Википедия

Фоновая музыка

(перенаправлено с «BGM»)
Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 1 июля 2020 года; проверки требуют 43 правки.

Фо́новая му́зыка — совокупность музыкальных и звуковых сопровождений, активно использующаяся для создания атмосферы на фоне прочей деятельности, например, во время разнообразных сцен в фильмах и сериалах.

Два основных направления использования фоновой музыки: для комфортного, расслабляющего фона в общественных местах (магазинах, вокзалах, ресторанах и т. д.)[1] и для создания нужной атмосферы и усиления эмоционального эффекта в различных постановках, в частности, телепередачах и кинофильмах[1][2][3][4].

История

править

Впервые концепция фоновой музыки была предложена французским композитором Эриком Сати в 1916 году. Он назвал её «меблировочной музыкой» и считал, что она должна состоять из почти бесконечных повторов простой музыкальной фразы. Он подготовил несколько партитур, в том числе нарочито «бесхарактерные» композиции «Бистро» и «Гостиная» для антракта спектакля Макса Жакоба «Хулиган — всегда, гангстер — никогда». Но, услышав во время антракта звуки музыки, зрители спешно вернулись из буфета на свои места в зале, хотя Сати кричал им: «Да разговаривайте же! Не слушайте!»

Американец Джордж Оуэн Сквайр[англ.] в 1934 году предложил включать через репродукторы музыку в лифтах (или "музыку по трубам", piped music). Он основал компанию Muzak Holdings[англ.]. Эта компания до настоящего времени остаётся самым крупным игроком на рынке «изначальной» фоновой музыки. Однако поджанр фоновой музыки, созданный в Muzak, теперь называют elevator music — «лифтовой музыкой» в буквальном переводе, чтобы подчеркнуть отличие muzak от фоновой музыки в общем смысле.

В 1956 году Конгресс США разрешил супермаркетам использовать для «внутреннего радио» вспомогательные FM-частоты, что значительно удешевило использование фоновой музыки (ранее, в случае того же Muzak, использовались телефонные линии)[5].

Для проигрывания фоновой музыки в заведениях наподобие торговых центров производились специальные устройства для непрерывного проигрывания многочасовых подборок мелодий. Например, существовали фонографы Seeburg BMS 1000 от корпорации «Зибург» (25 двусторонних пластинок 16,67 об/мин, до 20 мелодий на каждой из двух сторон, что давало в возможность уместить "до 1000" мелодий в один фонограф) и Cantata 700 от корпорации 3M (специальные многочасовые кассеты до 700 минут). Заказанные производителями устройств подборки музыки с сохранившихся с тех времён пластинок и кассет часто выкладывают в интернет без указания авторов отдельных мелодий, попросту так и подписывая многочасовые общие треки, как «Seeburg 1000 music», «Muzak condensation tape» или «3M Cantata 700 library».

Термин «easy listening»

править

Существовал и формат вещания похожей музыки для радиостанций, известный как «beautiful music/easy listening», он же BM, B/EZ или BM/EZ. Буквальный перевод — «прекрасная музыка/простое прослушивание»:

  • «beautiful music» является форматом вещания музыки (мало рекламы, мало оповещений/новостей, много неторопливой струнной музыки), который оплачивается заинтересованным в фоновой музыке торговым центром (имеет место subscription — буквально «подписка» заинтересованного бизнеса в вещании музыки без прерывания рекламой);
  • «easy listening» представляет собой идею проигрывания «упрощённых для слуха» композиций. Разнообразные музыкальные композиции и плейлисты подписывают «easy listening» параллельно с собственно жанром исполнения по стилю звучания. В этом смысле «easy» обозначается именно ненавязчивость музыки. Следует иметь в виду, что «easy listening» возможно перевести и как термин для лёгкой музыки — «light music», хотя жанр лёгкой музыки существовал ещё до «easy listening».

