Остап Бандура
«Остап Бандура» — советский фильм 1924 года режиссёра Владимира Гардина о судьбе молодого украинского крестьянина, ставшего участником революционной борьбы. Является первым фильмом, снятым по оригинальному украинскому сценарию. Фильм считается утраченным.
| Остап Бандура | |
|---|---|
 Постер к фильму | |
| Жанры | революционная драма, приключенческая мелодрама |
| Режиссёр | Владимир Гардин |
| Автор сценария |
Михаил Майский |
| Оператор | Евгений Славинский |
| Кинокомпания | ВУФКУ |
| Страна |
 СССР |
| Год | 1924 |
| IMDb | ID 0253423 |
Когда-нибудь разыщут негатив «Остапа Бандуры», найдут копии в архивах, и будут демонстрировать его в театральных музеях и институтах.
Один из трёх фильмов, которые выделял сам режиссёр Владимир Гардин, поставивший около 70-ти фильмов.
Сюжет
правитьКак определил сюжет режиссёр фильма: «Это был фильм о гражданской войне на Украине, о героях, ценой жизни отстаивавших советскую власть»[1].
Фильм считается утраченным, при этом описание сюжета существенно отличается в разных источниках:
Молодой украинец Остап Бандура узнаёт от своего деда о жестокой расправе, учинённой ещё в дореформенные годы помещиком-крепостником над бабкой Остапа. Рассказ усиливает в Остапе, который служит кучером в поместье генерала Корнягина, чувство ненависти к помещикам. И когда генеральская дочь Юлия делает попытку соблазнить молодого кучера, Остап в гневе убивает её. Кучера приговаривают к тюремному заключению. В тюрьме он встречается с политическими заключёнными и начинает понимать, что освобождение крестьян может произойти только в результате революции…
Остап Бандура, с юных лет познавший жестокость помещиков-эксплуататоров, бедность и бесправие, в тюрьме и ссылке проходит свои «университеты». Возникшая дружба с рабочим большевиком Описимом помогает ему стать настоящим революционером. А в годы гражданской войны Остап оказывается боевым командиром и во главе кавалерийских отрядов Красной Армии громит белогвардейцев. Остап влюбляется в внучку помещика — Юлию, которой он спас жизнь. Но неблагодарная и высокомерная красавица выходит замуж за генерала Корнягина. В конце концов Остапу удается побороть свою любовь, он возвращается к сельской девушке Марийке.
— энциклопедия «История советского кино», Том 1, издание Института истории искусств, 1969 год[3]
Кроме того, в вышедшей в 1974 году книге «Страницы биографии украинского кино» имеются ещё расходящиеся сведения: что в годы Гражданской войны герой возглавляет не отряд Красной Армии, а отряд украинских партизан, и при этом не просто борется с белогвардейцами, а «одерживает победу над своим бывшим хозяином и его вымуштрованным полком»[4].
Документальные кадры в фильме
правитьФильм содержал документальные кадры боевых эпизодов периода Гражданской войны снятые оператором Эдуардом Тиссе.
Включение этих кадров в фильм было вынужденным — как писал режиссёр: «большие трудности мы испытали, приступая к съёмке батальных массовок, мрачная погода, дожди сорвали съёмки боевых эпизодов», поэтому он, зная, что Тиссе работал как кинохроникер, обратился к нему за материалом[1].
При этом критикой позже отмечалось, что документальные кадры органично вошли в фильм, так как дальнейшие «натурные съёмки оператора Е. Славинского были стилистически близки к включённым в фильм документальным кадрам, принадлежащим оператору Э. Тиссэ»[3].
Кроме того, отмечалось, что именно документальные кадры сыграли роль определённую в успехе фильма:[4][5]
При монтаже фильма «Остап Бандура» основу батальных эпизодов составили подлинные хроникальные съёмки боёв Гражданской войны на Украине, сделанные оператором Э. Тиссэ. Между прочим, одной из задач картины как раз и являлся показ «развития Красной конницы», а внешний облик главного героя представлял собой, по свидетельству современников, «точный портрет тов. Будённого», благодаря чему киносеансы, особенно для красноармейской аудитории, сопровождались горячими аплодисментами.
В ролях
править- Иван Капралов — Остап Бандура
- Ольга Быстрицкая — Марийка
- Лидия Искрицкая-Гардина — Юлия Чапыгина
- Б. Чуевский — помещик
- Николай Панов — генерал Корнягин
- Мария Заньковецкая — мать
- Василий Василенко — отец Остапа
- Василий Ковригин — Савко, дед Остапа
- Н. Зубова — бабка Остапа
- Николай Улих — отец Юлии
- Владимир Лисовский — поп
- Дмитрий Эрдман — Анисим, рабочий
- Дмитрий Капка — крестьянин
- Теодор Брайнин — крестьянин
Отмечалось, что в этом фильме Гардин изменил своему обыкновению привлекать на роли только опытных актёров[3], но исполнитель главной роли Иван Капралов, «несмотря на малый опыт сумел наметить развитие характера своего героя».[3] Фильм стал дебютом для актёров Дмитрия Капки, Теодора Брайнина и Дмитрия Эрдмана — причём последний попал на съёмки случайно, но режиссёр приметил в студии юношу в красноармейской шинели и пригласил его сыграть рабочего Анисима, а потом роли посыпались на нового актёра одна за другой.[6]
Критика и оценки
правитьЭтот фильм не сходил с экранов Украины вплоть до 1928 года[7], наряду с фильмом «Укразия» пользовался наибольшей популярностью[8].
