекции Библиотеки Академии наук в петровскую эпоху // Пётр I и Восток : материалы XI Международного петровского конгресса, 1–2 июня 2018 года / Институт Петра Великого; составители: А. В. Кобак, М. В. Петрова. — СПб. : Европейский дом, 2019. — С. 445. — ISBN 978-5-8015-0401-8. — OCLC 1132233517.
  3. ↑ 1 2 Яковлева С. А. Хогарт и английская графическая школа XVIII века : проблемы развития авторской и репродукционной гравюры. — Красноярск : Красноярская гос. академия музыки и театра, 2014. — С. 98. — ISBN 978-5-98121-043-3. — OCLC 952613448.
  4. ↑ Walpole, 1879, p. 457; Portalis et Béraldi, 1882, p. 26; Thieme-Becker, 1914, S. 2; Roux et Pognon, 1951, p. 360; Bellini, 1995, p. 174; Treydel, 2001, S. 79; Alexander, 2022, p. 302.
  5. ↑ Vertue, 1765, p. 122; Strutt, 1785–1786, p. 127; Redgrave, 1878, p. 131; Cust, 1888, p. 80; Bryan, 1903, p. 92; Grant, 1952, p. 68; Clayton, 2004, pp. 17–18.
  6. ↑ Bénézit, 1924, p. 685.
  7. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Clayton, 2004, p. 17.
  8. ↑ Bénézit, 1924, p. 685; Grant, 1952, p. 68; Bellini, 1995, p. 174; Treydel, 2001, S. 79
  9. ↑ Antal, 1962, pp. 151, 240; Hammelmann, 1975, p. 1; Paulson, 1974, p. 56; Godfrey, 1978, p. 32; Waterhouse, 1978, p. 165; Harris, 1997, pp. 104–105; Tarantino, 2016, pp. 191–192; Alexander, 2022, p. 302.
  10. ↑ 1 2 Vertue, 1952, p. 35, цит. в: Bignamini, 1988, pp. 53, 57 n. 25; Atherton, 1974, p. 17.
  11. ↑ Roux et Pognon, 1951, p. 360: «Dubosc (Claude) […] C'est une des graveurs de Watteau»; Bellini, 1995, p. 174: «Ha riprodotto opere di Jouvenet, Benoist, Laguerre e soprattutto di Watteau»; Gatrell, 2013, p. 187.
  12. ↑ Cust, 1888, p. 80, цит. в: Treydel, 2001, S. 79.
  13. ↑ Herold et Vuaflart, 1929, p. 93: «On ignore les dates de sa naissance et de sa mort».
  14. ↑ Christine Gouzi. Les graveurs français face au jansénisme au XVIIIe siècle (фр.). Encyclopédie d'histoire numérique de l'Europe (22 июня 2020). — «De plus, le graveur français d’origine protestante Claude Dubosc (1682-1745) avait émigré à Londres en 1712 : devenu libraire et marchand graveur en Angleterre, il était en relation avec Bernard Picart dont il éditait aussi les estampes». Дата обращения: 6 февраля 2022. Архивировано 6 февраля 2022 года.
  15. ↑ Portalis et Béraldi, 1882, p. 26; Thieme-Becker, 1914, S. 2; Herold et Vuaflart, 1929, p. 93; Treydel, 2001, S. 79.
  16. ↑ Kacprzak D. Sztuka europejska XV–XVIII wieku : ze zbiorów Muzeum Sztuki w Łodzi : [польск.] : Muzeum Sztuki w Łodzi, 16.12.2003 — 29.2.2004. — Łódź : Muzeum Sztuki, 2003. — P. 159. — ISBN 83-87937-29-0. — OCLC 1019950422.
  17. ↑
  18. ↑ Vertue, 1932, p. 11; Vertue, 1934, p. 8; Wescher, 1951, p. 182; Burke, 1976, p. 177; Godfrey, 1978, p. 32; Clayton, 2004, p. 19.
  19. ↑ Vertue, 1952, p. 187; Clayton, 1997, p. 52; Treydel, 2001, S. 79; Alexander, 2022, p. 302.
  20. ↑ Vertue, 1952, p. 188, цит. в: Paulson, 1974, p. 21.
  21. ↑ Geddes L. G. Du Guernier // The Dictionary of Art : [англ.] : in 34 vol. / edited by Jane Turner. — New York : Grove's Dictionaries, 1996. — Vol. 9 : Diploma work to Egypt, ancient, §X: Painting and drawing. — P. 379. — Reprinted ed. with minor corrections, 1998. — ISBN 1-884446-00-0. — LCCN 96-13628. — OCLC 1033638391.
  22. ↑ Vertue, 1952, p. 188; Clayton, 1997, pp. 19, 55–56; Clayton, 2004, p. 17.
  23. ↑ Alexander, 2022, p. 302.
  24. ↑ Vertue, 1952, p. 188; Uglow, 1997, p. 53.
  25. ↑ Portalis et Béraldi, 1882, p. 26; Herold et Vuaflart, 1929, pp. 93–94; Francis, 1977, p. 1172; Clayton, 1997, p. 52.
