«Кипарис», или «Старая сосна»[1] (яп. 檜, Hinoki) — роспись на восьмистворчатой ширме, выполненная красками по бумаге с нанесением золотых листов. Это одна из немногих сохранившихся работ японского художника Кано Эйтоку, находится в Токийском национальном музее. Входит в список Национальных сокровищ Японии.
 | |
| Кано Эйтоку | |
| Кипарис. ок. 1580—1590 | |
| англ. Cypress Trees | |
| Бумага, краски, золотые листы. 170 × 460 см | |
| Токийский национальный музей, Япония | |
| (инв. A-1069) | |
 Медиафайлы на Викискладе |
История создания
правитьРоспись была выполнена около 1580—1590 годов, в период Адзути-Момояма японской истории, отмеченный объединением земель под властью крупных феодалов и строительством больших и хорошо укрепленных замков. В отличие от изобилия мебели и предметов декора европейских дворцов, замки японских военачальников отличались лаконичностью в обстановке[2]. Практически единственным украшением интерьера были складные расписанные ширмы (на японском бёбу) и скользящие расписанные двери (фусума) выполняющие архитектурную и декоративную функцию.
Произведение дошло до нас в виде ширмы, но следы от дверных ручек указывают на то, что, вероятно, изначально это было изображение на фусума[3][4].
Многие японские исследователи полагают, что «Кипарис» был одной из работ, выполненных Кано Эйтоку, его братом Сосю и сыном Мицунобу для оформления резиденции молодого аристократического клана Хатидзё-но-миа[3]. Резиденция была построена в 1590 году по заказу Тоётоми Хидэёси в качестве компенсации за отстранение от власти его приемного сына Тошихито[англ.] (также Томохито, яп. 八条宮智仁親王), ставшего основателем ветви Хатидзё (позднее известной как Кацура)[4]. Эта вилла (Katsura Rikyū[англ.]) сейчас является одним из важнейших объектов культурного наследия Японии.
Картина принадлежала семье Кацура и перешла в императорскую коллекцию со смертью последнего наследника в 1881 году[5].
Сюжет
правитьТак как изображение было, по-видимому, перенесено на ширму, возможно, изначально оно было шире и/или длиннее. Центром композиции является массивный ствол кипариса, занимающий по диагонали четыре левые створки ширмы. Он написан широкими мазками в ограниченной цветовой гамме. Серые блики, покрывающие все дерево, придают картине динамику и ритм. Раскидистые ветви дерева энергично простираются на всю длину картины. Крона кипариса выписана очень детально. Дерево выделяется на фоне золотых облаков. Золотой цвет представлял власть и силу, а исполнение в технике золотых листов давало возможность отражения света в полутемных комнатах[6]. На заднем плане видны выступающие из воды и из облаков горы.
Картина является образцом японской школы Кано, опиравшейся на традиции школы Ямато-э и монохромной живописи. Для неё были характерны пейзажи, изображения цветов и птиц, сочетание условно-декоративной композиции с подчёркнуто правдоподобными деталями.
Источники
править- Karen Hosack Janes. Great Paintings. — Penguin, 2011. — С. 82-85. — 256 с. — ISBN 9780756689407.
- George Elison, Bardwell L. Smith. Warlords Artists and Commoners: Japan in the Sixteenth Century. — University of Hawaii Press, 1987. — С. 105-107. — 356 с. — ISBN 9780824811099.
- Elizabeth Lillehoj. Art and Palace Politics in Early Modern Japan, 1580s-1680s. — Brill, 2011. — С. 55. — 296 с. — ISBN 9789004206120.
Примечания
править- ↑ Кано : [арх. 20 ноября 2022] / Н. А. Виноградова // Исландия — Канцеляризмы. — М. : Большая российская энциклопедия, 2008. — С. 732. — (Большая российская энциклопедия : [в 35 т.] / гл. ред. Ю. С. Осипов ; 2004—2017, т. 12). — ISBN 978-5-85270-343-9.
- ↑ Madelynn Dickerson The Handy Art History Answer Book Архивная копия от 15 ноября 2017 на Wayback Machine. — Visible Ink Press, 2013. — С. 149.
- ↑ 1 2 Japan in the Sixteenth Century, 1987, с. 107.
- ↑ 1 2 Art and Palace Politics in Early Modern Japan, 2011, с. 55.
- ↑ Cypress Trees screen (e-Museum — the treasures of Japan's four National Museums). Дата обращения: 30 июня 2014. Архивировано из оригинала 17 сентября 2016 года.
- ↑ William H. Coaldrake Architecture and Authority in Japan. — Routledge , 2002. — С. 115