Википедия

Endtroducing...

Endtroducing….. (словослияние от англ. end — «конец» и англ. introducing — «знакомит, представляет») — дебютный студийный альбом американского продюсера DJ Shadow, выпущенный 19 ноября 1996 года лейблом Mo’ Wax. Альбом широко известен тем, что был полностью «составлен» из семплированных композиций различных исполнителей из коллекции грампластинок самого Shadow. Он же в течение двух лет продюсировал пластинку, используя минимум оборудования, наиболее примечательным из которого является семплер Akai MPC60. Создавая общую атмосферу альбома, Shadow добился запечатления мрачной природы своих предыдущих релизов на лейбле Mo’ Wax. В Endtroducing….. неспешные и меланхоличные композиции сменяются позитивными произведениями — сборниками раннего увлечения продюсера различными хип-хоп-проектами.

Endtroducing.....
Обложка альбома DJ Shadow «Endtroducing.....» (1996)
Студийный альбом DJ Shadow
Дата выпуска 19 ноября 1996
Дата записи 1994—1996
Место записи студия The Glue Factory, Сан-Франциско
Жанры хип-хоп, трип-хоп
Длительность 63:26
Продюсер DJ Shadow
Страна США
Язык песен английский
Лейблы
Хронология DJ Shadow
Endtroducing.....
(1996)		 Preemptive Strike
(1998)
Синглы с Endtroducing...
  1. «Midnight in a Perfect World»
    Выпущен: 2 сентября 1996
  2. «Stem»
    Выпущен: 28 октября 1996
  3. «What Does Your Soul Look Like (Part 1 — Blue Sky Revisit)»
    Выпущен: 1997
  4. «The Number Song (Cut Chemist Party Mix)» / «Painkiller (Kill the Pain Mix)»
    Выпущен: 23 февраля 1998

Альбом встретил положительную реакцию критиков в Великобритании, где DJ Shadow уже зарекомендовал себя как многообещающий артист. Диск вошёл в первую двадцатку UK Albums Chart и позже был сертифицирован Британской ассоциацией производителей фонограмм как золотой. Mo’ Wax выпустил четыре сингла из альбома, включая ставшие хитами «Midnight in a Perfect World» и «Stem». Однако в Соединённых штатах успех к Endtroducing….. пришёл не сразу. Позже альбом всё-таки попал в американский чарт Top Heatseekers, где добрался до тридцать седьмой строчки.

Endtroducing….. получил повсеместное одобрение критиками, которые хвалили подход диджея к семплированию и ритмы, создаваемые семплами. Диск попал в различные списки лучших альбомов 1996 года и всех времён и считается важной вехой в истории инструментального хип-хопа. Инновационная техника DJ Shadow по семплированию и аранжировкам вдохновила других продюсеров к созданию похожих работ на основе семплов.

Предыстория

править
 
DJ Shadow (слева) с главой лейбла Mo’ Wax Джеймсом Лавелем

DJ Shadow начал музыкальную карьеру в 1989 году в качестве диск-жокея радиостанции KDVS Калифорнийского университета в Дэвисе[1]. Ранее в школе он уже экспериментировал с четырёхдорожечным магнитофоном, создавая музыку с использованием семплов[2], вдохновлённый такими работами, основанными на технологии семплирования, как альбом It Takes a Nation of Millions to Hold Us Back (1987) хип-хоп-проекта Public Enemy[3]. Его работа на KDVS привлекла A & R[англ.]-агента Дэйва Клина, что привело к подписанию контракта с лейблом Hollywood BASIC на написание музыки и ремиксов[3]. Труды DJ Shadow этого периода — включая 17-минутную «Entropy», а также результаты его сотрудничества с работниками лейбла Solesides — привлекли внимание британского музыканта Джеймса Лавеля, который вскоре подписал его на собственный лейбл Mo’ Wax[4].

Выпущенные Mo’ Wax синглы диджея, такие как «In/Flux» и «Lost and Found (S.F.L.)», были, как написал Шон Купер из Allmusic, названы «балансирующими на краю жанра произведениями искусства, соединяющими в себе элементы фанка, рока, хип-хопа, эмбиента, джаза, соула с использованием записей из закромов артиста»[5]. Журналист Mixmag Энди Пембертон в июне 1994 года, описывая «In/Flux» и похожие звучащие в то время в лондонских клубах композиции, применил слово трип-хоп[6]. Последовавший далее сингл «What Does Your Soul Look Like» возглавил британские хит-парады независимой музыки[5]. Следом за этим DJ Shadow начал работу над дебютной пластинкой, намереваясь запечатлеть мрачную атмосферу предыдущих синглов[7]. Альбом был метко назван Endtroducing….. (игра слов от «конец» и «[он] представляет», либо «[я] представляю»), так как, по словам исполнителя, он «отразил четвёртую и последнюю главу в череде работ, которые я выпустил на Mo’ Wax, — работ с определённым звучанием, определённым настроением и определённой атмосферой»[7], но, в то же время, являлся дебютным сольным альбомом, который должен был представить музыканта широкой публике.

Запись

править
 
Shadow, записывая Endtroducing….., активно использовал семплер Akai MPC60

DJ Shadow стал работать над альбомом в 1994 году, первоначально засев в собственной квартире в Калифорнии, а затем используя The Glue Factory — домашнюю студию музыкального продюсера и коллеги Dan the Automator — в качестве рабочего места[8]. Создавая Endtroducing….. диджей задался целью произвести «альбом, на сто процентов состоящий из семплов»[3]. Оборудование его студии было минимальным, в создании пластинки в основном использовались только три вида аппаратуры: семплер Akai MPC60, патефон Technics SL-1200, а также магнитофон Alesis ADAT[3]. Akai MPC60 стал основным инструментом в написании Endtroducing….. и применялся почти для каждой композиции[9]. Диджей отзывается о семплере как об «инструменте, за который я взялся серьёзно, чтобы стать лучшим или одним из лучших»[10]. Shadow семплировал моменты из различных альбомов и синглов, появившихся у него во время многочисленных визитов в Rare Records, музыкальный магазин, расположенный в его родном Сакраменто и в котором диджей проводил по несколько часов в день, отыскивая необычную музыку[11]. Эти рутинные дни были описаны в фильме Дага Прея[англ.] «Диджей»[12].

