«Интерде́вочка» — двухсерийный художественный фильм Петра Тодоровского по одноимённой повести Владимира Кунина. Совместное производство СССР и Швеции. Один из самых популярных фильмов времён перестройки и лидер советского проката 1989 года. Удостоен премии Токийского международного кинофестиваля (1989).
| Интердевочка | |
|---|---|
 | |
| Жанры |
драма мелодрама |
| Режиссёр | Пётр Тодоровский |
| Продюсеры |
Мира Тодоровская Андерс Биркеланд Уильям Олдридж |
| Автор сценария |
Владимир Кунин |
| В главных ролях |
Елена Яковлева Любовь Полищук Ирина Розанова Ингеборга Дапкунайте |
| Оператор | Валерий Шувалов |
| Композиторы | Пётр Тодоровский, Игорь Кантюков |
| Кинокомпании |
Киностудия «Мосфильм» Творческое объединение «Слово» Филмсталлет АБ (Швеция) Совинфильм |
| Дистрибьютор | Мосфильм |
| Длительность | 158 мин. |
| Страны |
 СССР  Швеция |
| Языки |
русский шведский |
| Год | 1989 |
| IMDb | ID 0097584 |
 Цитаты в Викицитатнике | |
Премьера состоялась в январе 1989 года.
Сюжет
править1 серия
правитьВ Ленинграде молодая медсестра Таня Зайцева ведёт двойную жизнь: дежурит в больнице по графику «сутки через трое», а в выходные дни, точнее ночи, работает валютной проституткой. Работа «интердевочки» нелегка — помимо необходимости «товарно» выглядеть, надо решать кучу сопутствующих задач, многие из которых приводят к нарушению административного и уголовного кодексов: проникнуть в интуристские гостиницы и остаться там позже определённого часа возможно лишь за постоянные взятки персоналу; полученную от иностранцев валюту необходимо сдать перекупщикам в обход официального курса, что грозит судимостью. Однако Таня умеет себя правильно поставить и водит дружбу со всеми нужными людьми: швейцарами, официантами и дежурными по этажу. Её ближайшие подруги по ремеслу бывшая спортсменка-волейболистка Сима-Гулливер, оборотистая красавица из Прибалтики по прозвищу «Кисуля» и роскошная дама Зина Мелейко — элита «профсоюза» интердевочек. Даже со «спецурой» (спецотделом милиции, который занимается обеспечением безопасности иностранцев в СССР и надзирает в том числе за деятельностью «интердевочек») у Тани ровные взаимоуважительные отношения.
Как многие советские люди, у которых из-за перестройки резко поменялись идеалы, Таня не считает своё занятие неправильным; она хочет по максимуму заработать на своей молодости и красоте, но тщательно скрывает это от своей матери Аллы Сергеевны, скромной учительницы. Лишь соседка Зайцевых, девушка по имени Лялька, работающая санитаркой в одной больнице вместе с Таней, знает о тайной Таниной жизни и впоследствии решает последовать её примеру, тоже став проституткой.
Один из постоянных клиентов, шведский инженер Эдвард Ларсен, влюбляется в Таню и делает ей предложение. Несмотря на насмешки коллег, например Гюнвальда, который тоже был её клиентом, Эдвард намерен жениться на девушке и увезти её в Швецию.
Таня рада, однако в разговоре с матерью признаётся, что выходит замуж по расчёту, потому что хочет иметь квартиру, машину, деньги и мечтает «посмотреть мир своими глазами», а если надо будет, она его полюбит. Она оправдывается тем, что сейчас «все продают себя».
Получив предложение, Таня решает покончить с проституцией. Она начинает готовить отъезд, занимаясь финансовым обеспечением мамы (покупает у Кисули песцовую шубу за 7000 р. (1000 долл.) и кладет 5000 р. на сберкнижку), а также сбором многочисленных бумаг.
