Охота на бабочек
«Охота на бабочек» (фр. La chasse aux papillons) — художественный фильм, снятый режиссёром Отаром Иоселиани в 1992 году. Российская премьера картины, в притчевой форме рассказывающей о ломке традиции и угасании цивилизации, состоялась 3 июля 1993 года на XVIII Московском международном кинофестивале.
| Охота на бабочек | |
|---|---|
| фр. La chasse aux papillons | |
 | |
| Жанры |
притча драма |
| Режиссёр | Отар Иоселиани |
| Автор сценария |
Отар Иоселиани |
| Оператор | Вильям Любчански |
| Композитор | Нико Зурабишвили |
| Кинокомпании |
Best International Films (Италия) Metropolis Filmproduction (Германия) Pierre Grise Productions (Франция) |
| Длительность | 117 минут |
| Страны |
 Франция Италия Германия |
| Язык | французский |
| Год | 1992 |
| IMDb | ID 0103943 |
Фильм удостоен премии итальянской кинокритики имени Пазинетти (Венецианский кинофестиваль, 1992) и ряда других наград.
Содержание
правитьДействие происходит в небольшом городке на юге Франции. Среди местных достопримечательностей выделяется огромный за́мок, построенный в XVII веке и напоминающий музей. Здесь, в окружении картин и старинной мебели, живут немолодые дамы: хозяйка Мари-Агнес де Байонет, её кузина Соланж и гувернантка Валери.
Повседневная жизнь Мари-Агнес и её двоюродной сестры заполнена неприхотливыми заботами: они на велосипеде ездят на местный рынок, ловят рыбу в пруду, слушают патефон, играют по праздникам в духовом оркестре, участвуют в городских соревнованиях по гольфу.
С определённого момента замком начинают интересоваться представители японской корпорации, подыскивающие в этой провинции здание для проведения конференций. Обратившись к госпоже Соланж с вопросом о возможном приобретении дома, они узнают, что до смерти хозяйки Мари-Агнес дом не продаётся, а ждать её кончины бессмысленно: в их роду все живут очень долго.
Спустя некоторое время Мари-Агнес засыпает во время просмотра пожелтевших семейных архивов. Во сне она видит входящего в замок царского офицера: он поднимается по лестницам, входит в зал, останавливается возле её кресла и, оставив на блюдечке непотушеную папиросу, исчезает. Проснувшись, дама обнаруживает на столике тлеющий окурок, понимает, что это не мираж, и умирает.
Когда душеприказчик вскрывает её завещание, то выясняется, что дом, земли, картины, серебро и драгоценности передаются проживающей в России сестре Элен. Она прибывает из Москвы вместе с дочерью Ольгой, но обжиться в замке с привидениями не успевает. Представители японской корпорации сообщают, что, согласно контракту, дом после смерти хозяйки должен перейти к ним. Ольга немедленно подписывает все документы на продажу и бестрепетно наблюдает, как выносят на улицу старинные вещи.
Отзывы и рецензии
правитьСпектр мнений о фильме «Охота на бабочек» оказался достаточно обширным: рецензенты, с одной стороны, хвалили утончённый почерк режиссёра, с другой — недоумевали по поводу его сарказма, доходящего до мизантропии[1].
У меня на глазах происходит крушение цивилизации. Может быть, я просто подумал: Боже мой, скоро вообще исчезнет прекрасная порода людей, и помнить никто о ней не будет. Пустота останется. И надо показать, как достойно эти люди уходят из жизни.
В рецензии газеты «Коммерсантъ», напечатанной после премьеры на Московском кинофестивале, отмечалась, что атмосфера городка, снятого Иоселиани, — скорее грузинская, чем французская. Авторы отметили, что лучшими в «Охоте…» являются сцены повседневной жизни. Во второй половине фильма, когда на смену «эмоциональности и утонченной философичности» приходит сарказм, картина утрачивает своё изящество[3].
Кинокритик Сергей Кудрявцев обратил внимание на образ замка, в изображении которого ощущается ностальгия режиссёра «по поводу исчезающего эфемерного мира прошлой культуры», и напомнил, что сам Иоселиани на короткое время появляется в облике «летучего, как сигаретный дым», офицера, напоминающего фрагмент пожелтевших от времени фотографий[4].
