Неонуа́р (neo-noir) — обозначение нуаровой волны, которая прокатилась по американским киноэкранам в первой половине 1970-х годов на фоне уотергейтских разоблачений и неудач американцев во Вьетнаме. Иногда термин распространяют и на цветные фильмы с элементами нуара, которые снимались в более поздний период.
Нуар 1970-х годов
правитьТравма войны во Вьетнаме, череда нераскрытых убийств политических деятелей, сенсационные журналистские разоблачения власть предержащих и рецессия в экономике — эти обстоятельства придали многим фильмам Нового Голливуда налёт неизбывного пессимизма[1]. На этом фоне в Голливуде вновь оказалась востребованной эстетика нуара, которая вышла из моды в оптимистический период экономического бума середины 1950-х годов.
Три года рецессии в США (1973—1975) ознаменовались обоймой фильмов, которые переосмысливали наследие эпохи нуара и полемизировали с ним[2]. Они поднимают более острые темы (тотальная коррупция, семейное насилие, бесправие, инцест) и приходят к более мрачным выводам, чем фильмы 1940-х. Их герои оказываются заложниками собственной принципиальности и старомодного кодекса чести, который не востребован хаотично устроенным обществом сегодняшнего дня[1]:
- В «Китайском квартале» Романа Полански (1974) действие происходит в координатах классического нуара (мегаполис 1930-х годов), однако выводы, к которым приходит частный детектив после традиционной для жанра встречи с загадочной незнакомкой, настолько радикальны, что их нельзя себе представить в кинематографе времён кодекса Хейса, требовавшего, чтобы порок под конец фильма был наказан и на все вопросы были даны чёткие и внушающие уверенность ответы[1].
- В «Долгом прощании» Р. Олтмана (1973) сыщик Филипп Марлоу из «крутых детективов» Р. Чандлера дезориентирован в хиппующей Америке 1970-х, где он напоминает реликт давно канувшей в прошлое эпохи. Он не только не в силах контролировать ход детективной интриги, но и даже домашние животные (кот, собаки) отказывают ему в почтении. Его попытки навести порядок в городе стремительно скатываются в абсурд и едва не заканчиваются для него кастрацией[3].
- В «Разговоре» Ф. Ф. Копполы (1974) и «Ночных ходах» А. Пенна (1975) главный герой в исполнении Джина Хэкмена дотошно собирает ключи к разгадке преступления, однако демонстрирует совершенную неспособность их расшифровать — до тех пор, пока не становится слишком поздно спасать кого бы то ни было, а его собственная жизнь оказывается в опасности[4].
Эти четыре стилеобразующих фильма, по заключению Британского киноинститута, «развеяли романтический флёр вокруг фигуры частного детектива — странствующего рыцаря в плаще современного покроя, наглядно показав его беспомощность перед лицом господствующего кругом зла, от которого он и сам едва в силах удержаться. Лишённые загадок и сюрпризов, эти неутешительные фильмы только подтверждают, что дело и в самом деле обстоит так плохо, как это нам представлялось»[5].
Нуаровая традиция Нового Голливуда представлена также такими лентами, как «В упор», «Клют», «Злые улицы», «Таксист»[6]. Атмосфера всеобщей подозрительности с оттенком паранойи царит в многочисленных политических триллерах того времени («Три дня Кондора» С. Поллака, «трилогия паранойи» А. Пакулы).
Постнуар
правитьВ рейгановскую эпоху задача ревизии жанра и развенчания его мифов теряет актуальность; Голливуд возвращается к игре по жанровым законам. Характерна судьба двух выпущенных в 1981 году фильмов: «Путь Каттера», снятый в лучших традициях «Долгого прощания» и «Китайского квартала», прошёл практически незамеченным, в то время как «Жар тела», повторяющий сюжет «Двойной страховки» (1944), ждал шумный успех. Благодаря этому в моду входят ремейки классических нуаров («Почтальон звонит дважды», «Наперекор всему», «Ночь и город»)[4]. Нуаровые ситуации переносятся в совершенно фантастические координаты («Бегущий по лезвию»)[4]. В фильмах братьев Коэнов «Просто кровь» и «Перекрёсток Миллера» нуар сгущается до полного абсурда и переходит в чёрный юмор.
В 1990-е годы традицию неонуара продолжают фильмы «Первая сила», «Секреты Лос-Анджелеса», «Подозрительные лица», «Помни» и другие[4]. В постнуаре силён элемент субъективизма, многие события оказываются порождены расстроенным сознанием главного героя. Вслед за «Таксистом» М. Скорсезе (1976) источник зла перемещается извне в сердце главного героя, который не только испытывает соблазн перейти на сторону зла (воспринять преступные методы борьбы с преступностью), но и не находит для себя другого выхода, кроме как уступить этому соблазну (например, в фильме Д. Финчера «Семь», 1995).
Нео-нуар приобрел влияние, когда кинематографисты мирового масштаба начали черпать элементы из фильмов этого жанра. Например, на творчество Квентина Тарантино повлиял «Город в огне» Ринго Лама. В частности, влияние можно увидеть в «Бешеных псах»[7].