Ей с трудом удаётся получить характеристику на работе, решить проблемы матери с распоясавшимися учениками-хулиганами, по-доброму расстаться с коллегами. Камнем преткновения становится разрешение на выезд от отца: более 20 лет назад он бросил жену с грудным ребёнком и не давал о себе знать. Но Таня находит Николая Платоновича Зайцева, нищего вахтёра, отца двух маленьких детей от второй жены-инвалида. Николай жалок, болен, пьёт, вроде бы стыдится того, что бросил Аллу Сергеевну и Таню, однако, осознав важность своего согласия, требует за него 3 тысячи рублей. Ради этих денег Тане приходится с большим риском вернуться в проституцию. С помощью знакомого клиента из Японии за несколько дней она зарабатывает 750 долларов, обменивает их на 2250 рублей и расплачивается с отцом.
Наконец, получив все документы и официально став женой Эдварда, Таня уезжает из СССР.
2 серия
правитьПрошёл год с момента эмиграции Тани в Швецию.
На первых порах жизнь кажется очень благополучной и полностью соответствует мечтам: все бытовые потребности удовлетворены — у неё дом в престижном районе, личный автомобиль, прекрасный гардероб, она делает покупки в супермаркетах, а муж всё без возражений оплачивает и по-прежнему беззаветно любит.
Однако у Тани не получается разделить ценности Эдварда. Со временем он начинает упрекать её за бесцеремонные манеры и лишние траты; кроме того, у Тани не получается забеременеть, и муж подозревает, что это связано с занятием проституцией. Таня пытается устроиться на работу по специальности, но везде получает отказы, поскольку советский диплом в Швеции недействителен. Коллеги Эдварда знают, как зарабатывала Таня на Родине и при каких обстоятельствах познакомилась с Эдвардом; Гюнвальд даже пытается её изнасиловать.
Вскоре Таня начинает чувствовать себя абсолютно чужой. Эмиграция больше не приносит ей счастья, а Эдвард в её глазах становится противным и невыносимым.
Во время поисков работы Таня знакомится с Веркой — соотечественницей, также переехавшей в Швецию. В отличие от Тани, она уехала за рубеж через брак с человеком, который её не любил, а женился фиктивно за вознаграждение, которое составили все заработанные девушкой деньги. После развода ей приходится перебиваться случайными заработками и жить в нищете. Верка рассказывает Тане о поступившем ей выгодном предложении, которое позволит решить все проблемы.
Неожиданно на стоянке недалеко от дома Таня замечает знакомый по Ленинграду грузовик «Совтрансавто» — тот самый, который постоянно мешал ей подъезжать к дому. Так она знакомится с дальнобойщиком Виктором. Таня начинает пересылать через Виктора подарки матери. Во время встречи Виктора с Аллой Сергеевной заходит Лялька, которая просит передать Тане, что дела у матери плохо — ей пришлось уволиться из школы, поскольку дочь уехала из страны.
Виктор не решается передать Тане слова Ляльки и вынужден соврать, что у её матери всё хорошо. Вскоре Таня понимает, что Виктор стал для неё не только каналом связи с мамой, но и первой настоящей за всю жизнь любовью.
Таня очень хочет навестить маму лично. Зная, что Эдвард собирается в командировку в Ленинград, Таня упрашивает мужа взять её с собой. Но вскоре торжествующий Гюнвальд сообщает ей, что Эдварда исключили из международной делегации за то, что его жена занималась сомнительными видами заработка в СССР. Вскоре выясняется, что и Виктора отстранили от международных перевозок из-за провоза вещей от Тани — когда в Швецию в очередной раз прибывает грузовик, на котором ездил Виктор, за рулём оказывается другой водитель, совершенно неприветливый по отношению к Тане.
От тоски по маме, Виктору и душевного разлада Таня начинает пить. Вскоре из новостей она узнаёт, что Верка была арестована немецкой полицией за контрабанду наркотиков. После этого Таня осознаёт, что потеряла последнюю отдушину в чужой стране, и её депрессия ещё больше усиливается.