Семплированное содержимое Endtroducing….. происходит из различных источников, включая музыку в жанрах хип-хоп, джаз, фанк, психоделика, хеви-метал, а также фильмы и интервью[10]. Для создания новых треков DJ Shadow разрезал семплы на меньшие фрагменты и накладывал их друг на друга[13]. Он предпочёл семплировать произведения менее известных исполнителей, сделав своим личным правилом избегать более популярного материала: «Я всегда заставлял себя работать с менее известными вещами, а если использовал что-то, что было на слуху, то это только означало нарушение собственного правила»[3]. Однако в записи всё же присутствуют семплы таких видных артистов как Бьорк и Metallica[14]. Незначительный вклад в работу был внесён друзьями Shadow рэперами Lyrics Born и Gift of Gab, которые записали для Endtroducing….. вокальные партии[15].

Содержание

править
 
«Midnight in a Perfect World»
Медленная «Midnight in a Perfect World» задаёт «ноктюрническое» настроение и вызывает эмоциональный отклик благодаря разнообразию использованных семплов[16]
Помощь по воспроизведению файла

DJ Shadow заявил, что его «альбомы всегда отличались разнообразием»[17]. Говоря о разнообразии Endtroducing….., он объяснил: «Даже в таком альбоме как Endtroducing […] я чувствую, что „Organ Donor“ звучит абсолютно непохоже на „The Number Song“, которая, в свою очередь, звучит совершенно непохоже на „Midnight“ и так далее»[17]. Диджей также рассказал, что во время написания альбома он был «в отчаянии» и часто чувствовал разочарование, а также, что «самобичевание и неуверенность в себе просочились в [его] музыку»[18][19].

«Best Foot Forward», краткий 48-секундный коллаж из семплов вокальных хип-хоп-партий, открывает альбом[16]. «Building Steam with a Grain of Salt» построена на повторяющейся партии пианино, на фоне которой появляются самые различные музыкальные элементы: семплы интервью, женский хор, бас, электронно изменённые ударные, а также гитарный фанк[10][20]. Для «The Number Song» характерно использование различных брейкбитов и семплов вокальных вступлений[21]. «Changeling» отсылает к нью-эйджу и отличается от быстротечной природы предыдущих композиций, медленно выстраиваясь из смешивающихся семплов и заканчиваясь «величественно космической» кодой[16][22]. Она переходит в один из трёх «пропусков» (англ. transmission) альбома, каждый из которых содержит повторяющийся семпл из фильма «Князь тьмы»[23]. «What Does Your Soul Look Like (Part 4)» вызывает «невыносимый футуризм и техно-тревогу», в ней «перекатывающиеся басовые стоны» сливаются с бессловесными роботоподобными песнопениями[24]. Шестая по счёту композиция является безымянной прелюдией, в которой на фоне фанковой мелодии мужчина декламирует монолог о «Морин и пяти её сёстрах»[25].

Вторую половину альбома открывает двухчастная «Stem/Long Stem», которая перекликается с такими жанрами как эмбиент и джангл[26]. Визитная карточка DJ Shadow — изменение засемплированной фразы ударных путём разделения её на меньшие сегменты и расставления их в другом порядке — наложена на несколько разных семплированных частей, включающих партии струнных, комедийные шаблоны, саундтреки к фильмам и блюзовую музыку[16][27]. Джон Буш из Allmusic описывает композицию как «сюиту меланхоличной музыки, которая упорно отказывается подпадать под любой музыкальный стиль»[27]. «Transmission 2» звучит перед тем как альбом продолжает «Mutual Slump», «спокойный фанк»-трек, поверх которого звучит диктуемый женским голосом рассказ и семплы популярной песни Бьорк «Possibly Maybe»[16][24]. «Organ Donor» основана на изменённом диджеем органном соло, фоном к которому является фанк-брейкбит[16]. «Why Hip-Hop Sucks in ’96» (с англ. — «Почему хип-хоп отстоен в 96-м») — комментарий Shadow по поводу состояния хип-хоп-сцены в то время — это краткая прелюдия с повторяющейся джи-фанковой долей и одиноким голосом, объявляющим: «It’s the money!» (с англ. — «Дело в деньгах!»)[28].

В «Midnight in a Perfect World» чувственная вокальная партия наложена на мелодию с медленным ритмом, диктуемым ударными[16][29]. Композиция построена на основе семпла скорбного пианинного проигрыша из песни Дэвида Аксельрода[англ.] 1969 года «The Human Abstract»[30]. Мелодия «Napalm Brain/Scatter Brain» строится неспешно, начинаясь с басовой линии и повторяющейся партии ударных, перед тем, как темп ускоряется и вступают дополнительные инструменты[16]; композиция постепенно достигает своей кульминации и «разрушается», оставляя в заключении лишь семпл струнных[20]. Endtroducing….. заканчивается на мрачной ноте тоскливым треком «What Does Your Soul Look Like (Part 1 — Blue Sky Revisit)», в котором тёплый саксофонный хук смешивается с клавишным рефреном[24]. Композиция постепенно переходит в третий и последний «пропуск», в котором загадочный голос объявляет: «It is happening again» (с англ. — «Это происходит снова»)[31].

