Википедия

Nothing But Death Remains

Nothing But Death Remains (с англ. — «Не остаётся ничего, кроме смерти») — дебютный студийный альбом шведской дэт-метал группы Edge of Sanity, выпущенный 9 июля 1991 года. Запись была выпущена на лейбле Black Mark Productions, принадлежавшему Бёрье «Боссу» Форсбергу — отцу Куортона, основателя группы Bathory.

Nothing But Death Remains
Обложка альбома Edge of Sanity «Nothing But Death Remains» (1991)
Студийный альбом Edge of Sanity
Дата выпуска 9 июля 1991 года
Дата записи январь 1991
Место записи Montezuma Studio, Стокгольм
Жанр дэт-метал
Длительность 31:55
Продюсеры Бёрье «Босс» Форсберг,
Edge of Sanity
Страна  Швеция
Язык песен английский
Лейбл Black Mark
Профессиональные рецензии
Хронология Edge of Sanity
Nothing But Death Remains
(1991)		 Unorthodox
(1992)

Первая работа музыкантов хотя и не стала прорывной в их творчестве, позволила заявить о себе на металлической сцене.

Об альбоме

править

Группа Edge of Sanity была основана осенью 1989 года в Финспонге[швед.], родном городе (по крайней мере части) музыкантов. Первое время никто из участников музыкального коллектива не воспринимал его всерьёз, они были заиграны в других группах, всем было просто интересно попробовать играть входивший тогда в моду дэт-метал. Часть своих репетиций они записывали на плёнку, из записей собирали демо. Фронтмен и будущий лидер шведского квинтета, Дан Сванё, так описывал обстоятельства записи первой ленты Euthanasia[6]: «В тот ноябрьский день 1989 года в студии, где я работал, записывалась местная хардкоровая команда F.Z.Ö[7]. Потом их вокалист уехал по своим делам, а остальные музыканты остались, чтобы немного поджемовать со мной. Мы тут же написали и записали основную партию „Pernicious Anguish“. На следующий день мы с Сами доделали эту вещь, пока Бенни гонял футбол на улице, а Дред медленно возвращался в облик homo sapiens после бурной ночной пьянки»[8]. Результат работы был отправлен британскому журналу Kerrang!, который к всеобщему удивлению опубликовал рецензию на неё на своих страницах. К юным музыкантам начали поступать письма заинтересованных слушателей и они осознали, что пришла пора собственно создать постоянную музыкальную группу и записать более качественное, пристойное демо[8][9].

Так в течение лета 1990 года появилась шестипесенная работа Kur-Nu-Gi-A[~ 1][10][11]. Музыканты стали активно распространять демку, всего было разослано около тысячи экземпляров[8]. Наконец их заметили звукозаписывающие компании. Интерес проявили Earache и Black Mark. Сванё вспоминает эти события таким образом: «Я отправил демо на только что начавший свою деятельность лейбл Black Mark, и на следующий день мне позвонил Бёрье Форсберг лично и выразил желание подписать нас. Таким образом мы стали первой группой после Bathory, с которой новый лейбл заключил контракт»[12]. Форсберг приехал посмотреть ближайшее выступление EoS, которые разогревали публику в тот день перед концертом Entombed. Контракт был подписан сразу по окончании шоу. В виду того, что Сванё на тот момент было только 17 лет, от его имени контракт подписала его мать[8].

В январе 1991 года, через 14 месяцев с момента своего основания, Edge of Sanity записали свой дебютный студийный альбом[4]. Сессия проходила в известной стокгольмской студии Montezuma, где в то же время записывали свои работы Bathory, Candlemass, Cemetary, Invocator и Therion[13][14]. Спустя годы Дан Сванё признавался в том, до сих пор остаётся разочарован качеством записи и сведения альбома — общий микс остался крайне сырым, а в некоторых момент происходят скачки в громкости песен[15]. Он вспоминал: «Чувак в студии просто понятия не имел о том, как всё должно происходить. С тех пор я решил работать с записями сам. (Теперь) я знаю, что всё можно было выкрутить намного лучше»[12]. В октябре 2018 года в своём интервью немецкому интернет-журналу metal.de Сванё даже делился своими планами произвести ремикширование данной записи[15]. Более того, музыкант упоминал, что всё же в конце 1990-х уже делал ремиксы некоторых песен дебютника, но тогда они не понравились остальным участникам коллектива[~ 2][8].

