Миксодиатоника

Миксодиато́ника (от лат. mixtus — смешанный, и др.-греч. διατονικός — диатонический), в учении о гармонии Ю. Н. Холопова один из интервальных родов, интервальная структура, состоящая из «сросшихся» друг с другом диатонических полихордов (тетрахордов, трихордов, пентахордов и т. д.).

Краткая характеристика

Амбитус второго церковного тона (formula secundi toni) на схеме из трактата Псевдо-Одо «Диалог о музыке» (XI в.): в нижнем регистре автор показывает B (си), в верхнем — b (си-бемоль). Источник: I-Fn Conv. soppr. F.III.565, f.39v (дата рукописи ок. 1100 г.)

Коммунио «Dicit Dominus» V тона^[1], пример миксодиатоники в григорианской монодии. Другой пример миксодиатоники — антифон VIII тона «Astiterunt reges» (LU, 665-666).

Миксодиатоника включает хроматические интервалы. Однако общая семиступенность (присущая многим европейским музыкальным традициям) и наличие сильного диатонического ядра делают не вполне обоснованным отнесение миксодиатонических звукорядов к хроматическим. Например, в западном плавном распеве (cantus planus), несмотря на то что, в структуре звукоряда «формально» наличествует хроматический полутон B-h, в самих мелодиях (то есть в реальном процессе развёртывания лада) хроматический полутон никогда не встречается. Таким образом, миксодиатоника распева восьмизвучная (её можно схематически представить в виде последовательности семи квинт/кварт), но семиступенная (ступень B/h вариантна).

С другой стороны, нельзя свести миксодиатонику и к некой разновидности диатоники. Передать её выразительность с помощью только лишь 7 тонов квинтовой цепи невозможно — весь эффект данного лада (напр., русских обиходных мелодий с H внизу и b вверху) полностью пропадает.

Если с точки зрения ладовой выразительности можно сравнивать миксодиатонику с диатоникой и хроматикой, то этого нельзя делать с точки зрения интервальных систем, составляющих большой пласт продолжительно «живущего» исторического материала и этим одним уже доказывающих необходимость своего автономного существования. Поэтому миксодиатоника должна трактоваться как полноправный член семьи интервальных систем.

Примеры структур миксодиатонического рода:

Полная система (или Совершенная система) греков;
звукоряд западной григорианской монодии;
дасийный звукоряд (основа ранних органумов);
звукоряды обиходных ладов (основа знаменного распева)^[2];
звукоряд мелодического минора;
звукоряд мелодического мажора;
лидомиксолидийский («подгалянский») лад^[3].

Примечания

↑ По Liber usualis — VI тона.
↑ Например, звукоряд большого обиходного автентического лада: H-c-d-e-f-g-a-b.
↑ Звукоряд: g-a-h-cis'-d'-e'-f'-g'.

Литература

Ю. Н. Холопов. Гармония. Теоретический курс. М., 2003.
Музыкально-теоретические системы. Учебник для историко-теоретических и композиторских факультетов музыкальных вузов. М., 2006.
Лебедев С. Н. Миксодиатоника // Большая российская энциклопедия. Том 20. Москва, 2012, с. 290—291.

Ссылки

[1] По Liber usualis — VI тона.

[2] Например, звукоряд большого обиходного автентического лада: H-c-d-e-f-g-a-b.

[3] Звукоряд: g-a-h-cis'-d'-e'-f'-g'.

[1]

[2]

[3]