Буквенная нотация

Буквенная нотация — тип музыкальной нотации, в которой для обозначения высоты музыкального звука используются буквы алфавита (греческого, латинского, русского и др.), а также их графические модификации. Буквенная нотация — древнейшая разновидность нотации, сохраняющая своё значение до наших дней.

Греческая нотация

Как теоретическая и дидактическая концепция, система буквенной нотации была осмыслена на излёте античности (то есть с большим опозданием по отношению к памятникам такой нотации, древнейшие из которых датируются III в. до н. э.), поскольку изучение нотации считалось недостойным музыканта-теоретика делом. Греческая буквенная нотация описана в учебниках Гауденция, Бакхия, Алипия, в трактатах о музыке Аристида Квинтилиана (III—IV вв.) и Боэция (ок. 500 г.).

Латинская нотация

Коммунио «Passer invenit sibi domum» нотировано одновременно невмами (верхний ряд символов) и буквами латинского алфавита a..p (нижний ряд символов, на схеме выделен жёлтым цветом). Надпись DEUTEROS означает, что антифон приписывается третьему тону (с XII в. и поныне его относят к первому тону). Источник фрагмента: тонарий из дижонского аббатства св. Венигна, ныне в библиотеке университета Монпелье, Ms. H 159, fol.30; дата: конец X или начало XI в.

Дасийный звукоряд с его "расшифровкой" в буквенной латинской октавной нотации (ABCDEFG); ниже — секвенция "Rex caeli Domine" из трактата Musica enchiriadis в дасийной и одновременно буквенной нотации. Источник фрагмента: флорентийский кодекс F.III.565, fol.69r; дата: около 1100 г.

Латинская буквенная неоктавная нотация (использовались буквы алфавита от A до P) впервые регистрируется в учебных трактатах эпохи Каролингского Возрождения, например, в анонимном трактате IX в. «Alia musica». Изредка она также встречается в нотных рукописях, например, в тонарии французского происхождения, начала XI века (кодекс Montpellier H159, см. иллюстрацию).

Изобретение латинской буквенной нотации средневековая наука приписывала Боэцию. В действительности Боэций придерживался греческой буквенной нотации, а разными латинскими буквами пользовался как метками для обозначения ступеней («струн») звукоряда. Наиболее последовательно Боэций использовал буквы-метки от A до LL — в семи главах, посвящённых делению монохорда (Mus. IV, 6-12; см. обобщающую схему в статье Полная система). Иным рядом латинских букв (ABCDEFGHKLMNXO) Боэций обозначал ступени Полной системы в главе о видах консонансов (Mus. IV, 14). Наконец, в Mus. IV, 17 для условного обозначения «гипермиксолидийского лада» Боэций использовал ряд букв-меток ABCDEFGHIKLMNOP (без точной привязки к Полной системе) — именно этот ряд взяла на вооружение средневековая теория музыки, интерпретировав его как «нотацию Боэция».

Концепция октавной латинской буквенной нотации (ABCDEFGabhcdefg, с двойной ступенью b/h^[1]) окончательно сложилась в первых десятилетиях XI в. Впервые она регистрируется в учебниках «Musicae artis disciplina», «Диалог о музыке» Псевдо-Одо и в «Микрологе» Гвидо Аретинского. Поскольку, с одной стороны, ни один из трёх названных трактатов с точностью не датируется, а с другой стороны, «стилистических» аргументов для установления факта заимствования одним теоретиком у другого недостаточно, медиевисты XX—XXI веков постоянно дискутируют вопрос о первенстве в изобретении октавной латинской нотации^[2]. В школьной традиции это изобретение приписывается Гвидо Аретинскому.

Нотацию Гвидо с энтузиазмом восприняли многие теоретики уже в XI веке (например, баварский аббат Вильгельм из Хирзау и санкт-галленский монах Иоанн Коттон). С небольшими локальными вариантами «Гвидонова» буквенная нотация используется вплоть до наших дней — для обозначения мажорно-минорных тональностей, для описания музыкальных высот в контекстах, где нет технической возможности записать музыку нотной графикой (например, в сетевых текстовых мессенджерах, на форумах и т. п.).