Выпуск и продвижение

править

Mo’ Wax выпустил Endtroducing….. 19 ноября 1996 года[32]. DJ Shadow рекламировал альбом, давая многочисленные интервью и выпуская пресс-релизы[33]. Пластинка хорошо продавалась в Великобритании, провела три недели в хит-параде альбомов, достигнув семнадцатой строчки[34]. Она также попала в чарт Нидерландов, где добралась до 75-й строчки[35]. Перед этим, в сентябре, «Midnight in a Perfect World» была выпущена в качестве первого сингла из Endtroducing…..[36]; релиз для американских университетских радиостанций, а также станций современного рока последовал в январе 1997 года[37]. Видеоклип на песню, снятый B Plus (Брайан Кросс)[38], часто показывали в программе «amp» телеканала MTV[14]; сам же сингл сумел подняться на 54-е место UK Singles Chart[34]. Вторым синглом 28 октября 1996 года была выпущена «Stem», достигшая 74-й строчки в Великобритании[34] и 14-й в Ирландии[39], став первой попавшей в двадцатку лучших песней диджея. В 1997 году последовал третий сингл — ремикс на композицию «What Does Your Soul Look Like (Part 1 — Blue Sky Revisit)», занявший 54-е место в UK Singles Chart[34]. Четвёртый и последний сингл — двойной релиз с ремиксом Лукаса Макфаддена на песню «The Number Song», а также версия самого Shadow на инструментальную «Painkiller» электронной группы Depeche Mode — был издан 28 февраля 1998 года[40].

Описывая время, проведённое за продвижением альбома, как «какую-то странную поездку на американских горках», DJ Shadow был встревожен отсутствием должного отклика на релиз в его родном Дейвисе в сравнении с острым вниманием к его деятельности, которого он добился в Соединённом Королевстве[33]. Исполнителю казалось, что им манипулируют пресса и звукозаписывающий лейбл и на «замену гневу пришла подавленность от ощущения потери контроля над собственной жизнью»[33]. Shadow осознал, что вынужден был писать новые композиции, такие как «High Noon», чтобы дать хоть какое-то выражение своим тогдашним эмоциям[41]. В этот же период времени в США начал зарождаться интерес к творчеству DJ Shadow: газеты чаще публиковали статьи о Endtroducing….., а сам диджей получал по столько звонков в день, что ему пришлось нанять собственного менеджера[33]. Позже альбом попал в американский чарт журнала Billboard — Top Heatseekers, где наивысшей позицией стала 37-я строчка[42]. 7 июня 2005 года было выпущено делюкс-издание Endtroducing…..[43]. Переиздание включает дополнительный диск под названием Excessive Ephemera, который содержит би-сайды к синглам, ремиксы и демозаписи, а также примечания самого Shadow о создании альбома[43][44].

Критика

править
Рецензии
Оценки критиков
ИсточникОценка
Allmusic     [32]
Alternative Press     [45]
Entertainment WeeklyA-[46]
The Guardian     [47]
Pitchfork Media          [48]
PopMatters          [16]
The Rolling Stone Album Guide     [49]
Spin          [22]
Slant Magazine     [50]
Stylus MagazineA[44]
Роберт Кристгау(A+)[51]

С самого начала критики хорошо восприняли Endtroducing…..[5]. Оценив пластинку на отлично, Дэвид Беннан охарактеризовал её как «не только один из самых смелых и оригинальных альбомов недавнего времени, но ещё и один из прекраснейших»[47]. Роберт Кристгау оценил работу диджея на «A+» и определил её как «музыку, и хаос, и сатиру, и самобичевание, и музыку в одном лице»[51]. Рецензент Melody Maker Том Уилкс написал: «альбом переворачивает хип-хоп с ног на голову снова и снова, причём каждый раз это звучит неожиданно и ново. Я, признаться, полностью им поражён. Я слышал много хороших пластинок, но очень мало невероятных… Вам нужен этот альбом. Вы не можете чувствовать себя полноценным, не послушав его»[52]. Дав Endtroducing….. пять звёзд из пяти, издание Alternative Press назвало его «безоговорочным шедевром хип-хопа», добавив: «DJ Shadow помнит о том, что семплирование является видом искусства»[45]. Автор и музыкальный критик Грейл Маркус опубликовал обзор в своей колонке «Real Life Rock Top Ten» журнала Interview, в котором назвал диск «совершенно современным, что в данном случае означает мечтательно-эмбиентным и техно-абстрактным» и «совершенно блистательным во всех отношениях»[53].

Джон Уидерхорн из Entertainment Weekly посчитал Endtroducing….. похожим на «странный саундтрек к фильму, в котором фрагменты джаза, классики и джангла ловко смешаны с диджейскими приёмами и отрывками диалога», а также отметил, что он «выводит хип-хоп в следующее измерение»[46]. Критик журнала Spin Сайя Мишель[англ.] написала, что альбом «фактически окутывает вас в свою симфоническую фантазию, историю о 24-летнем мечтателе переходного возраста на двухъярусной кровати»[22]. Тони Грин из JazzTimes похвалил «безошибочное чутьё Shadow на мотив и структуру композиции»[54].

Endtroducing….. попал в многочисленные списки лучших альбомов 1996 года. Он возглавил чарт журнала Muzik[55], а также занял второе место в аналогичных хит-парадах OOR[56] и Melody Maker[57]. В регулярном опросе критиков The Village Voice под названием «Pazz & Jop» пластинка заняла четвёртое место[58]; в собственном списке создатель голосования Роберт Кристгау поставил Endtroducing….. на первую строчку[59]. Альбом также попал в десятку лучших работ года по версии изданий The Face[60], Les Inrockuptibles[61], Los Angeles Times[62], Mojo[63], NME[64] и Vox[65].

