Питер Киви (англ. Peter Kivy; 22 октября 1934 — 6 мая 2017) — американский философ искусства, литературы и музыки. Был почётным профессором Ратгерского университета[2].
| Питер Киви | |
|---|---|
| англ. Piter Kivy | |
| Дата рождения | 22 октября 1934 |
| Место рождения | Нью-Йорк, США |
| Дата смерти | 6 мая 2017 (82 года) |
| Страна | |
| Род деятельности | философия, история философии, эстетика, музыковедение, музыка |
| Отец | Юлиус Киви |
| Мать | Изабель Розен Киви |
| Супруга | Джоан Перлман |
| Награды и премии |
Стипендия Гуггенхайма, премия Димса Тейлора от Американского общества композиторов, авторов и издателей, стипендия старшего научного сотрудника Национального фонда гуманитарных наук |
Биография
правитьПитер Киви родился в Нью-Йорке в семье русских эмигрантов Юлиуса и Изабель Розен Киви. Учился в школе Уолдена в Верхнем Вест-Сайде, с детства занимался музыкой, играл на гобое[3]. Окончив школу, поступил в Мачиганский университет на философию, где в 1956 году получил степень бакалавра искусств, а в 1958 году — магистра искусств. В 1960 году получил магистрскую степень в области музыковедения в Йельском университете. В 1966 году Питер Киви стал доктором философии (PhD) по философии, защитив диссертацию в Колумбийском университете[4].
Некоторое время Киви работал в Бруклинском колледже, а в 1967 году начал преподавать в Ратгерском университете, где в 1976 году стал профессором. Вышел на пенсию в 2015 году[5].
В 1991—1992 гг. Питер Киви был президентом Американского эстетического общества.
В 2017 году умер от рака после продолжительной болезни[6].
Философия
правитьКиви был автором или редактором 23 книг. Эти книги оказали значительное влияние на аналитическую философию музыки и способствовали формированию новых дискуссий в этой области с момента публикации его первой работы о музыке «The Corded Shell» в 1980 году. Его работы переведены на китайский, итальянский, корейский, португальский и испанский языки[4].
Значение Питера Киви в области музыки связано с его работами по эстетике, в которых он оживил сложные проблемы взаимосвязи музыкального произведения и вызываемых им эмоций и внешних ассоциаций[7]. Он настаивал на том, что удовольствие, получаемое от красоты содержания музыкального произведения, несводимо к впечатлению от переживаемой слушателем эмоции[8]. Приписывая музыкальной композиции какой-либо эмоциональный предикат, мы по большей части исходим не из действительного эмоционального опыта, а из выразительных свойств самого произведения[9]. Таким образом, музыка будет считаться грустной не из-за вызываемой ею грусти, а из-за нашей способности считывать те музыкальные приёмы, которые подражают эмоциональным колебаниям человеческого голоса, жестам и осанке, соответствующим выражению нашей печали. Такую имитацию музыкой эмоциональных реакций человека Киви называл «контурной теорией» или «звуковой картой» человеческого тела, находящегося под воздействием той или иной эмоции[10].
Таким образом, широкие знания музыкальной теории могут способствовать более глубокому пониманию музыки и необходимы для адекватного описания и понимания музыкального опыта[11]. Однако это не делает восприятие музыки строго рациональной деятельностью: музыка способна порождать в реципиенте сильную эмоциональную реакцию, но такие эмоции отличаются от повседневных эмоций, испытываемых в обыденной жизни[12]. Свою позицию Киви характеризовал как «усиленный формализм»[13].
Киви отстаивал кантианскую точку зрения о том, что музыку нельзя классифицировать, понимать и оценивать наряду с теми видами искусства, которые по своей природе являются репрезентативными. Музыка для Киви бессмысленна, в том значении, что у неё нет никакого семантического содержания, поэтому Киви считает ошибочными музыковедческие попытки интерпретации произведений[14].
Работы Киви на английском
править- Speaking of Art, Nijhoff, 1973.
- (Editor and author of introduction and notes) ThomasReid’s Lectures on the Fine Arts, Nijhoff, 1973.
- The Seventh Sense: A Study of Francis Hutchinson’sAesthetics and Its Influence in Eighteenth-Century Britain, B. Franklin, 1976.
- The Corded Shell: Reflections on Musical Expression, Princeton University Press, 1980.
- Sound and Semblance: Reflections on Musical Representation, Princeton University Press, 1984.
- Osmin’s Rage: Philosophical Reflections on Opera,Drama, and Text, Princeton University Press, 1988.
- Sound Sentiment: An Essay on the Musical Emotions, including the Complete Text of "The Corded Shell, " Temple University Press, 1989.
- Music Alone: Philosophical Reflections on the PurelyMusical Experience, Cornell University Press, 1990.
- (Editor) Essays on the History of Aesthetics, University of Rochester Press, 1992.
- The Fine Art of Repetition: Essays in the Philosophy of Music, Cambridge University Press, 1993.
- Authenticities: Philosophical Reflections on MusicalPerformance, Cornell University Press, 1995.
- Philosophies of Arts: An Essay in Differences, Cambridge University Press, 1997.
- The Possessor and the Possessed: Handel, Mozart,Beethoven, and the Idea of Musical Genius, Yale University Press, 2001.
- New Essays on Musical Understanding, Oxford University Press, 2001.
- Introduction to the Philosophy of Music, Oxford University Press, 2002.
- The Blackwell Guide to Aesthetics, Blackwell, 2004.
- The Performance of Reading: an Essay in the Philosophy of Literature, 2006.
- Music, Language, and Cognition: And Other Essays in the Philosophy of Music, further collected essays of Peter Kivy, 2007.
- Antithetical Arts: On the Ancient Quarrel Between Literature and Music, 2009.
- Once-Told Tales: An Essay in Literary Aesthetics, 2011.
- Sounding Off: Eleven Essays in the Philosophy of Music, 2012.
Примечания
править- ↑ LIBRIS — Национальная библиотека Швеции, 2016.
- ↑ encyclopedia of art
- ↑ NY times. Дата обращения: 18 января 2024. Архивировано 18 января 2024 года.
- ↑ 1 2 In Memoriam Peter Kivy. Дата обращения: 18 января 2024. Архивировано 28 декабря 2023 года.
- ↑ Baker’s Biographical Dictionary of Musicians
- ↑ The American Society for Aesthetics. Дата обращения: 18 января 2024. Архивировано 18 января 2024 года.
- ↑ Derek Matravers (The Open University)MPSG Retrospective Review No. 2020 Архивная копия от 18 января 2024 на Wayback Machine:4
- ↑ philosophy of music. Дата обращения: 18 января 2024. Архивировано 18 января 2024 года.
- ↑ Панаиотиди Э. Г. Почему мы слушаем грустную музыку? к проблеме отрицательных эмоций. Дата обращения: 18 января 2024. Архивировано 18 января 2024 года.
- ↑ Kivy, P. The Corded Shell: Reflections on Musical Expression, 1980
- ↑ Kivy, P. Music Alone: Philosophical Reflections on the PurelyMusical Experience, 1990
- ↑ Kivy, P. Introduction to the Philosophy of Music, 2002
- ↑ Wilfing A. Tonally moving forms — Peter Kivy and Eduard Hanslick’s ‘enhanced formalism’. Дата обращения: 18 января 2024. Архивировано 18 января 2024 года.
- ↑ Dempster D. Review of Peter Kivy’s The Fine Art of Repetition (Cambridge University Press, 1993). Дата обращения: 18 января 2024. Архивировано 18 января 2024 года.