Музыкальный формат «beautiful music» хотя и выпал из моды радиостанций Северной Америки, но так не исчез окончательно. Более того, существует множество интернет-радиостанций, низкие затраты на содержание которых позволяют воплощать вещание музыки без рекламы, приближаясь к идее радио формата «beautiful music».

Современные синонимы

править

Фоновую музыку к фильмам и играм очень редко объявляют собственно «фоновой музыкой», то есть собственно «background music» в англоязычной культурной сфере. Гораздо чаще можно встретить (и использовать для поиска) такие обозначения:

  • «Soundtrack»;
    • «Official Soundtrack»
    • аббревиатура OST;
  • «Official Score»;
  • можно встретить сокращение BGM (аббревиатура от, собственно, «Background music»);
  • мелодия, использующаяся для оформления начала фильма и/или играющая в финальной сцене, может называться «Theme from (название фильма)»;
  • Для музыки в компьютерных играх существует обозначение VGM (аббревиатура от «Videogame music»).

«Корпоративная музыка»

править

В XXI веке можно встретить фоновую музыку, лишённую сюжетности, написанную для разных презентаций и образовательных видео. Подобная музыка образует поджанр фоновой музыки «corporate music», очень близкий к «лифтовой музыке». Подобное название подчёркивает, что музыка написана звучать не сколько фоном для помещения, сколько фоном к презентации или совещанию, и обязана, будучи комфортной, не переключать на себя внимание, направленное на собственно сюжет презентации.

Исследования психологических аспектов

править

Проводятся исследования влияния фоновой музыки на выполнение немузыкальных задач, например, поведенческих изменений при различных установках звучания музыки, различных её типах и жанрах[6]. В лабораторных условиях музыка может влиять на производительность при выполнении когнитивных задач (на память, внимание и понимание) как в положительную, так и в отрицательную сторону. Будучи широко используемой для усиления эффекта рекламы, музыка также может оказывать влияние на маркетинговую стратегию, на когнитивное восприятие (понимание) рекламных сообщений и на потребительский выбор.

Воздействие на когнитивные функции

править

Фоновая музыка может влиять на процесс учёбы[7][8][9][10], запоминание и вспоминание[11][12], на производительность во время решения контрольных задач[13][14] и на внимание в задачах когнитивного наблюдения[15][16].

Музыка в торговле

править

Что касается как радио-, так и телевизионной рекламы, музыка оказывает существенное влияние на процесс последующего вызова из памяти её содержания[17][18][19], на намерение купить товар и на отношение к рекламе и к самому бренду[20][21][22]. Проводились маркетинговые исследования влияния музыки в радио-рекламе[19][21][22], телевизионной рекламе[17][18][20] и при очной розничной торговле[23][24].

Один из самых важных аспектов при использовании музыки — так называемое «музыкальное соответствие» (англ. musical fit), или степень соответствия между ключевыми моментами рекламного ролика и песней[25]. Реклама и музыка могут соответствовать или не соответствовать друг другу как в случае песни с текстом, так и в случае чисто инструментальной композиции. Тембр, темп, текст песни, жанр, настроение, а также любые положительные или отрицательные ассоциации, вызываемые той или иной музыкой, должны соответствовать характерам рекламного объявления и товара[25]. Например, было показано, что проигрывание классической музыки в фоновом режиме приводит к увеличению количества денег, которые люди готовы потратить на товар, так как классика ассоциируется с «престижным» имиджем[26].

  • Спецмагнитофон Кантата 700, например, предполагалось снабдить многочасовой музыкальной кассетой под одну определённую тему: под Рождество, "ритмическая музыка", "итальянская музыка", "музыка для фиесты", "контемпо" и т. д.
  • Вышеупомянутый Зибург 1000 имел свою классификацию: библиотеки музыки делились на "базовую" (basic), "industrial" (то есть, фоновая музыка для фабрик), "encore" и прочие.