Материал альбома по большей части представляет из себя сырой традиционный дэт-метал, отличаясь от последующих альбомов группы упрощённой структурой песен, массой клише (даже в названиях самого диска, его песен и их текстов), а также полным отсутствием чистого вокала[2][15].

Отзывы критиков

править

По факту своего выхода альбом получил в целом положительные отзывы критиков. Составители приложения к российскому журналу Rock City в 1995 году сообщали, что в рекламной кампании в поддержку Nothing But Death Remains пластинка позиционировалась как «лучший death metal альбом года». Российские музыковеды с этим утверждением не согласились, признав, что «релиз действительно хорош своей грубой агрессивностью, сконцентрированной, в первую очередь, в таких треках как „Angel of Distress“ и „Maze of Existence“. Именно такой же разрушительной силой обладают плавки Morgoth и Morbid Angel», вышедшие тогда же[16]. В обзоре 1991 года для немецкого журнала Rock Hard Франк Альбрехт высоко оценил релиз, отметив, что он выделяется на фоне «типичных» записей шведской дэт-метал сцены, и поставил ему 8 баллов из 10, сравнив структуру песен EoS с ранним творчеством немецкой формации Morgoth. Также Альбрехт позитивно высказался о работе «Босса» Форсберга, вспомнив, что ранее ему неоднократно удавалось испортить звучание записей Bathory. Кульминационными моментами Nothing But Death Remains немецкий специалист назвал «Human Aberration» и «The Dead»[4]. Metal Hammer поставил пластинке 4 балла из 7[3]. Дэниел Экерот, автор книги Swedish Death Metal, назвал звучание дебюта «очень дет-металлическим, с явственными двухударным ритмами и медленными грувовыми кусками». Дан Сванё же, сразу проявил «своё фирменное вокальное исполнение, с океанами мощи и глубины». Сами песни и их риффы, по мнению Экерота, были менее убедительны. Создавалось ощущение, что группа находилась «в стадии строительства» и ещё не нашла свой собственный стиль[12]. Журналисты интернет-порталов AllMusic и metal.de в своих ретроспективных обзорах отмечают, что хотя на этом альбоме группа не открыла что-то новое в дэт-метале, он является весьма крепким стартом для карьеры Edge of Sanity[1][15]. Кайл Уорд из Sputnikmusic охарактеризовал Nothing But Death Remains как гораздо более сырой, прямолинейный и первобытный альбом на фоне последующего творчества ансамбля. «Пластинка звучит монотонно почти на всём своём протяжении, и, вероятно, поэтому её не замечают даже поклонники EoS, — считает Уорд, — Это достойный дэт-металлический альбом с парой треков, которые выделяются среди остальных, но в целом это лишь наполовину нарисованная картина того, что такое Edge of Sanity и какую музыку они играют»[5]. В июне 2023 года Маркус Эндрес, шеф-редактор старейшего немецкого профильного веб-ресурса metal.de, посвятил лонгплею подробную статью. В ней он выразил аналогичную точку зрения и невысоко оценил качество получившейся на студии Montezuma записи: «Звучание „Nothing But Death Remains“ довольно неровное, страдает колебаниями громкости и далеко не идеальным миксом. Например, в миксе бас-барабан стоит довольно высоко и сильно бу́хает, иногда другие инструменты задвинуты на задний план. Таким образом, результат далёк от качества звука Sunlight Studio[англ.], в которой были созданы многие из ранних классических шведских работ тех лет». В ней уже ощущалось, что группа желала многого добиться, но её участникам явно не хватало опыта и практики. «Дэт-метал здесь живёт паршивыми, отчасти трэшевыми риффами, с драйвовыми, очень быстрыми ритмами, цепляющими рефренами, редкими брызгами мелодичных гитарных соло и робкими хоррорными клавишными в качестве фоновой музыки», — писал Эндрес, — «Тут есть несколько интересных ходов, но все эти сильные стороны представлены в сжатой форме». Группа ещё не смогла развить свой собственный акцент, свой собственный характер. Напротив, она бодро смешала шведскую и американскую школы, не осмеливаясь мыслить нестандартно или экспериментировать, что впоследствии стало её отличительной чертой. В то же время, со слов немецкого специалиста, диск представляет собой важный документ времени, краеугольный камень фундамента «для последующих героических подвигов»[2].

