Александра Емельяновна Ростовцева (урождённая Щёлокова, в замужестве Вейс; 1872, Новочеркасск — после 1941, Ростов-на-Дону) — русская оперная певица (меццо-сопрано)[1].
| Александра Ростовцева | |
|---|---|
 | |
| Имя при рождении | Александра Емельяновна Щёлокова |
| Дата рождения | 1872 |
| Место рождения | Новочеркасск, Область Войска Донского, Российская империя |
| Дата смерти | после 1941 |
| Место смерти | Ростов-на-Дону, СССР |
| Гражданство |
 Российская империя →  СССР |
| Профессия | оперная певица |
| Годы активности | 1895—1921 |
| Театр | Частная опера Мамонтова, Оперный театр Зимина |
 Медиафайлы на Викискладе | |
Биография
правитьРодилась в 1872 году в Новочеркасске в семье Емельяна Щёлокова. Училась в местной Донской Мариинской женской гимназии (там же проходили обучение её сестры Ольга и Мария).
Двоюродная тётя (по браку) Августе Леонидовне Миклашевской .
В 1895 году окончила Московскую консерваторию, была ученицей Л. Джиральдони и А. Александровой-Кочетовой (вокал), а также В. Сафонова (фортепиано)[2].
Выступала на оперной сцене под псевдонимом Ростовцева. Её дебют состоялся в 1896 году в партии Зибеля («Фауст» Ш. Гуно) на сцене Частной оперы С. И. Мамонтова. В 1904—12 годах входила в состав труппы Оперного театра С. И. Зимина.
Ростовцева была первым исполнителем партий Любавы («Садко»), Любаши («Царская невеста»), Ткачихи («Сказка о царе Салтане»), Амелфы («Золотой петушок») в операх Н. А. Римского-Корсакова, а также Лизис («Ожерелье» Н. Кроткова) и Княгини («Илья Муромец» В. Серовой). При этом партии Любавы и Любаши были написаны композитором специально под её голос[3], и вторую из них Римский-Корсаков проходил с певицей сам[4]. В результате исполнение Ростовцевой роли Любаши удостоилось высокой оценки одного из ведущих критиков того времени Н. Кашкина[5].
Помимо вышеперечисленных исполняла следующие партии: Рогнеда (одноимённая опера А. Серова), Любовь («Мазепа»), Солоха («Черевички»), Морозова («Опричнина», все — П. Чайковский), Далила («Самсон и Далила» (К. Сен-Санс), Амнерис («Аида» Дж. Верди) и др. Позднее перешла на характерные роли.
Кроме того, вела активную общественную деятельность: с 1894 года каждый год организовывала в столице концерты симфонической музыки, в 1904—06 годах была художественным руководителем концертов, устраиваемых в Павловском вокзале, в 1907—15 годах проводила серии концертов, объединённых общей темой («Русская песня», «Европейская песня», «Патриотические концерты» и др.)[6].
С 1921 года жила в Белграде, выступала на сцене местной оперы (в частности, исполняла партию няни в опере «Евгений Онегин»), однако вскоре завершила карьеру певицы и стала преподавателем вокала и сценического мастерства в школе «Станкович»[3][7].
Литература
править- Россихина В. Оперный театр С. Мамонтова — М., 985. С. 233.
Примечания
править- ↑ Отечественные певцы, 1750—1917: словарь : в 2 ч. Ч. 2 / А. М. Пружанский. — Москва : Сов. Композитор, 1991
- ↑ Агин М. С. Вокально-энциклопедический словарь: Биобиблиография: в 5 т. Т. 4.: М-Р / М-во культуры РФ. — М., 1993
- ↑ 1 2 Косик В. И. Русские краски на балканской палитре: Художественное творчество русских на Балканах (конец ХІХ — начало XXI века). М., 2010. С. 237. Дата обращения: 13 марта 2019. Архивировано 22 декабря 2018 года.
- ↑ Взгляд на жизнь и деятельность В. И. Бельского в Петербурге и Белграде / Л. Г. Барсова // Русская диаспора и изучение русского языка и русской культуры в инославянском и иностранном окружении (Белград, 1-2 июня 2011 г.) : Международный научный симпозиум: Доклады / Дом Русского Зарубежья имени Александра Солженицына, Межд. педагогич. общ-во в поддержку русского языка, Славистическое общ-во Сербии, Филологический факультет Белградского ун-та, Русский Дом в Белграде ; Отв. ред. Б. Станкович. — Белград : Славистическое общество Сербии, 2012. — С. 204—216. Дата обращения: 13 марта 2019. Архивировано 22 декабря 2018 года.
- ↑ Гозенпуд А. А. Русский оперный театр на рубеже XIX—XX веков и Ф. И. Шаляпин: 1890—1904. — Л., 1974. С. 234—235
- ↑ Искусство Н. А. Римского-Корсакова и его современников в письмах Н. Н. Римской-Корсаковой к сыну. Публикация З. М. Гусейновой. Из фондов кабинета рукописей Российского института истории искусств: Сообщения. Публикации. Обзоры Вып. 6 / Сост. и отв. ред. Г. В. Копытова. СПб.: Российский институт истории искусств, 2016. — С. 139—198. Дата обращения: 13 марта 2019. Архивировано 6 декабря 2019 года.
- ↑ Романа Рибић. Стваралачка ризница Петра Стојановића : (1877—1957) / Зборник Матице српске за сценске уметности и музику. — ISSN 03529738. — Књ. 28/29 (2003), стр. 161—185. С. 169