Примеры
правитьСписок примеров в этой статье не основывается на авторитетных источниках, посвящённых непосредственно предмету статьи. |
Следующие фильмы с теми или иными оговорками причисляют к современным формам «нуара» («постнуар», «неонуар»):
- «Выстрел в упор» Джона Бурмена
- «Клют» Алана Пакулы
- «Долгое прощание» Роберта Олтмена
- «Китайский квартал» Романа Поланского
- «Ночные ходы» Артура Пенна
- «Путь Каттера» Ивана Пассера[8]
- «Жар тела» Лоуренса Кэздана
- «Просто кровь», «Перекрёсток Миллера»[9] и «Человек, которого не было» братьев Коэнов
- «Синий бархат»[10], «Дикие сердцем» и «Малхолланд Драйв»[11] Дэвида Линча
- «Элемент преступления» и «Европа» Ларса фон Триера[4]
- «Сердце ангела» Алана Паркера
- «Подозрительные лица» Брайана Сингера[12]
- «Секреты Лос-Анджелеса» Кёртиса Хэнсона[13]
- «Преследование», «Помни» и «Трилогия о Темном рыцаре» Кристофера Нолана[11]
- «Убийство китайского букмекера» Джона Кассаветиса
- «Бегущий по лезвию» Ридли Скотта
- «Таинственная река» Клинта Иствуда
- «Связь» сестёр Вачовски;
- «Дурное воспитание» Педро Альмодовара
- «Оправданная жестокость» Дэвида Кроненберга
- «Город грехов» Роберта Родригеса[14]
- «Ледяной урожай» Гарольда Рэмиса[15][16]
- «Чёрная орхидея» Брайана Де Пальмы[17][18]
- «Соучастник» Майкла Манна
- «Кирпич» Райана Джонсона[17]
- «Гость» Адама Вингарда
- «Холод в июле» Джим Микл
- «Драйв» Николаса Виндинга Рефна[19]
- «Воспоминания» Лизы Джой
- «Дзифт» Явора Гырдева
Также в стиле постнуар сделаны некоторые компьютерные игры. Среди них наиболее отвечают духу и стилистике нуара:
- Серия игр Max Payne[20]
- Серия игр Mafia
- L.A. Noire[20]
- Blade Runner
- Heavy Rain
- Hotel Dusk: Room 215
- The Wolf Among Us
- Deadbolt
- Hotline Miami / Hotline Miami 2
- Detroit: Become Human
- Katana Zero
- Night Call
- Face Noir Архивная копия от 29 октября 2021 на Wayback Machine
- Shadows of Doubt
Примечания
править- ↑ 1 2 3 David A. Cook. Lost Illusions: American Cinema in the Shadow of Watergate and Vietnam, 1970—1979. 2nd ed. University of California Press, 2002. Pages 189—190.
- ↑ Barry Langford. Film Genre: Hollywood And Beyond. Edinburgh University Press, 2005. 2nd ed. Pages 220—230.
- ↑ William Luhr. Film Noir. John Wiley & Sons, 2012. Pages 156-7.
- ↑ 1 2 3 4 5 Andrew Spicer. Historical Dictionary of Film Noir. ISBN 9780810859609. Pages XXXI, XLVI.
- ↑ The BFI Companion to Crime. British Film Institute, 1997. ISBN 9780304332151. P. 82.
- ↑ Martin, Richard. Mean Streets and Raging Bulls: The Legacy of Film Noir in Contemporary American Cinema. Scarecrow Press, 1997. ISBN 0810833379.
- ↑ Verevis, Constantine. https://archive.org/details/filmremakes00vere_248. — Edinburgh: Edinburgh University Press, 2006. — 173 с. — ISBN ISBN 0748621865.
- ↑ Cutter’s Way is a cinematic masterpiece. Дата обращения: 4 августа 2012. Архивировано 9 декабря 2011 года.
- ↑ Rita Kempley. Miller`s Crossing (англ.). Washington Post (5 октября 1990). Дата обращения: 30 марта 2009. Архивировано 25 августа 2011 года.
- ↑ Fred Pfeil. Revolting Yet Conserved: Family "Noir" in Blue Velvet and Terminator 2 (англ.). Center for the Humanities (Oregon State University) (1992). Дата обращения: 26 марта 2009. Архивировано из оригинала 11 сентября 2001 года.
- ↑ 1 2 Scott Thill. The Not-So-Straight Story (англ.). Дата обращения: 24 марта 2009. Архивировано из оригинала 25 августа 2011 года.
- ↑ Movie Review — The Usual Suspects — FILM REVIEW; Putting Guys Like That in a Room Together — NYTimes.com. Дата обращения: 21 апреля 2012. Архивировано 14 октября 2011 года.
- ↑ Bill Krohn. Le film noir: aventures et mesaventures d’un genre. Cahiers du Cinema no. 524 (May 1998) p. 8. Дата обращения: 21 апреля 2012. Архивировано 7 сентября 2006 года.
- ↑ Amy Robertson. The comeback of film noir - sort of (англ.). University Wire (21 июня 2007). Дата обращения: 30 марта 2009. Архивировано из оригинала 25 августа 2011 года.
- ↑ Manohla Dargis. On a Noir and Stormy Night Stir Losers and Hustlers (англ.). The New York Times (23 ноября 2005). Дата обращения: 20 сентября 2009.
- ↑ Алекс Экслер. Криминальный триллер «Ледяной урожай» (9 октября 2006). Дата обращения: 20 сентября 2009. Архивировано 13 ноября 2012 года.
- ↑ 1 2 Виктор Топоров. В канун русского нуара. Частный корреспондент (2 декабря 2008). Дата обращения: 30 марта 2009. Архивировано 25 августа 2011 года.
- ↑ Андрей Плахов. «Чёрная орхидея» Брайана Де Пальмы в Венеции. Коммерсантъ (1 сентября 2006). Дата обращения: 24 марта 2009. Архивировано из оригинала 22 августа 2014 года.
- ↑ Dennis Lim. Cannes Q. and A.: Driving in a Noir L.A. (англ.). The New York Times (22 мая 2011). Дата обращения: 2011-1-17. Архивировано 4 февраля 2012 года.
- ↑ 1 2 Топ 10: самые нуарные игры. nerohelp.com. Архивировано 21 апреля 2023 года.