Наследие

править

Спустя годы после выпуска, критики продолжали причислять Endtroducing….. к лучшим, а порой и величайшим альбомам. Различные издания, включая Q[66], Rolling Stone[67], Spin[68], Pitchfork[69], Slant Magazine[70], добавили диск в соответствующие списки лучших альбомов девяностых. Журнал Time включил Endtroducing….. в список 100 величайших альбомов всех времён[71]. «Десять лет спустя», — как написали репортёры Mojo в 2006 году, — «неоспоримый опыт DJ Shadow в коллекционировании пластинок, как творческое устремление, не утратил своего великолепия»[72] Старший редактор Allmusic Стивен Томас Эрлуайн описал альбом как «инновационный, но при этом построенный на внушительном историческом фундаменте, которому он придал богатое и многогранное звучание. Это огромный прорыв не только для хип-хопа и электроники, но и для поп-музыки»[32]. Уилл Хёрмс из Spin назвал его венцом трип-хопа[73]. По версии того же Spin, альбом стал № 9 в списке лучших альбомов тридцатилетия 1985—2015[74]

Новаторское для того времени решение составить целый альбом исключительно из семплов уже готовых произведений позволило Endtroducing….. стать первым релизом такого рода, что было занесено в книгу рекордов Гиннесса[75]. Пластинка стала движущей силой инструментального хип-хопа, вдохновив нескольких других диджеев и продюсеров на создание работ, полностью основанных на семплах[76]. Тим Стелло из PopMatters назвал альбом исходным пунктом жанра[77]. Гитарист английской альтернативной рок-группы Radiohead Джонни Гринвуд упомянул Endtroducing….. в числе работ, повлиявших на создание монументального OK Computer[26]. Некоторые из исполнителей, чьи произведения Shadow засемплировал, положительно отозвались об альбоме, среди них Дэвид Аксельрод и британская прогрессив-рок-группа Nirvana[78][79]. Сам исполнитель выразил удивление столь высоким вниманием к его пластинке, а также её влиянием на других музыкантов: «После этой записи я всё время наталкиваюсь на всех этих всемирно известных продюсеров, которые говорят — „точно, Endtroducing…... Замечательная продюсерская работа!“ — а я сделал её одним только семплером в крошечной студии»[26].

Репортёр The A.V. Club Энди Баталья выразил мнение, что такое влияние альбома могло негативно отразиться на нём самом, сказав, что он «частично был разбавлен семпло-собирательно-симфонической культурой, которую сам породил»[80]. Endtroducing….. задал высокую планку для будущих релизов DJ Shadow[81], который выразил своё недовольство с тем, что от него ожидали «повторения Endtroducing….. снова и снова»[82]. Несмотря на это, Shadow он прояснил, что видит альбом в положительном свете и отрицал, что столь высокая оценка альбома оказала на него давление: «люди, кажется, предполагают, что есть какое-то давление, и что Endtroducing….. является чем-то вроде бремени, а я, честно говоря, никогда так не думал. Я считаю, что у меня достаточно самоуважения для того, чтобы не обращать внимания на происхождение музыки и то, как мало общего оно порой имеет со слушателем. Если он навсегда останется „тем альбомом“, так тому и быть, меня и это устроит»[83].