  26. ↑ McClellan A., Michel C. (François)-Bernard Lépicié // The Dictionary of Art : [англ.] : in 34 vol. / edited by Jane Turner. — New York : Grove's Dictionaries, 1996. — Vol. 19 : Leather to Macho. — P. 216. — ISBN 1-884446-00-0. — LCCN 96-13628. — OCLC 1033643331.
  27. ↑ Cust, 1888, p. 80; Treydel, 2001, S. 79.
  28. ↑ Vertue, 1952, p. 191; Clayton, 1997, p. 57; Clayton, 2004, p. 17.
  29. ↑ Vertue, 1952, p. 190; Haverkamp-Begemann, 1975, p. 51; Clayton, 1997, p. 71; Clayton, 2004, p. 17.
  30. ↑ Vertue, 1934, p. 8, цит. в: Burke, 1976, p. 178; Vertue, 1952, p. 197, цит. в. Atherton, 1974, p. 44.
  31. ↑ Vertue, 1934, p. 73; Cust, 1888, p. 80.
  32. ↑ Uglow, 1997, p. 52, цит. в: Grigson, 2015, pp. 63, 78 n. 29.
  33. ↑ Harris, 1997, p. 105.
  34. ↑ Atherton, 1974, p. 17.
  35. ↑ Lippincott, 1988, p. 255, цит. в: Clayton, 2004, p. 17.
  36. ↑ Wescher, 1951, p. 182; Godfrey, 1978, p. 37; Гагарина, 1987, с. 49.
  37. ↑ Goulden, 1982, pp. 17–20.
  38. ↑ List of Books, &c. published May 1746 : [англ.] // The British Magazine. — 1746. — May. — P. 124–126.
  39. ↑ Clayton, 2004, p. 17; Gatrell, 2013, p. 393.
  40. ↑ Barbier F., Juratic S., Mellerio A. Dictionnaire des imprimeurs, libraires et gens du livre à Paris : 1701–1789. A — C : [фр.]. — Genève : Droz, 2007. — P. 128. — (Histoire et civilisation du livre ; no. 30). — ISBN 978-2-600-01336-9. — OCLC 316781188.
  41. ↑ Smibert J. The Notebook of John Smibert : [англ.]. — Boston : Massachusetts Historical Society, 1969. — P. 82. — LCCN 69-19752. — OCLC 6380.
  42. ↑ Walpole, 1879, p. 457; Vertue, 1934, p. 28; Foote, 1950, pp. 24, 90, 204–205; Saunders, 1995, pp. 54–55, 223; cat. no. 259.
  43. ↑ Vertue, 1934, p. 41; Clayton, 2004, p. 18.
  44. ↑ Redgrave, 1878, p. 131, цит. в: Treydel, 2001, S. 79; Cust, 1888, p. 80; Bryan, 1903, p. 92; Foote, 1950, pp. 204–205.
  45. ↑ Strutt, 1785–1786, p. 128: «Du Bosc was an engraver of no great merit. His style of engraving is coarse and heavy; and the drawing of the naked parts of the figure in his plates is exceedingly defective».
  46. ↑ Mackenzie, 1987, p. 106; Treydel, 2001, S. 79.
  47. ↑ Clayton, 2014, p. 141.
  48. ↑ Clayton, 1997, p. 57.
  49. ↑ Clayton, 1997, p. 71.
  50. ↑ Einberg E., Egerton J. The Age of Hogarth : British Painters Born 1675–1709 : [англ.]. — London : Tate Gallery, 1988. — P. 224. — (Tate Gallery Collections ; vol. 2). — ISBN 0-9465-9080-X. — OCLC 29388795.
  51. ↑ Grant, 1952, p. 68; Clayton, 1997, p. 82.
  52. ↑ Strong R. C. The Artist and the Garden : [англ.]. — New Haven, London : Yale University Press, 2000. — P. 210. — ISBN 0-300-08520-6. — LCCN 00-35922. — OCLC 1244217591.
  53. ↑ Воспр.: Stein P. Amédée Van Loo's Costume turc : The French Sultana : [англ.] // The Art Bulletin. — 1996. — Vol. 78, no. 3 (September). — P. 428. — ISSN 0004-4079. — JSTOR 3046193. — OCLC 5547961820.
  54. ↑ Clayton, 1997, p. 70.
  55. ↑ Воспр. в: Clayton, 1997, p. 92.
  56. ↑ Указ. в: Roux et Pognon, 1951, p. 361, cat. 7; воспр. в: Rosenberg P., Prat L.-A. Nicolas Poussin, 1594–1665 : [фр.] : Galeries nationales du Grand Palais, 27 septembre 1994–2 janvier 1995. — Paris : Reunion des musees nationaux, 1994. — P. 290–291. — Fig. 96d. — ISBN 2-7118-3027-6. — LCCN 95-145298. — OCLC 623105808..

Литература

править

Ссылки

править
  • Клод Дюбоск на официальном сайте Британского музея (англ.)
  • Клод Дюбоск на официальном сайте Национальной портретной галереи в Лондоне (англ.)
Источник — https://ru.wiki.x.io/w/index.php?title=Дюбоск,_Клод&oldid=141596590