Но на этом неприятности не заканчиваются: Сима-Гулливер сообщает Тане по телефону, что в СССР ей возвращаться нельзя: Кисуля была арестована за валютную операцию и на допросе свалила вину на Таню. Якобы валюта, которую меняла Кисуля, принадлежала Тане, которая просила обменять её на рубли для того, чтобы помочь матери. Пытаясь отпроситься у мужа, Таня окончательно с ним ссорится, так как Эдвард, не на шутку опасаясь за Таню, запрещает ей поездку в СССР и собирается аннулировать её визу. В ходе ссоры он кричит на Таню, переходя на шведский и запрещая ей разговаривать с ним по-русски. После ссоры Таня психологически опустошена и разбита.
Следователи проводят обыск в квартире Аллы Сергеевны, попутно открывая Алле тайную жизнь её дочери. Это известие повергает мать в шок, но она отказывается верить в это. Через некоторое время о том, что Таня была проституткой, становится известно всем, включая учеников, которые начинают издеваться над педагогом. Морально сломленная Алла Сергеевна, будучи не в силах вынести позора, кончает с собой, отравившись газом. Её находит Лялька, когда приводит домой своего кавалера-иностранца. Тот трусливо сбегает, не желая проблем, а Лялька, тщетно прося о помощи, стучится в двери соседских квартир.
В этот момент в Швеции Таня как будто «слышит» этот стук. Сердцем чувствуя, что случилась беда, она тайком от мужа садится в машину и едет в аэропорт под проливным дождём, чтобы улететь в Ленинград. Слёзы и дождь мешают ей видеть дорогу, и она погибает в автокатастрофе.
В ролях
править| Актёр | Роль |
|---|---|
| Елена Яковлева | Таня Зайцева, медсестра, валютная проститутка |
| Томас Лаустиола[швед.] | Эдвард Ларсен, шведский инженер, муж Тани (озвучивает Александр Белявский) |
| Лариса Малеванная | Алла Сергеевна, педагог, мать Тани |
| Анастасия Немоляева | Лялька, соседка Тани, медсестра-практикантка, ставшая валютной проституткой |
| Ингеборга Дапкунайте | Кисуля, валютная проститутка |
| Любовь Полищук | Зина (Зинаида Васильевна Мелейко), разнорабочая, валютная проститутка |
| Ирина Розанова | Сима-Гулливер (Серафима Аркадьевна), валютная проститутка |
| Мартиньш Вилсонс | Виктор, водитель-дальнобойщик (озвучивает Анатолий Васильев) |
| Торстен Валунд[швед.] | Гюнвальд, коллега Эдварда |
| Всеволод Шиловский | Николай Платонович Зайцев, отец Тани |
| Зиновий Гердт | Борис Семёнович, главврач |
| Валерий Хромушкин | Володя, врач |
| Игорь Ветров | Анатолий Андреевич Кудрявцев, капитан милиции |
| Геннадий Сидоров | Женя (Евгений Алексеевич), лейтенант милиции |
| Татьяна Агафонова | Вера Густавсон, «Верка-москвичка», бывшая проститутка, наркодилер |
| Мария Виноградова | Сергеевна, медсестра |
| Игорь Сидоренко | Юрка Козлов, ученик Аллы Сергеевны |
| Владимир Рожин | Альберт Иванович, директор школы |
| Сергей Бехтерев | официант |
| Борис Вельшер | Луиджи |
| Марина Гайзидорская | Нефёдова |
| Наталья Дрожжина | мама Ляльки |
| Игорь Ефимов | швейцар |
| Сергей Кошонин | таксист |
| Ментай Утепбергенов | японец (озвучивает Алексей Золотницкий) |
| Анна Фроловцева | офицер ОВИРа |
| Наталья Щукина | «Наташка-школьница», старшеклассница, дочь профессора-африкановеда, валютная проститутка |
| Всеволод Ларионов | текст от автора |
Съёмочная группа
править| Работа | Имя |
|---|---|
| Сценарист | Владимир Кунин, Пётр Тодоровский |
| Режиссёр-постановщик | Пётр Тодоровский |
| Оператор | Валерий Шувалов |
| Художник | Валентин Коновалов |
| Композитор | Пётр Тодоровский |
| Аранжировщик | Игорь Кантюков |
| Режиссёр | Борис Вельшер |
История создания
правитьОдним из заметных событий перестроечной жизни СССР стала публикация повести Владимира Кунина «Интердевочка» в журнале «Аврора» в 1988 году. Писатель провёл серьёзное исследование деятельности проституток и в течение нескольких месяцев следил за их работой в одной из ленинградских гостиниц[1].