Список композиций

править
№НазваниеСемплыДлительность
1.«Best Foot Forward»
Список
  • «Concerto for Jazz/Rock Orchestra, Part 2» — Стэнли Кларк
  • «It’s My Turn» — Stezo
  • «Real Deal» — Lifer’s Group
  • «He’s My DJ» — Sparky Dee при участии DJ Red Alert
  • «Poison» — Kool G Rap and DJ Polo
  • «Dynamite» — Masters of Ceremony
  • «Cold Chillin’ in the Spot» — Jazzy Jay при участии Расселл Симмонс
  • «Do or Die Bed-Stuy» — Divine Sounds
  • «Party’s Gettin’ Rough» — Beastie Boys
  • «You Can’t Stop the Prophet» — Jeru the Damaja
  • «Catchin' Wreck» — Showbiz & A.G.
0:49
2.«Building Steam with a Grain of Salt»
Список
  • «I Worship You» — Lexia
  • «I Need You» — H.P. Riot
  • «I Feel a New Shadow» — Джереми Сторч
  • «Soul Food» — Frankie Seay and the Soul Riders
  • «Planetary Motivations (Cancer)» — Морт Гарсон
  • «George Marsh on Drums: Интервью Терри Макговерна» — Chevron/Standard Oil Company of California
6:40
3.«The Number Song»
Список
  • «아름다운 인형 (Get Ready)» — He 6
  • «Orion» — Metallica
  • «Breakdown» — T La Rock
  • «AJ Scratch» — Кёртис Блоу
  • «Quit Jive’in» — Pearly Queen
  • «Baby Don’t Cry» — The Third Guitar
  • «Sexy Coffee Pot» — Tony Alvon and the Belairs
  • «Back to the Hip-Hop» — The Troubleneck Brothers
  • «Bad Luck» — Don Covay and the Lemon Blues Band
  • «Can I Kick It?» (Spirit Mix) — A Tribe Called Quest
  • «Who Got the Number» — Pigmeat Markham and the B.Y.
  • «Fantastic Freaks at the Dixie» — DJ Grand Wizard Theodore and the Fantastic Five
  • «Corruption Is the Thing» — Creations Unlimited
  • «Flash It to the Beat» — Grandmaster Flash and the Furious Five
  • «Freelance» — Grandmaster Flash
  • «Been Had» — Sapo
  • «Funky Superfly» — Бобби Уильямс
  • «Free and Easy (Part I)» — Apple and the 3 Oranges
4:40
4.«Changeling»
Список
  • Soft Shell — Motherlode
  • «Klondyke Netti» — Embryo
  • «Invisible Limits» — Tangerine Dream
  • «Imagination Flight» — джазовый ансамбль колледжа Чеффи
  • «Touching Souls» и «Inner Mood I» — Кей Гарднер
  • «The Man Who Couldn’t Cry» — Лудон Уэйнрайт-третий
7:17
5.«Transmission 1»
Список
0:35
6.«What Does Your Soul Look Like (Part 4)»
Список
  • «The Vision and the Voice, Part 1 — The Vision» — Flying Island
  • «Monica» — The People’s People
  • «Numbers» — Kraftwerk
  • Диалог из фильма «Мертвый штиль»
5:08
7.«Untitled»
Список
  • «Grey Boy» — Human Race
0:24
8.«Stem/Long Stem»
Список
  • «Love Suite» — Nirvana
  • «Tears» — Джорджо Мородер
  • «Linde Manor» — Деннис Линд
  • «Freedom» — Мюррей Ромен
  • «Variazione III» — Osanna
  • «Blues So Bad» — The Mystic Number National Bank
  • «Oleo Strut» — Mother Mallard’s Portable Masterpiece Company
  • «Moshitup» — Just-Ice при участии KRS-One
7:48
9.«Transmission 2»
Список
1:29
10.«Mutual Slump»
Список
4:02
11.«Organ Donor»
Список
1:57
12.«Why Hip Hop Sucks in ’96»
Список
  • «There’s a DJ in Your Town» — Samson and Delilah
  • «Snap» — Клео Макнетт
0:43
13.«Midnight in a Perfect World»
Список
  • «Outta State» — Экинайел
  • «Sower of Seeds» — Baraka
  • «California Soul» — Марлена Шоу
  • «The Human Abstract» — Дэвид Аксельрод
  • «Sekoilu seestyy» — Пекка Пойола
  • «Dolmen Music» и «Biography» — Мередит Монк
  • «Releasing Hypnotical Gase» — Organized Konfusion
  • «Life Could» — Rotary Connection
4:57
14.«Napalm Brain/Scatter Brain»
Список
  • «Pon a Hill» — T. Rex
  • «Walk on By» — Джо Энн Гарретт
  • Диалог из фильма «The Aurora Encounter»
  • «Moment of Truth/Ghetto Shakedown» — Чарльз Бернштейн
  • «A Funky Kind of Thing» — Билли Кобэм
  • «Let the Homicides Begin» — Top Priority при участии Percy P
  • «Space Odyssey — 2001» — The Daly-Wilson Big Band
  • «Soul Brother’s Testify» — Chester Randle’s Original Soul Sender’s
  • «Fun and Funk (Part II)» — The Fantastic Epic’s
9:23
15.«What Does Your Soul Look Like (Part 1 — Blue Sky Revisit)»
Список
  • «All Our Love» — Шон Филлипс
  • «Joe Splivingates» — Дэвид Янг
  • «Nucleus» — The Alan Parsons Project
  • «Voice of the Saxophone» — The Heath Brothers
  • «C'era Già» — Джанни Надзаро
  • «Star Eyes» — Айрин Крал
6:17
16.«Transmission 3»
Список
1:11
Общая длительность:63:26
Бонусный диск делюкс-издания 
№НазваниеДлительность
1.«Best Foot Forward» (Alternate Version)1:16
2.«Building Steam with a Grain of Salt» (Alternate Take without Overdubs)6:43
3.«Number Song» (Cut Chemist Party Mix)5:14
4.«Changeling» (Original Demo Excerpt)1:00
5.«Stem» (Cops ’n’ Robbers Mix)3:48
6.«Soup» (Single Version)0:44
7.«Red Bus Needs to Leave»2:45
8.«Mutual Slump» (Alternate Take without Overdubs)4:21
9.«Organ Donor» (Extended Overhaul)4:29
10.«Why Hip Hop Sucks In ’96» (Alternate Take)0:54
11.«Midnight in a Perfect World» (Gab Mix)4:55
12.«Napalm Brain» (Original Demo Beat)0:35
13.«What Does Your Soul Look Like» (Peshay Remix)9:24
14.«DJ Shadow Live in Oxford, England, Oct. 30, 1997»12:35
Общая длительность:58:43

