Хермелинк, Зигфрид
Зигфрид Хе́рмелинк (нем. Siegfried Hermelink; Гнибель, близ Тюбингена, 10.5.1914 — Фреконрюпт, Эльзас, 9.8.1975) — немецкий музыковед. Его научная гипотеза о «ладовых типах» Палестрины взята за основу современных (западных) исследований многоголосных ладов в ренессансной музыке.
| Зигфрид Хермелинк | |
|---|---|
| Дата рождения | 10 мая 1914[1][2][…] |
| Место рождения | |
| Дата смерти | 9 августа 1975[1][2] (61 год) |
| Место смерти | Фреконрюпт, Эльзас |
| Страна | |
| Род деятельности | музыковед, теоретик музыки |
Жизнь и творчество
правитьПосле окончания (1936) Высшей музыкальной школы в Штутгарте изучал музыкознание в Тюбингенском университете (1938-39) и у Г.Бесселера в Гейдельбергском университете (1941-45). После защиты докторской диссертации в Гейдельберге о клавирных прелюдиях И.С.Баха (1945) занялся музыкой эпохи Ренессанса. Начиная с 1943 преподавал в Гейдельбергском университете (с 1965 профессор) и занимался административной деятельностью (с 1952 музыкальный руководитель университета). Там же защитил профессорскую диссертацию (Habilitation) по гармонии Палестрины и его современников. Помимо научной и преподавательской деятельности занимался исполнительством — руководил университетским хором и Collegium musicum, играл на органе; выступления коллективов Хермелинка транслировались в прямом эфире по радио (более 150 передач Süddeutsche Rundfunk).
Книга Хермелинка «Распорядок ладов» (лат. Dispositiones modorum) проложила дорогу новому методу изучения старинных многоголосных ладов в вокальной музыке эпохи Возрождения. Научный метод Хермелинка критически обсуждал К.Дальхауз в своей диссертации «Исследования о происхождении гармонической тональности» (1966; монография 1968)[3]. Важное наблюдение над «ключеванием» в старинном многоголосии дало толчок к влиятельной теории многоголосных ладов Б. Майера[4]. Метод Хермелинка был взят за основу американским исследователем старинной гармонии Г.Пауэрсом, с лёгкой руки которого представление о модально-тональных «ладовых типах» («tonal type» — перевод «Tonartentyp» Хермелинка)[5] получило ныне достаточно широкое распространение (диссертация и статьи К.К.Джадд, П.Леффертса, М.Мангани, Д.Сабайно и других последователей учения Хермелинка-Пауэрса).
Выступил редактором 10 томов (мессы) в новом собрании сочинений О.Лассо.
Примечания
править- ↑ 1 2 Deutsche Nationalbibliothek Record #134404092 // Gemeinsame Normdatei (нем.) — 2012—2016.
- ↑ 1 2 Bibliothèque nationale de France Autorités BnF (фр.): платформа открытых данных — 2011.
- ↑ Dahlhaus C. Untersuchungen über die Entstehung der harmonischen Tonalität. Kassel: Bärenreiter, 1968, SS.180-181, 193, 198 etc.
- ↑ Meier B. Tonarten in der klassischen Vokalpolyphonie, nach den Quellen dargestellt. Utrecht, 1974.
- ↑ Powers H. Tonal types and modal categories in Renaissance polyphony // Journal of the American Musicological Society 34 (1981), pp.428-470, особенно p.439.
Научные труды (выборка)
править- Zur Geschichte der Kadenz im 16. Jh. Kongreßbericht Köln, 1958.
- Dispositiones modorum: die Tonarten in der Musik Palestrinas und seiner Zeitgenossen. Habilitationsschrift. Heidelberg, 1959; (книга) Tutzing, 1960.
- Die Tabula compositoria // Festschrift Heinrich Besseler, hrsg. v, E. Klemm. Leipzig, 1961, SS.221–30.
- Über Zarlinos Kadenzbegriff // Scritti in onore di Luigi Ronga. Milano; Napoli, 1973, pp. 253–73.