Рабочим названием было «Проститутка»[2]. Редакция не решилась печатать повесть со столь скандальным заголовком, и Кунин сначала заменил его на «Фрекен Танька» (именно под таким названием сценарий был запущен в производство), а позднее сменил на эвфемизм «интердевочка». Впоследствии этот неологизм прочно вошёл в русский язык[3].
Повесть вызвала бурную реакцию у аудитории, редакция получила множество откликов, и стало понятно, что экранизация может иметь успех. Владимир Кунин предложил сценарий по мотивам повести Мире Тодоровской, и материал произвёл на неё впечатление. Она уговорила мужа — Петра Тодоровского — снять фильм, хотя этот выбор был несколько неожиданным. Тодоровский, бывший фронтовик, известный своими картинами на военную тематику, имел репутацию профессионала, режиссёра с независимым и своеобразным взглядом в искусстве, но даже для него снять фильм о проститутке было смелым шагом; сначала он наотрез отказывался, но жена его уговорила[2][4].
Картина «Интердевочка» — один из первых примеров советского фильма, который снимался не на государственные деньги[5]. Мира Тодоровская начала осваивать специальность продюсера — новую для зарождающегося кинорынка СССР. Часть денег на съёмки удалось найти у шведского партнёра — Filmstallet AB, оставшуюся часть вложил «Мосфильм»[6].
Подбор актёров
правитьОсновная проблема при подборе актёров возникла с исполнительницей главной роли. Главным кандидатом первоначально была Татьяна Догилева — именно «под неё» писал сценарий Кунин. Но ни она, ни Наталья Андрейченко режиссёра не устроили. Приглашение на роль послали даже польской актрисе Катажине Фигуре, но договориться с ней не удалось. После полугода подбора кандидаток выбор создателей картины остановился на Елене Яковлевой[7].
Как считает театральный режиссёр Андрей Житинкин, Яковлева произвела впечатление своей ролью в Театре имени Ермоловой в его спектакле по пьесе Николая Климонтовича «Снег недалёко от тюрьмы»: она играла проститутку-лимитчицу, похожую на будущий образ Тани Зайцевой.
Тодоровскому поначалу казалось, что актриса не соответствует представлению о валютной проститутке — прежде всего, по внешним данным (по словам Миры Тодоровской, он упорно считал, что эти девушки должны быть «грудастыми и задастыми», а у Яковлевой — «ни там, ни тут»)[2]. Чтобы подчеркнуть фигуру, актрисе подложили под платье поролон. После кинопроб режиссёр удостоверился в правильности выбора. Работа с Яковлевой настолько понравилась Тодоровскому, что он снял актрису в трёх своих следующих фильмах.
Съёмки
правитьКартина снималась в Ленинграде (в гостинице «Прибалтийская»), Москве и Швеции (в гостинице «Stockholm Plaza Hotel») в течение трёх месяцев летом 1988 года.
Создатели картины, имея валютный бюджет, позволили себе использовать киноплёнку «Kodak», что в советское время было прерогативой избранных режиссёров. Модные туалеты для героини в условиях тотального советского дефицита приобретали в Швеции[5]. Впрочем, костюмеры не стремились изобразить советских валютных проституток того времени с большой точностью.