См. также

править

Примечания

править
  1. ↑ 1 2 background music definition and synonyms. Macmillan Dictionary. Дата обращения: 20 декабря 2015. Архивировано 4 марта 2016 года.
    Background music - definition of background music by The Free Dictionary. Дата обращения: 20 декабря 2015. Архивировано 14 декабря 2015 года.
    Background-music | Define Background-music at Dictionary.com. Дата обращения: 20 декабря 2015. Архивировано 7 декабря 2015 года.
  2. ↑ Background music - Definition for English-Language Learners from Merriam-Webster's Learner's Dictionary. Merriam-Webster's Learner's Dictionary. Дата обращения: 20 декабря 2015. Архивировано 5 марта 2016 года.
  3. ↑ Background Music | Definition of Background music by Merriam-Webster. Дата обращения: 20 декабря 2015. Архивировано 7 января 2016 года.
  4. ↑ background music — определение background music на английском в Oxford dictionary. Дата обращения: 20 декабря 2015. Архивировано из оригинала 30 января 2016 года.
  5. ↑ Как появилась музыка для супермаркетов и лифтов. Дата обращения: 21 июня 2022. Архивировано 21 июня 2022 года.
  6. ↑ Kampfe, J.; Sedlmeier, P.; Renkewitz, F. The impact of background music on adult listeners: A meta-analysis (англ.) // Psychology of Music : journal. — 2010. — 8 November (vol. 39, no. 4). — P. 424—448. — doi:10.1177/0305735610376261.
  7. ↑ de Groot, Annette M. B. Effects of Stimulus Characteristics and Background Music on Foreign Language Vocabulary Learning and Forgetting (англ.) // Language Learning : journal. — 2006. — 1 September (vol. 56, no. 3). — P. 463—506. — doi:10.1111/j.1467-9922.2006.00374.x.
  8. ↑ Jäncke, Lutz; Sandmann, Pascale. Music listening while you learn: No influence of background music on verbal learning (англ.) // Behavioral and Brain Functions[англ.] : journal. — 2010. — 1 January (vol. 6, no. 1). — P. 3. — doi:10.1186/1744-9081-6-3.
  9. ↑ Perham, Nick; Vizard, Joanne. Can preference for background music mediate the irrelevant sound effect? (англ.) // Applied Cognitive Psychology : journal. — 2011. — 1 July (vol. 25, no. 4). — P. 625—631. — doi:10.1002/acp.1731.
  10. ↑ Aheadi, A.; Dixon, P.; Glover, S. A limiting feature of the Mozart effect: listening enhances mental rotation abilities in non-musicians but not musicians (англ.) // Psychology of Music : journal. — 2009. — 21 July (vol. 38, no. 1). — P. 107—117. — doi:10.1177/0305735609336057.
  11. ↑ Alley, Thomas R.; Greene, Marcie E. The Relative and Perceived Impact of Irrelevant Speech, Vocal Music and Non-vocal Music on Working Memory (англ.) // Current Psychology : journal. — 2008. — 16 October (vol. 27, no. 4). — P. 277—289. — doi:10.1007/s12144-008-9040-z.
  12. ↑ Cassidy, G.; MacDonald, R. A.R. The effect of background music and background noise on the task performance of introverts and extraverts (англ.) // Psychology of Music : journal. — 2007. — 1 July (vol. 35, no. 3). — P. 517—537. — doi:10.1177/0305735607076444.
  13. ↑ Patston, Lucy L. M.; Tippett, Lynette J. The Effect of Background Music on Cognitive Performance in Musicians and Nonmusicians (англ.) // Music Perception: An Interdisciplinary Journal : journal. — 2011. — 1 December (vol. 29, no. 2). — P. 173—183. — doi:10.1525/mp.2011.29.2.173.
  14. ↑ Avila, C.; Furnham, A.; McClelland, A. The influence of distracting familiar vocal music on cognitive performance of introverts and extraverts (англ.) // Psychology of Music : journal. — 2011. — 9 November (vol. 40, no. 1). — P. 84—93. — doi:10.1177/0305735611422672.