«Остап Бандура» превзошёл по сборам все фильмы, до сих пор демонстрировавшиеся в Одессе, в том числе немецкий фильм «Лукреция Борджиа» режиссёра Рихарда Освальда, что говорит о том, что даже в начале 20-х годов отечественные фильмы на революционную тематику могли успешно конкурировать с зарубежными буржуазными развлекательными.
— История советского кино[3]
Фильм являлся первым фильмом снятым по оригинальному украинскому сценарию, и как отмечено в энциклопедии «История советского кино»: «В фильме „Остап Бандура“ несомненно присутствовали уже некоторые элементы национального своеобразия. Их можно было обнаружить и в облике сёл и городов, и в манере поведения людей, и, наконец, в замечательных пейзажах»[3]. Причём в 1971 году журнал «Искусство кино» называл сам факт существования этого фильма в опровержение «ошибочных высказывания некоторых украинских кинокритиков прошлого о том, что на Украине до Довженко якобы не было национального киноискусства, что украинское кино (кроме довженковских фильмов) вообще лишено национальных черт»[9].
При этом фильм был популярен не только на Украине, так московский пролеткультовский журнал «Рабочий зритель» писал: «„Остап Бандура“ — несомненно одна из лучших картин»[3].
Хотя в энциклопедии «Краткая история советского кино» за авторством киноведа Ростислава Юренева фильм характеризован как «посредственный, не поднявшийся выше среднего профессионального уровня»[10], большинство критиков высоко оценивали фильм. Так И. С. Корниенко назвал фильм «первой удачей украинского советского кино»:[11]
Если отдельные картины В. Гардина при всей их политической направленности страдали всё же абстрактностью, схематизмом в изображении революционного движения, то в фильме «Остап Бандура» видны серьёзные сдвиги в осмыслении современности. Этот фильм о гражданской войне на Украине, о героях, которые ценой жизни отстаивали Советскую власть, можно отнести к первым удачам украинского советского кино.
Хотя фильм, по мнению критики, и не был лишён недостатков:
В начале 20-х годов кинорежиссёры, даже обращаясь к революционной тематике, искали опоры в привычных решениях, выверенных буржуазным коммерческим кинематографом. Гардину и Майскому не удалось этого избежать. Линия личной жизни Остапа решена ими в традиционном мелодраматическом духе.
— История советского кино, 1969[3]
Но подчёркивается его значение как первого украинского революционного фильма. Так, журнал «Кино-неделя» подчеркивал его «чрезвычайно ценную для пролетарской массы» агитационность[12].
В фильме «Остап Бандура» революция являлась уже не фоном, а выступала на первый план. Авторы фильма стремились раскрыть её необходимость и неотвратимость, показать, что приносит революция рабочим и крестьянам, как она изменяет людей, духовно обогащает их. Для своего времени «Остап Бандура» имел принципиальное значение, явившись, в сущности, одним из первых кинопроизведений, непосредственно посвящённых событиям революции. Фильм демонстрировался в дни революционных праздников в Киеве, Харькове и Одессе.
— История советского кино, 1969[3]
Участие в фильме актрисы Марии Заньковецкой
правитьОсобое значение[3] фильму придавало участие в нём актрисы Марии Заньковецкой, исполнявшей роль матери Остапа.
Это один из всего двух фильмов в которых снялась эта актриса, на тот момент уже Народная артистка УССР, незадолго перед появлением картины отметившая 40-летие своей артистической деятельности, до этого она сыграла в кино лишь одну роль и то в 1911 году — главную роль в фильме-спектакле Николая Садовского «Наталка-Полтавка».[13][14]
Хотя режиссёр специально брал на съёмки фильма неопытных актёров, но случайно, проездом оказавшись в Киеве, предложил Марии Заньковецкой взять на себя исполнение небольшой эпизодической роли в картине: «Так фильм обогатился хорошим эпизодом».[1]
Рядом с замечательной артисткой и искренним, умным человеком Марией Константиновной Заньковецкой, которую я снимал в «Остапе Бандуре», молодые герои казались бледными и пустыми. Кино увековечивает мастерство актёра. Когда-нибудь разыщут негатив «Остапа Бандуры», найдут копии в кинематографических архивах, перепечатают эпизод, в котором снята Мария Константиновна, и будут демонстрировать его в театральных музеях и институтах, как достоверное свидетельство мастерства великой украинской актрисы.