Различия в буквенной нотации высот си, си-бемоль, до

В русской традиции (основанной, в свою очередь, на немецкой) буквенной нотации для ноты си используется латинская буква H, а для ноты си-бемоль — буква B. В англоязычной традиции (Великобритания, США, Ирландия, Канада) для си используется латинское B, а для си-бемоль — составное обозначение B-flat (буква H в этой традиции не используется вовсе).

Во французской традиции буквенной нотации используют слоговые названия высот, восходящие к сольмизации Гвидо Аретинского. Для до используется слог ut (например, ut dièse majeur — до-диез мажор), для си — слог si (например, si bémol mineur, си-бемоль минор). Аналогичная система реферирования тональностей используется в итальянской и испанской традициях, за исключением того, что вместо старинного слога ut используется слог do (например, итал. do diesis maggiore до-диез мажор).

	Немецкая система					Английская система
Нота	(Бекар)	Диез	Дубль-диез	Бемоль	Дубль-бемоль	(Бекар)	Диез	Дубль-диез	Бемоль	Дубль-бемоль
до	c	cis	cisis	ces	ceses	C	C-sharp	C-double-sharp	C-flat	C-double-flat
ре	d	dis	disis	des	deses	D	D-sharp	D-double-sharp	D-flat	D-double-flat
ми	e	eis	eisis	es	eses	E	E-sharp	E-double-sharp	E-flat	E-double-flat
фа	f	fis	fisis	fes	feses	F	F-sharp	F-double-sharp	F-flat	F-double-flat
соль	g	gis	gisis	ges	geses	G	G-sharp	G-double-sharp	G-flat	G-double-flat
ля	a	ais	aisis	as	asas	A	A-sharp	A-double-sharp	A-flat	A-double-flat
си	h	his	hisis	b	heses	B	B-sharp	B-double-sharp	B-flat	B-double-flat

Сокращённые буквенные обозначения высот

Для сокращения буквенной записи «базовых» высот, повышенных или пониженных на полутон, принято использовать символы диеза (♯) и бемоля (♭), например, G♯ и G♭. При отсутствии в используемом шрифте символа бемоля используется строчная буква b, например Bb (си-бемоль в англоязычной традиции).

При сокращённом обозначении тональностей в немецкоязычной традиции прописные латинские буквы указывают на мажорное, строчные — на минорное наклонение (G/g). В англоязычной традиции в обоих случаях (мажор либо минор) используют только прописные буквы, потому в ней необходимо прямое указание на лад (например, G major, G minor).

Примечания

↑ В оригинале для ступени, обозначенной здесь как "h", используется квадратное начертание буквы b. В таблице музыкальных символов Архивная копия от 28 августа 2017 на Wayback Machine стандарта Юникод b-квадратному присвоен код 1D1D2.
↑ Например, канадская исследовательница учебника «Musicae artis disciplina» Б. Райан, считает, что анонимный автор заимствовал систему латинской октавной нотации у Гвидо Аретинского — и это при том, что набор использованных сравниваемыми авторами букв не совпадает (Ryan, 2013).

Литература

Potiron H. Origine de la notation alphabétique // Revue Grégorienne 31 (1952), p.234-239.
Smits van Waesberghe J.M. Les origines de la notation alphabétique au Moyen-Âge // Anuario Musical 12 (1957), p.3-16.
Browne, Alma Colk. Medieval letter notations: a survey of the sources. Ph. D. thesis. University of Illinois at Urbana-Champaign, 1979.
Browne, Alma Colk. The a-p system of letter notation // Musica Disciplina 35 (1981), p.5-54.
Santosuosso, Alma Colk. Letter notations in the Middle Ages. Ottawa: Institute of Mediaeval Music, 1989.
Snyder J. Pitch and pitch relationships in Musicae artis disciplina: Letter notation, species, and contour theory // Theoria 17 (2010), pp. 17-57.
Ryan B. The anonymous Musicae artis disciplina: A critical edition. PhD thesis. University of Toronto, 2013.

[1] В оригинале для ступени, обозначенной здесь как "h", используется квадратное начертание буквы b. В таблице музыкальных символов Архивная копия от 28 августа 2017 на Wayback Machine стандарта Юникод b-квадратному присвоен код 1D1D2.

[2] Например, канадская исследовательница учебника «Musicae artis disciplina» Б. Райан, считает, что анонимный автор заимствовал систему латинской октавной нотации у Гвидо Аретинского — и это при том, что набор использованных сравниваемыми авторами букв не совпадает (Ryan, 2013).

[1]

[2]