Участники записи

править

Примечания

править
  1. ↑ Inoue, Todd. Made in the shade (англ.). Metro Silicon Valley (23 мая 2003). Дата обращения: 11 апреля 2014. Архивировано из оригинала 11 апреля 2014 года.
  2. ↑ Krinsky, David. DJ Shadow goes public (англ.). Rolling Stone. Jann S. Wenner (24 мая 2002). Дата обращения: 11 апреля 2014. Архивировано из оригинала 11 апреля 2014 года.
  3. ↑ 1 2 3 4 5 DJ Shadow (англ.). Keyboard (октябрь 1997). Дата обращения: 11 апреля 2014. Архивировано из оригинала 20 марта 2013 года.
  4. ↑ Тейлор, 2006, p. 87.
  5. ↑ 1 2 3 Cooper, Sean. DJ Shadow biography (англ.). Allmusic. Rovi Corp. Дата обращения: 11 апреля 2014. Архивировано из оригинала 11 апреля 2014 года.
  6. ↑ Pemberton, Andy. June 1994: trip hop (англ.). Mixmag. Development Hell Ltd (июнь 1994). Дата обращения: 11 апреля 2014. Архивировано из оригинала 11 апреля 2014 года.
  7. ↑ 1 2 Fader, Lainna. Rewind: DJ Shadow (англ.). XLR8R. Buzz Media (27 сентября 2012). Дата обращения: 11 апреля 2014. Архивировано из оригинала 11 апреля 2014 года.
  8. ↑ Endtroducing... (Media notes) (англ.). DJ Shadow. Island Records. 2005. Архивировано 9 января 2016. Дата обращения: 13 апреля 2014. {{cite AV media notes}}: Неизвестный параметр |albumlink= игнорируется (справка); Неизвестный параметр |publisherid= игнорируется (справка)Википедия:Обслуживание CS1 (другое в cite AV media (notes)) (ссылка) Источник. Дата обращения: 13 апреля 2014. Архивировано 9 января 2016 года.
  9. ↑ Taylor, Ken. The exclusive interview; "I feel like I’ve done a lot for the MPC" (англ.). Beatport, LLC (14 августа 2012). Дата обращения: 12 апреля 2014. Архивировано из оригинала 11 апреля 2014 года.
  10. ↑ 1 2 3 NPR staff. DJ Shadow on sampling as a «collage of mistakes» (англ.). NPR (17 ноября 2012). Дата обращения: 12 апреля 2014. Архивировано из оригинала 11 апреля 2014 года.
  11. ↑ Grundy, Gareth. DJ Shadow: soundtrack of my life (англ.). The Observer. Guardian News and Media Limited (2 сентября 2012). Дата обращения: 12 апреля 2014. Архивировано из оригинала 11 апреля 2014 года.
  12. ↑ Palm gobbles up DJ film «Scratch» (англ.). Billboard. Prometheus Global Media. Дата обращения: 12 апреля 2014. Архивировано из оригинала 11 апреля 2014 года.
  13. ↑ Wang, Oliver. DJ Shadow Endtroducing (Deluxe Edition) (Mo’ Wax) (англ.). San Francisco Bay Guardian. Marke Bieschke. Дата обращения: 12 апреля 2014. Архивировано из оригинала 11 апреля 2014 года.
  14. ↑ 1 2 Endtroducing…. (англ.). BAM (4 апреля 1997). Дата обращения: 12 апреля 2014. Архивировано из оригинала 11 апреля 2014 года.
  15. ↑ Megadef: DJ Shadow interviewed (англ.). The Quietus (18 октября 2010). Дата обращения: 12 апреля 2014. Архивировано из оригинала 11 апреля 2014 года.
  16. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 O’Neil, Tim. DJ Shadow: Endtroducing... [Deluxe Edition] (англ.). PopMatters (9 июня 2005). Дата обращения: 12 апреля 2014. Архивировано из оригинала 11 апреля 2014 года.
  17. ↑ 1 2 Gaskin, Sam. DJ Shadow interview (англ.). Time Out Shanghai. Time Out Group Ltd (18 октября 2011). Дата обращения: 12 апреля 2014. Архивировано из оригинала 11 апреля 2014 года.
  18. ↑ Micallef, Ken. Re-Endtroducing... (англ.). The Boston Phoenix. Phoenix Media/Communications Group (7 июня 2005). Дата обращения: 12 апреля 2014. Архивировано из оригинала 12 апреля 2014 года.
  19. ↑ Уайлдер, 2005, p. 86.
  20. ↑ 1 2 Fisher, Tyler. DJ Shadow Endtroducing..... review (англ.). Sputnikmusic (30 июня 2006). Дата обращения: 12 апреля 2014. Архивировано из оригинала 12 апреля 2014 года.
  21. ↑ Wolk, Douglas. DJ Shadow / Endtroducing... / Mo’ Wax-ffrr (англ.) // CMJ New Music Monthly : журнал. — Нью-Йорк: CMJ Network, Inc., март 1997. — No. 43. — P. 23. — ISSN 1074-6978. Архивировано 13 апреля 2014 года.
  22. ↑ 1 2 3 Michel, Sia. DJ Shadow Endtroducing.... Mo’ Wax/ffrr (англ.) // Spin : журнал. — Нью-Йорк: Spin Media LLC., январь 1997. — Vol. 12, no. 10. — P. 81. — ISSN 0886-3032. Архивировано 13 апреля 2014 года.
  23. ↑ Pappademas, Alex. Hipocalypse Now (англ.). The Boston Phoenix. Phoenix Media/Communications Group (20 сентября 1999). Дата обращения: 12 апреля 2014. Архивировано из оригинала 12 апреля 2014 года.
  24. ↑ 1 2 3 Richardson, Mark. DJ Shadow — Endtroducing Deluxe Edition (англ.). Paste Magazine. Wolfgang’s Vault (1 августа 2005). Дата обращения: 12 апреля 2014. Архивировано из оригинала 12 апреля 2014 года.
  25. ↑ Кристгау, 1998, p. 428.
  26. ↑ 1 2 3 Dolan, Jon. The 90 Greatest Albums of the ’90s — 15. DJ Shadow Endtroducing... (Mo’ Wax/ffrr, 1996) (англ.) // Spin : журнал. — Нью-Йорк: Spin Media LLC., сентябрь 1999. — Vol. 15, no. 9. — P. 126. — ISSN 0886-3032. Архивировано 13 апреля 2014 года.
  27. ↑ 1 2 Bush, John. «Stem/Long Stem/Transmission 2» (англ.). Allmusic. Rovi Corp. Дата обращения: 12 апреля 2014. Архивировано из оригинала 12 апреля 2014 года.