— режиссёр фильма Владимир Гардин[1]
Отмечается, что мнение режиссёра разделяли и многие зрители, которые видели этот фильм, подчеркивавшие исключительную, волнующую правдивость игры актрисы.[4]
Особую ценность ленте придавала игра М. Заньковецкой. Актриса создала в фильме удивительно правдивый, трогательный образ матери героя, самоотверженно борющегося и погибающего в боях за новую жизнь. Сильное впечатление производили сцены прощания матери с сыном и посещения его могилы. Театральная актриса, М. Заньковецкая не играла, а жила перед камерой, её поведение было органичным, убедительным, предельно достоверным. Актриса сумела найти меру кинематографической выразительности и дала едва ли не первые в нашем кино экранные образцы психологических характеристик.
Участие Марии Заньковецкой в советском фильме было большим событием — не только культурным, но и политическим.
— Иван Сергеевич Корниенко - Кино Советской Украины: страницы истории, 1975[11]
Оценка фильма самим режиссёром
править«Остап Бандура» — один из трёх фильмов которые выделял сам режиссёр Владимир Гардин — поставивший около 70-ти фильмов, он обычно не ценил свои фильмы: «Всего-то скороспелые поделки: месяц съёмок — и фильм готов!», но зато придавал большое значение своим картинам «Остап Бандура», «Слесарь и Канцлер», особенно фильму «Крест и маузер»[15].
Интересный факт
правитьПо одной из версий[16][17][18] название фильма и имя его героя «Остап Бандура» стало источником происхождения имени Остап Бендер — главного героя знаменитых романов Ильфа и Петрова, которые в юности наверняка видели в одесских иллюзионах этот фильм.
Не случайно Остап Бендер то прикидывается героем-партизаном гражданской войны (как и персонаж фильма!), то рассказывает о своих приключениях в Миргороде в один из весёленьких перерывов между Махно и Тютюнником, а потом и вообще появляется на 1-й Черноморской кинофабрике с восклицанием «Голконда!» и звуковым сценарием народной трагедии «Шея». Что ж, на этой кинофабрике великий комбинатор отчасти и родился.
— «Новини кіноекрана». Киів, 1987, № 12
Примечания
править- ↑ 1 2 3 4 Владимир Ростиславович Гардин — Воспоминания, Том 2, Госкиноиздать, 1949
- ↑ 192. Остап Бандура // Советские художественные фильмы: Немые фильмы, 1918—1935 — Всесоюзный государственный фонд кинофильмов — Москва: Искусство, 1961 — стр. 68
- ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 История советского кино, Том 1, Институт истории искусств (Москва, Россия) - М.: Искусство, 1969 — стр. 183 — 184
- ↑ 1 2 3 Александр Алексеевич Шимон — Страницы биографии украинского кино — Киев: «Мыстецтво», 1974—148 с. — стр. 76
- ↑ Из истории кино, Том 5, Искусство, 1962 — стр. 18
- ↑ Владимир Леонидович Михайлов — Кинолента памяти, 2007—520 с. — стр. 355
- ↑ Борис Пантелеймонович Ковалёв — История украинского кино — 1962—271 с. — стр. 48
- ↑ История Украинской ССР: В 2-х т. Наукова думка,, 1969 — Том 2 — стр. 232
- ↑ Искусство кино, № 10, 1971 — стр. 9
- ↑ Ростислав Николаевич Юренев — Краткая история советского кино, Том 1 — Издательство «Знание», 1967 — стр. 29
- ↑ 1 2 Иван Сергеевич Корниенко — Кино Советской Украины: страницы истории — Искусство, 1975—239 с. — стр. 35
- ↑ Історія українського радянського кіно: в трьох томах, Том 1 — Тімофей Левчук, Інститут мистецтвознавства, фольклору та етнографії ім. М. Т. Рильського — Наукова думка, 1986 — стр. 89
- ↑ Крымская область, Главная редакция Украинской советской энциклопедии Академии наук УССР, 1974—623 с. — стр. 544
- ↑ Александр Алексеевич Шимон — Страницы биографии украинского кино, 1974—150 с. — стр. 89
- ↑ Искусство кино, Выпуски 1-4, Издание Союза работников кинематографии СССР, 1976 — стр. 107
- ↑ «Новини кіноекрана». Киів, 1987, № 12
- ↑ Григорий Лазаревич Островский — Одесса, море, кино: страницы истории далекой и близкой — Одесса: Маяк, 1989—182 — стр. 57
- ↑ Мирон Петровский — Уже написан Бендер… Архивная копия от 19 июля 2018 на Wayback Machine // Журнал «Литература», № 13, 1997
Литература
править- 192. Остап Бандура // Советские художественные фильмы: Немые фильмы, 1918—1935 — Всесоюзный государственный фонд кинофильмов — Москва: Искусство, 1961 — стр. 68