Список композиций

править
№НазваниеДлительность
1.«Tales…»6:03
2.«Human Aberration»3:35
3.«Maze of Existence»4:15
4.«The Dead»3:50
5.«Decepted by the Cross»3:48
6.«Angel of Distress»3:27
7.«Impulsive Necroplasma»3:02
8.«Immortal Souls»3:35
Общая длительность:31:35
Бонус-трек японского издания 
№НазваниеДлительность
9.«Pernicious Anguish»2:10
Общая длительность:33:45

Участники записи

править

Комментарии

править
  1. ↑ Три песни из Kur-Nu-Gi-A («Decepted by the Cross», «Maze of Existence» и «Immortal Souls») потом вошли в Nothing But Death Remains, ещё две («Beyond the Unknown» и «The Day of Maturity») — в Unorthodox.
  2. ↑ Тем не менее один из этих ремиксов был включён в одно из японских изданий альбома[8].

Примечания

править
  1. ↑ 1 2 Jason Anderson. Edge of Sanity — Nothing But Death Remains Review (англ.). AllMusic. Netaktion LLC. Дата обращения: 6 февраля 2022. Архивировано 13 мая 2021 года.
  2. ↑ 1 2 3 Markus Endres. Edge of Sanity — Nothing But Death Remains Review (нем.). metal.de. Versus Media UG (21 июня 2023). Дата обращения: 26 июля 2023. Архивировано 29 июня 2023 года.
  3. ↑ 1 2 Metal Hammer Review (нем.). Metal Hammer (1991). Дата обращения: 7 февраля 2022. Архивировано 7 февраля 2022 года.
  4. ↑ 1 2 3 Frank Albrecht. Edge of Sanity — Nothing But Death Remains Review. RH 50 (нем.). rockhard.de. Rock Hard (26 апреля 1991). Дата обращения: 6 февраля 2022. Архивировано 7 февраля 2022 года.
  5. ↑ 1 2 Kyle Ward. Edge of Sanity — Nothing But Death Remains Review (англ.). sputnikmusic.com. Sputnikmusic (17 мая 2008). Дата обращения: 7 февраля 2022. Архивировано 7 февраля 2022 года.
  6. ↑ Euthanasia на сайте Discogs
  7. ↑ F.Z.Ö на сайте Discogs
  8. ↑ 1 2 3 4 5 6 Al Axe. Dan Swano: Monologue dun Genie : [рус.] // Necronomicon : журн. — М. : ООО Агентство «РК-Ритм», 2000. — № 02 (февраль). — С. 30—32.
  9. ↑ Daniel Ekeroth. The Demo Boom: Nationally // Swedish Death Metal (англ.). — 3. — N. Y.: Bazillion Points Books, 2011. — P. 175. — 448 p. — ISBN 978-0-9796-1631-0.
  10. ↑ Daniel Ekeroth. The Demo Boom: Nationally // Swedish Death Metal (англ.). — 3. — N. Y.: Bazillion Points Books, 2011. — P. 176. — 448 p. — ISBN 978-0-9796-1631-0.
  11. ↑ Kur-Nu-Gi-A на сайте Discogs
  12. ↑ 1 2 3 Daniel Ekeroth. Under the Sign of the Black Mark // Swedish Death Metal (англ.). — 3. — N. Y.: Bazillion Points Books, 2011. — P. 204. — 448 p. — ISBN 978-0-9796-1631-0.
  13. ↑ Garry Sharpe-Young. Edge of Sanity (англ.). MusicMight. Дата обращения: 7 февраля 2022. Архивировано из оригинала 27 марта 2016 года.
  14. ↑ Montezuma Studio (англ.) на сайте Discogs
  15. ↑ 1 2 3 4 Christian Popp. Edge of Sanity Unser Diskografie-Check — Nothing But Death Remains (1991) (нем.). metal.de. Versus Media UG (17 октября 2018). Дата обращения: 6 февраля 2022. Архивировано 7 февраля 2022 года.
  16. ↑ Edge of Sanity // Death City : приложение к журналу Rock City / О. Бочаров. — М.: Rock Biz, 1995. — Вып. 2. — С. 2.
  17. ↑ 1 2 Nothing But Death Remains на сайте Discogs


Источник — https://ru.wiki.x.io/w/index.php?title=Nothing_But_Death_Remains&oldid=140770374