  28. ↑ Vaziri, Aidin. Instrumental Growth (англ.) // URB : журнал. — Raymond Leon Roker., июль 2006. — P. 99. — ISSN 1081-9924. Архивировано 15 декабря 2024 года.
  29. ↑ The Top 200 Tracks of the 1990s: 20-01 (англ.). Pitchfork Media Inc (3 сентября 2010). Дата обращения: 12 апреля 2014. Архивировано из оригинала 12 апреля 2014 года.
  30. ↑ Patrin, Nate. Dungen (англ.). Seattle Weekly (9 октября 2006). Дата обращения: 12 апреля 2014. Архивировано из оригинала 12 апреля 2014 года.
  31. ↑ Thill, Scott. DJ Shadow: The Private Press (англ.). PopMatters (8 августа 2002). Дата обращения: 12 апреля 2014. Архивировано из оригинала 12 апреля 2014 года.
  32. ↑ 1 2 3 Erlewine, Stephen Thomas. DJ Shadow — Endtroducing... (англ.). Allmusic. Rovi Corp. Дата обращения: 12 апреля 2014. Архивировано из оригинала 12 апреля 2014 года.
  33. ↑ 1 2 3 4 Уайлдер, 2005, p. 96.
  34. ↑ 1 2 3 4 5 DJ Shadow (англ.). The Official Charts Company. Дата обращения: 11 апреля 2014. Архивировано из оригинала 11 апреля 2014 года.
  35. ↑ 1 2 DJ Shadow — Endtroducing (нидерл.). Hung Medien. Дата обращения: 11 апреля 2014. Архивировано из оригинала 11 апреля 2014 года.
  36. ↑ DJ Shadow — «Midnight in a Perfect World» (англ.). Allmusic. Rovi Corp. Дата обращения: 12 апреля 2014. Архивировано из оригинала 12 апреля 2014 года.
  37. ↑ Out of the Shadow (англ.) // Billboard : журнал. — Nielsen Business Media, Inc, 23 ноября 1996. — Vol. 108, no. 47. — P. 21. — ISSN 0006-2510. Архивировано 13 апреля 2014 года.
  38. ↑ Garcia, Alex S. DJ Shadow — «Midnight in a Perfect World» (англ.). The Music Video DataBase. Дата обращения: 12 апреля 2014. Архивировано из оригинала 12 апреля 2014 года.
  39. ↑ Search the charts (англ.). IRMA. — В поле «Search by Artist» введите «DJ Shadow» и нажмите «search». Дата обращения: 12 апреля 2014. Архивировано из оригинала 12 апреля 2014 года.
  40. ↑ DJ Shadow — «The Number Song/Painkiller» (англ.). Allmusic. Rovi Corp. Дата обращения: 12 апреля 2014. Архивировано из оригинала 12 апреля 2014 года.
  41. ↑ Tuffrey, Laurie. DJ Shadow’s reconstructed: An Oral History (англ.). The Quietus (23 октября 2012). Дата обращения: 13 апреля 2014. Архивировано из оригинала 12 апреля 2014 года.
  42. ↑ 1 2 Heatseekers Album Chart (англ.) // Billboard : журнал. — Nielsen Business Media, Inc., 26 апреля 1997. — Vol. 109, no. 17. — P. 29. — ISSN 0006-2510. Архивировано 13 апреля 2014 года.
  43. ↑ 1 2 DJ Shadow Expands Endtroducing (англ.). Billboard. Prometheus Global Media. Дата обращения: 13 апреля 2014. Архивировано из оригинала 13 апреля 2014 года.
  44. ↑ 1 2 DJ Shadow — Endtroducing… (Deluxe Edition) (англ.). Stylus Magazine. Дата обращения: 13 апреля 2014. Архивировано из оригинала 13 апреля 2014 года.
  45. ↑ 1 2 DJ Shadow: Endtroducing... (англ.) // Alternative Press : журнал. — Кливленд, апрель 1997. — P. 70. — ISSN 1065-1667.
  46. ↑ 1 2 Wiederhorn, Jon. Music Review: Endtroducing... (англ.). Entertainment Weekly (29 ноября 1996). Дата обращения: 13 апреля 2014. Архивировано из оригинала 13 апреля 2014 года.
  47. ↑ 1 2 Bennun, David. The hippiest hop ever (англ.) // The Guardian : газета. — Лондон, 13 сентября 1996. — P. 18. — ISSN 0261-3077. Архивировано 13 апреля 2014 года.
  48. ↑ Dahlen, Chris. DJ Shadow — Endtroducing... [Deluxe Edition] (англ.). Pitchfork Media Inc (9 июня 2005). Дата обращения: 13 апреля 2014. Архивировано из оригинала 12 апреля 2014 года.
  49. ↑ Брекетт, Хорд, 2004, p. 247.
  50. ↑ Cinquemani, Sal. DJ Shadow — Endtroducing... (англ.). Slant Magazine (2 ноября 2002). Дата обращения: 13 апреля 2014. Архивировано из оригинала 24 апреля 2013 года.
  51. ↑ 1 2 Роберт Кристгау. Consumer Guide Album: DJ Shadow — Endtroducing... (англ.). The Village Voice. Дата обращения: 13 апреля 2014. Архивировано из оригинала 13 апреля 2014 года.
  52. ↑ Wilkes, Tom. Gloaming Instinct (англ.) // Melody Maker : журнал. — Лондон, 14 сентября 1996. — P. 49. — ISSN 0025-9012.
  53. ↑ Marcus, Greil. Real Life Rock: Greil Marcus’ Top Ten (англ.) // Interview : журнал. — Нью-Йорк. — ISSN 0149-8932. Архивировано 13 апреля 2014 года.
  54. ↑ Green, Tony. DJ Shadow — Endtroducing (англ.). JazzTimes, Inc (апрель 1997). Дата обращения: 12 апреля 2014. Архивировано из оригинала 13 апреля 2014 года.
  55. ↑ The Year In Review (англ.) // Muzik : журнал. — Лондон, январь 1997. — P. 20. — ISSN 1358-541X. Архивировано 15 декабря 2024 года.
  56. ↑ Jaarlijst Oor 1996 (нид.) // OOR : журнал. — Амстердам, 14 декабря 1996. — P. 25. — ISSN 0921-1616. Архивировано 15 декабря 2024 года.
  57. ↑ Albums Of The Year (англ.) // Melody Maker : журнал. — Лондон, 21 декабря 1996. — P. 66—67. — ISSN 0025-9012. Архивировано 15 декабря 2024 года.
  58. ↑ The 1996 Pazz & Jop Critics Poll (англ.). The Village Voice. Дата обращения: 13 апреля 2014. Архивировано из оригинала 13 апреля 2014 года.
