Период (музыка)

Период в музыке — форма изложения законченной или относительно законченной музыкальной мысли, завершённая кадансом. Является наибольшей синтаксической и наименьшей композиторской единицей в музыке. Период несёт экспозиционную музыкальную функцию.

Роль в форме

Период может быть как частью более крупной музыкальной формы, так и являться формой самостоятельного музыкального произведения.

Схематическое обозначение

Для схематического обозначения периода используется запись, в которой дли́ны всех предложений записываются через "+". Например, период из 2 предложений, каждое из которых состоит из 4 тактов, можно записать следующим образом: 4+4.

Размеры периода

От микроскопических (2+2) до грандиозных (например, скерцо Шопена h moll – 60+60)

Классификация

По тональному строению

• Однотональный,
• модулирующий — оканчивающийся в новой тональности (чаще всего модуляция происходит в тональность I степени родства),
• модуляционный — содержащий отклонение в новую тональность.

По замкнутости

• Замкнутый — заканчивается на тонике,
• разомкнутый — заканчивается не на тонике (чаще всего на доминанте).

По степени расчленения

• Расчлененного строения,
• слитного строения.

По тематизму

• Повторного строения,
• неповторного строения.

По структуре

• Из 2 предложений;
  • Квадратный — число тактов в периоде = 2ⁿ (чаще всего 4, 8, 16), предложения равновеликие. Пример – начальный период 2-я части сонаты № 10 Бетховена (4+4);
  • Неквадратный — число тактов ≠ 2ⁿ;
    • Органически неквадратный — предложения равновеликие (n+n), и период не подходит под определение квадратного. Примеры: начальный период Largo e mesto сонаты для фортепиано № 7 Бетховена; опера Жизнь за царя, песня Вани "Как мать убили" (7+7);
    • Из неравновеликих предложений;
      • С усечённым (уменьшенным) вторым предложением (встречается достаточно редко). Пример – Бетховен, соната № 7, 2-я часть;
      • С расширенным вторым предложением (встречается чаще); чаще всего расширение достигается за счёт прерванного или неполного каданса, а «настоящий» полный совершенный каданс появляется позже. Пример – Чайковский, Вальс-скерцо для скрипки и фортепиано (16+20);
• Из 3 предложений (вопрос о квадратности не ставится). Пример – начальные периоды 1-х частей сонат № 5, № 6, № 27 Бетховена;
• Из 4 предложений ("сложный", или "двойной") — состоит из 2 больших предложений, каждое из которых в свою очередь состоит ещё из 2 предложений. Третье и четвёртое предложение практически полностью совпадают с первым и вторым соответственно, но четвёртое заканчивается другой каденцией (не такой, какой закончилось второе). Общий вид сложного периода — a + b1 + a + b2;
• Слитного строения ("единый") — период, который не делится на предложения, состоит из одного неделимого предложения. Пример – скерцо из сонаты № 6 Бетховена;
• Период-предложение — чаще всего возникает в сонатной форме; первое предложение – главная партия, а квазивторое предложение, повторное по тематизму, уже является связующей партией. Пример – начальный период 1-й части сонаты для фортепиано № 1 Бетховена.

По повторенности

• Неповторенный,
• Повторенный — предполагается точный или варьированный повтор основных структурных единиц периода.

Принципиальная разница между повторенным и "сложным" периодом в том, что при повторении у последнего меняется каденция (или каденции), а у повторенного – нет.

По симметрии (в гармоническом плане)

• Симметричный (например, 1-е предложение – T-D, а 2-е – D-T),
• несимметричный.

Дополнение к периоду

У периода может быть дополнение — после полного совершенного каданса вводятся один или несколько дополнительных кадансов.

Вокальный период

Вокальный период имеет ряд характерных особенностей:

• склонность к разомкнутости (остановке на доминанте),
• бо́льшая свобода в тематической повторности (порой повторность может быть лишь ритмическая),
• часто состоит из непродолжительных синтаксических единиц (т. е. деление не на предложения, а на фразы, мотивы или попевки),
• между синтаксическими единицами периода могут быть отыгрыши и проигрыши.

Период с чертами других форм

Период может обладать чертами других музыкальных форм.

Период с чертами простой трёхчастной формы (период с "серединой").

Период из 3 предложений. 1-е и 3-е предложение сходны, а 2-е – развивающее или контрастное, напоминающее "середину" в простой трёхчастной форме.

Пример – Прокофьев, концерт для фортепиано с оркестром № 1, 2-я часть, тема вариаций.

Период с чертами сонатной формы

Период, напоминающий экспозицию сонатной формы

1-е предложение – в духе главной партии, 2-е предложение – в духе побочной, а 3-е – заключительной.

Пример – соната Бетховена № 27.

Период с чертами сонатной формы без разработки

Период из 2 или 4 предложений, в котором возникают "сонатные рифмы":

1-е предложение состоит из 2 разделов, 1-й из которых опирается на тоническую функцию (напоминает главную партию в экспозиции), а 2-й – на доминантовую (напоминает побочную партию в экспозиции);

2-е предложение также состоит из 2 разделов, каждый из которых опирается на тоническую функцию (главная и побочная партии в репризе соответственно).

Общая схема – T-D + T-T или (T+D) + (T+T)

Пример – Ноктюрн Шопена № 19.

Период с чертами рондо

Чаще всего состоит не из предложений, а из фраз и мотивов, которые строятся по принципу рондообразности: чередования рефрена и эпизодов.

Общая схема – A+B+A1+B1+A2 (количество может варьироваться)

Пример – Бетховен, соната № 21, 3-я часть, рефрен (A+B+A1+B1+A2).

Период с чертами вариации

Под категорию попадают почти все повторенные периоды.

Пример – Шопен, ноктюрн № 2