Марина Дроздова, оценив импрессионистскую манеру Иоселиани, который «снимает не предметы, а их отражения друг в друге», увидела в ленте гармонию былых веков, безжалостно разрушаемую носителями «чужеродных вкраплений». С одной стороны, это Япония, представляющая собой «знак утопии», с другой — Россия[5].
Киновед Михаил Трофименков, сравнив Иоселиани с Шабролем, который смотрит на мир глазами ребёнка, хранящего «большое количество насекомых в стеклянной клетке», констатировал, что в «Охоте на бабочек» режиссёр наблюдает за поведением людей с некоторой брезгливостью. Досаду киноведа вызвало изображение русских — они в фильме «невоспитанны, нелепы, скандальны»[1].
В ходе обсуждения фильма в редакции журнала «Сеанс» мнения киноведов также разошлись. Майя Туровская назвала «Охоту…» «восхитительным фильмом, построенной с архитектурной стройностью и лёгкостью воздушного замка». Александр Трошин вспомнил про «Вишнёвый сад», уточнив, что в ленте Иоселиани «японские топоры будут поосновательнее родных лопахинских». Андрей Шемякин усомнился в том, что фильм был поставлен Иоселиани, — настолько сильным выглядит в ленте разрушение прежнего мира режиссёра[6].
«Охота на бабочек» изысканна и проста одновременно. Она улавливает то, что неуловимо, — пластику сердечного бытия, воплощаемого в жесте, интонации, взгляде.Юрий Богомолов[6]
Создатели фильма
править- Отар Иоселиани — режиссёр
- Отар Иоселиани — автор сценария
- Вильям Любчански — оператор
- Нико Зурабишвили — композитор
- Екатерина Попова-Эванс — звукорежиссёр
- Нугзар Тариелашвили, Нана Иоселиани — художники
- Мартина Мариньяк — продюсер
В фильме снимались
править| Актёр | Роль |
|---|---|
| Тамара Тарасашвили | Мари-Агнес де Байонет хозяйка замка |
| Нарда Бланше | Соланж кузина Мари-Агнес |
| Пьеретт Помпом Байаш | Валери гувернантка |
| Александр Черкасов | Анри сосед |
| Александра Либерман | Элен сестра Мари-Агнес |
| Лилия Огиенко-Оливье | Ольга дочь Элен |
| Эммануэль Де Шовиньи | отец Андре |
| Александр Пятигорский | махараджа |
| Отар Иоселиани (в титрах не указан) | офицер-призрак |
Награды и фестивали
править- Приз кинопрессы «За лучший зарубежный фильм года» (1992, Отар Иоселиани)
- Премия министерства культуры Италии «За качество в искусстве» (1992, Отар Иоселиани)
- Премия им. Серджо Амидеи «За лучший сценарий года» (1992, Отар Иоселиани)
- Премия Берлинской академии искусств «За лучшее произведение искусства года» (1992, Отар Иоселиани)
- Международный кинофестиваль в Венеции — премия итальянской кинокритики имени Ф. Пазинетти (1992, Отар Иоселиани)
- XVIII Международный кинофестиваль в Москве — премия фонда Андрея Тарковского (1993, Отар Иоселиани)
- Кинопремия «Ника» — номинация «Лучший игровой фильм» (1993)
- Премия Европейской киноакадемии 1993 (1993)
Примечания
править- ↑ 1 2 Михаил Трофименков. Охота // Сеанс. — 1994. — № 9. Архивировано 21 декабря 2016 года.
- ↑ Дмитрий Савельев. Отар Иоселиани: Фильмы, сделанные живыми людьми, - это считается верхом цинизма // Сеанс. — 1994. — № 9.
- ↑ Андрей Плахов, Сергей Кудрявцев, Сергей Титов. Председатель жюри любит быструю езду // Коммерсантъ. — 1993. — № 124. Архивировано 3 ноября 2014 года.
- ↑ Сергей Кудрявцев. 3500. Книга кинорецензий. — М.: Печатный двор, 2008. — Т. 2. — 1424 с. — ISBN 978-5-9901318-3-5.
- ↑ Марина Дроздова. Виньетка традиций // Сеанс. — 1994. — № 9. Архивировано 21 декабря 2016 года.
- ↑ 1 2 Сеансу отвечают: Охота на бабочек // Сеанс. — 1994. — № 9. Архивировано 3 ноября 2014 года.