  59. ↑ Роберт Кристгау. Pazz & Jop 1996: Dean's List (англ.). The Village Voice. Дата обращения: 13 апреля 2014. Архивировано из оригинала 13 апреля 2014 года.
  60. ↑ 1996 The Year in Review (англ.) // The Face : журнал. — Лондон, январь 1997. — Vol. 2. — P. 100. — ISSN 0263-1210. Архивировано 15 декабря 2024 года.
  61. ↑ The Necessary 10 Albums (фр.) // Les Inrockuptibles : журнал. — Париж, 1996. — ISSN 0298-3788. Архивировано 15 декабря 2024 года.
  62. ↑ Hilburn, Robert. The Future Beckons (англ.). Los Angeles Times (29 декабря 1996). Дата обращения: 13 апреля 2014. Архивировано из оригинала 13 апреля 2014 года.
  63. ↑ Albums Of The Year 1996 (англ.) // Mojo : журнал. — Лондон, январь 1997. — P. 38. — ISSN 1351-0193. Архивировано 15 декабря 2024 года.
  64. ↑ Albums and Tracks of the Year (англ.). NME. IPC Media. Дата обращения: 13 апреля 2014. Архивировано из оригинала 13 апреля 2014 года.
  65. ↑ Top Albums of 1996 (англ.) // Vox : журнал. — Лондон, декабрь 1996. — P. 74. — ISSN 0960-300X. Архивировано 15 декабря 2024 года.
  66. ↑ 90 Of The 90’s 90 Albums of the ’90s — 20. DJ Shadow, Endtroducing... (англ.) // Q : журнал. — Лондон, декабрь 1999. — P. 90. — ISSN 0955-4955. Архивировано 15 декабря 2024 года.
  67. ↑ 100 Best Albums of the Nineties — 71. DJ Shadow, Endtroducing... (англ.). Rolling Stone. Jann S. Wenner (24 мая 2002). Дата обращения: 13 апреля 2014. Архивировано из оригинала 13 апреля 2014 года.
  68. ↑ Dolan, Jon. 90 Greatest Albums of the '90s — 15. Endtroducing..., DJ Shadow (англ.) // Spin : журнал. — Нью-Йорк: Spin Media LLC., сентябрь 1999. — Vol. 15, no. 9. — P. 126. — ISSN 0886-3032. Архивировано 13 апреля 2014 года.
  69. ↑ Sylvester, Nick. Top 100 Albums of the 1990s — 007: DJ Shadow — Endtroducing... (англ.). Pitchfork Media Inc (17 ноября 2003). Дата обращения: 13 апреля 2014. Архивировано из оригинала 12 апреля 2014 года.
  70. ↑ MC. Best Albums of the 1990s: 10. DJ Shadow — Endtroducing... (англ.). Slant Magazine (14 февраля 2011). Дата обращения: 13 апреля 2014. Архивировано из оригинала 15 марта 2012 года.
  71. ↑ Tyrangiel, Josh. All-Time 100 Albums: 77. Endtroducing... (англ.). Time. Time Inc (22 января 2010). Дата обращения: 13 апреля 2014. Архивировано из оригинала 13 апреля 2014 года.
  72. ↑ The 100 Greatest Albums of Our Lifetime 1993—2006 (англ.) // Mojo : журнал. — Лондон, май 2006. — P. 120. — ISSN 1351-0193.
  73. ↑ Hermes, Will. Ixnay on the Iptray-Ophay (англ.) // Spin : журнал. — Нью-Йорк: Spin Media LLC., март 1993. — Vol. 19, no. 3. — P. 118. — ISSN 0886-3032. Архивировано 13 апреля 2014 года.
  74. ↑ The 300 Best Albums of the Past 30 Years (1985—2014) | SPIN — Page 5 (англ.). Дата обращения: 29 мая 2015. Архивировано 26 апреля 2016 года.
  75. ↑ First album made completely from samples (англ.). Guinness World Records. Дата обращения: 13 апреля 2014. Архивировано из оригинала 13 апреля 2014 года.
  76. ↑ Sullivan, James. DJ Shadow’s influence looms large (англ.). The Boston Globe. Boston Globe Media Partners, LLC (30 марта 2012). Дата обращения: 13 апреля 2014. Архивировано из оригинала 13 апреля 2014 года.
  77. ↑ Stelloh, Tim. Instrumental What!?? MC-Less Hip-Hop and the Square One Dilemma (англ.). PopMatters (9 июля 2004). Дата обращения: 12 апреля 2014. Архивировано из оригинала 13 апреля 2014 года.
  78. ↑ Hermes, Will. The Shadow Knows (англ.) // Spin : журнал. — Нью-Йорк: Spin Media LLC., июль 2002. — Vol. 18, no. 7. — P. 98. — ISSN 0886-3032. Архивировано 13 апреля 2014 года.
  79. ↑ Brewster, Bill. Interviews: DJ Shadow (англ.). DJhistiry (8 июля 2005). Дата обращения: 12 апреля 2014. Архивировано из оригинала 13 апреля 2014 года.
  80. ↑ Battaglia, Andy. DJ Shadow: The Private Press (англ.). The A.V. Club. Onion Inc (11 июня 2002). Дата обращения: 12 апреля 2014. Архивировано из оригинала 13 апреля 2014 года.
  81. ↑ Levy, Doug. Beat Master (англ.) // CMJ New Music Report : журнал. — Нью-Йорк: CMJ Network, Inc., 3 июня 2002. — No. 43. — P. 10. — ISSN 0890-0795. Архивировано 13 апреля 2014 года.
  82. ↑ Lanier, April. Re-Endtroducing: Exclusive DJ Shadow Interview (англ.). Okayplayer (17 ноября 2011). Дата обращения: 12 апреля 2014. Архивировано из оригинала 13 апреля 2014 года.
  83. ↑ Steele, Heather. DJ Shadow: Interview (англ.). Gigwise (12 июля 2011). Дата обращения: 12 апреля 2014. Архивировано из оригинала 13 апреля 2014 года.
  84. ↑ Certified Awards (англ.). BPI. — В графе «Keywords» введите «Endtroducing», в поле «Search by:» выберите «title» и нажмите «Search». Дата обращения: 11 апреля 2014. Архивировано из оригинала 11 апреля 2014 года.
  85. ↑ Gold Platinum Database (англ.). Music Canada. Дата обращения: 11 апреля 2014. Архивировано из оригинала 11 апреля 2014 года.

Литература

править

Ссылки

править
Источник — https://ru.wiki.x.io/w/index.php?title=Endtroducing...&oldid=140764120