Рети, Рудольф
Рудольф Ре́ти (Réti, Reti, серб. Рудолф Рети; 27.11.1885, 27 ноября 1885[1][2][…], Ужице — 7 февраля 1957[1][2][…], Монклер[вд], Нью-Джерси[3][4]) — сербский и американский музыковед и пианист. Известен трудами по гармонии и музыкальной форме («анализу»). Старший брат шахматиста Рихарда Рети.
| Рудольф Рети | |
|---|---|
| Дата рождения | 27 ноября 1885[1][2][…] |
| Место рождения | |
| Дата смерти | 7 февраля 1957[1][2][…] (71 год) |
| Место смерти | |
| Страна | |
| Профессии | |
| Инструменты | фортепиано |
Биографический очерк
правитьРудольф Рети родился в еврейской семье[источник не указан 1850 дней] 27 июня 1885 года в городе Ужице, Сербия. Окончил Венскую академию музыки по классу фортепиано. Среди его учителей был пианист Эдуард Штейерман. Защитил диссертацию как музыковед в Венском университете. Первый исполнитель (1911) Трёх пьес для фортепиано А.Шёнберга. Один из основателей знаменитого международного Зальцбургского фестиваля и Международного общества новой музыки (нем. аббревиатура — IGNM). В 1930-38 — главный музыкальный критик венской газеты «Эхо». В 1938 эмигрировал в США. Был членом Американского музыковедческого общества. С 1943 года он был женат на пианистке, педагоге, музыковеде и редакторе Жане Солмарк.
Научная деятельность
правитьРети — автор трёх научных монографий, переведённых на многие языки (в оригинале по-английски). В книге «Тематический процесс в музыке» (1951) занимался изучением творческого процесса композитора, высказал там гипотезу, что композиторы (начиная с XVIII в.) выстраивали форму не по заранее спланированной (прекомпозиционной) схеме, а выводили целое из мотивных «ячеек» (cells), из которых в свою очередь выводились мелодические модели. Всю композицию Рети рассматривал как развёрнутый во времени «линейный» процесс. В книге «Тональность, атональность, пантональность» (1958; русский перевод по второй редакции [1962] под названием «Тональность в современной музыке») занимался изучением расширенной тональности в музыке конца XIX и первых десятилетий XX в., ввёл в широкое употребление термин «пантональность». Эгон Веллес оценивал эту книгу как «лучшее исследование различных направлений в современной гармонии»[5]. В книге «Тематические модели в сонатах Бетховена» (1967) развивал свою теорию «мотивной» композиции на основе анализов Бетховена.
Примечания
править- ↑ 1 2 3 4 Deutsche Nationalbibliothek Record #1042405174 // Gemeinsame Normdatei (нем.) — 2012—2016.
- ↑ 1 2 3 4 Rudolph Reti (англ.) — 2010.
- ↑ 1 2 Немецкая национальная библиотека — 1912.
- ↑ 1 2 Библиотека Конгресса — 1800.
- ↑ ...die beste Studie der verschiedenen harmonischen Richtungen in der modernen Musik
Труды (книги)
править- The thematic process in music. New York: Macmillan, 1951. 362 p. (репринт: Westport, 1978)
- Tonality, atonality, pantonality: A study of some trends in twentieth century music. London, 1958; 2-е издание под названием: Tonality in modern music. New York, 1962 (в рус. переводе: Тональность в современной музыке. Л.: Музыка, 1968).
- Thematic patterns in sonatas of Beethoven. London: Faber, 1967 (посмертное издание под редакцией Дерика Кука)
Литература
править- Dahlhaus C. Zur Theorie der musikalischen Form // AfMw 34 (1977), S.20–37.
- Krones H. Rudolf Réti, Egon Wellesz und die Gründung der IGNM // ÖMz 37 (1982), S.606–23.