  15. ↑ Olivers, Christian N.L.; Nieuwenhuis, Sander. The Beneficial Effect of Concurrent Task-Irrelevant Mental Activity on Temporal Attention (англ.) // Psychological Science : journal. — 2005. — 1 April (vol. 16, no. 4). — P. 265—269. — doi:10.1111/j.0956-7976.2005.01526.x.
  16. ↑ Beanland, Vanessa; Allen, Rosemary A.; Pammer, Kristen. Attending to music decreases inattentional blindness (англ.) // Consciousness and Cognition[англ.] : journal. — 2011. — 1 December (vol. 20, no. 4). — P. 1282—1292. — doi:10.1016/j.concog.2011.04.009.
  17. ↑ 1 2 Hahn, Minhi; Hwang, Insuk. Effects of tempo and familiarity of background music on message processing in TV advertising: A resource-matching perspective (англ.) // Psychology and Marketing[англ.] : journal. — 1999. — 1 December (vol. 16, no. 8). — P. 659—675. — doi:10.1002/(SICI)1520-6793(199912)16:8<659::AID-MAR3>3.0.CO;2-S.
  18. ↑ 1 2 Park, C. Whan; Young, S. Mark. Consumer Response to Television Commercials: The Impact of Involvement and Background Music on Brand Attitude Formation (англ.) // Journal of Marketing Research[англ.] : journal. — 1986. — 1 February (vol. 23, no. 1). — P. 11. — doi:10.2307/3151772.
  19. ↑ 1 2 Oakes, Steve; North, Adrian C. The impact of background musical tempo and timbre congruity upon ad content recall and affective response (англ.) // Applied Cognitive Psychology : journal. — 2006. — 1 May (vol. 20, no. 4). — P. 505—520. — doi:10.1002/acp.1199.
  20. ↑ 1 2 Lalwani, Ashok K.; Lwin, May O.; Ling, Pee Beng. Does Audiovisual Congruency in Advertisements Increase Persuasion? The Role of Cultural Music and Products (англ.) // Journal of Global Marketing : journal. — 2009. — 14 April (vol. 22, no. 2). — P. 139—153. — doi:10.1080/08911760902765973.
  21. ↑ 1 2 Zander, M. F. Musical influences in advertising: how music modifies first impressions of product endorsers and brands (англ.) // Psychology of Music : journal. — 2006. — 1 October (vol. 34, no. 4). — P. 465—480. — doi:10.1177/0305735606067158.
  22. ↑ 1 2 Lavack, Anne M.; Thakor, Mrugank V.; Bottausci, Ingrid. Music-brand congruency in highand low-cognition radio advertising (англ.) // International Journal of Advertising : journal. — 2008. — 1 January (vol. 27, no. 4). — P. 549. — doi:10.2501/S0265048708080141.
  23. ↑ Eroglu, Sevgin A.; Machleit, Karen A.; Chebat, Jean-Charles. The interaction of retail density and music tempo: Effects on shopper responses (англ.) // Psychology and Marketing[англ.] : journal. — 2005. — 1 July (vol. 22, no. 7). — P. 577—589. — doi:10.1002/mar.20074.
  24. ↑ Chebat, Jean-Charles; Chebat, Claire Gélinas; Vaillant, Dominique. Environmental background music and in-store selling (англ.) // Journal of Business Research[англ.] : journal. — 2001. — 1 November (vol. 54, no. 2). — P. 115—123. — doi:10.1016/S0148-2963(99)00089-2.
  25. ↑ 1 2 OAKES, STEVE. Evaluating Empirical Research into Music in Advertising: A Congruity Perspective (англ.) // Journal of Advertising Research : journal. — 2007. — 1 January (vol. 47, no. 1). — P. 38. — doi:10.2501/S0021849907070055.
  26. ↑ North, Adrian C.; Sheridan, Lorraine P.; Areni, Charles S. Music Congruity Effects on Product Memory, Perception, and Choice (англ.) // Journal of Retailing : journal. — doi:10.1016/j.jretai.2015.06.001.
Источник — https://ru.wiki.x.io/w/index.php?title=Фоновая_музыка&oldid=142026529