Самые большие сложности возникли с постельными сценами. Яковлева категорически отказалась сниматься в обнажённом виде, и пришлось пойти на различные ухищрения и монтаж. В итоге в картине нет ни одной по-настоящему раскованной сцены (например, сцена попытки Гюнвальда изнасиловать главную героиню). Ирина Розанова в одном из съёмочных дублей обнажила грудь «для бытовой достоверности», и это наиболее заметная нагота во всём фильме. Так, в ключевой сцене, где Таня вынуждена отработать у своего давнего японского клиента сумму, недостающую для выезда в Швецию (750 долл.), снимали с участием почти всего мужского состава съёмочной группы: один раскачивал прикроватную тумбочку со светильником, а остальные, включая режиссёра, трясли кровать. При этом голова героини моталась из стороны в сторону; её лицо было смазано глицерином, что создавало впечатление пота. Самого же японца (артиста Ментая Утепбергенова) в кадре не было[2]. Утепбергенов вспоминал, что во время съёмок постельной сцены находился на съёмках фильма «Частный детектив, или Операция „Кооперация“».
Два финала
правитьШведские партнёры не хотели трагичной концовки, и для них режиссёр снял другой, счастливый финал картины: Зайцева улетает обратно в СССР. Однако кинематографическое руководство настояло на том, чтобы оставить трагический конец с гибелью главной героини, поскольку в их представлении хэппи-энд рушил основную мораль фильма: «красивая западная жизнь», к которой стремилась Таня, не привела её ни к чему хорошему. Зато картину со счастливым финалом, который задумал Пётр Тодоровский, купили для показа в Японии, Германии и Канаде[источник не указан 47 дней].
Также для шведской стороны был специально смонтирован односерийный вариант фильма с другой концовкой. В ней оставался открытый финал — героиня уезжает на машине в неизвестность[8]. Впрочем, в прокат этот вариант так и не попал, потому что шведский партнёр «Мосфильма» — Filmstallet AB обанкротился[7].
Критика и значение
правитьКартина стала одной из первых в СССР, где были затронуты табуированные темы. Хотя фильм в итоге получился достаточно целомудренным, вызов существующей системе прозвучал отчётливо[9]. Сценарий эксплуатирует сюжет, ставший впоследствии стереотипным для советского и российского кинематографа. По мнению критика Александра Фёдорова (журнал «Видео-Асс Экспресс»), «Интердевочка» наглядно демонстрирует то, что эротика на отечественном экране так никогда и не стала самостоятельным жанром, выполняя вспомогательную роль, и всегда несла некую идеологическую и социальную нагрузку[10]. Фильм внёс свою лепту в формирование нового женского образа на экране. Главная героиня — не мать и не любимая, а эмансипированная женщина, которая сама распоряжается своей судьбой и профессией[11].
В фильме эффектно противопоставлены два мира: разлагающийся советский мир неустроенности, дефицита, зависти, семейных скандалов, нагловатых подростков и разбитых надежд и стабильный, комфортный западный. Но этот контраст имеет и обратную сторону: несмотря на бытовую неустроенность советского общества, его представители более искренни, открыты и человечны. На Западе же царят цинизм, эгоизм, лицемерие и холодный расчёт, и человеческие отношения напоминают контрактно-рыночные (особенно это выражается в сцене, где бывший клиент Тани требует, чтобы она снова оказала ему сексуальные услуги, а получив отказ, добропорядочный семьянин пытается её изнасиловать, а также в сцене, где клиент Ляльки в панике уезжает на своем BMW, несмотря на её крики о помощи). На границе этих двух миров живут валютные проститутки.
Несмотря на неоднозначную мораль, фильм внёс свой вклад в мифологизирование этой профессии[12].
Сложность затронутой темы не помешала Тодоровскому снять фильм как вневременную и не привязанную к конкретным обстоятельствам драму. Героиня любой ценой хочет вырваться из среды, где она вынуждена совмещать очень противоречивые профессии — медсестры и проститутки. Но оторваться полностью от привычной среды оказывается невозможно[9].
Владимир Кунин считал свою книгу довольно посредственной, а трактовка Тодоровским его сценария и картина в целом ему не понравились. По мнению писателя, она оказалась слишком затянутой, с неправильно расставленными акцентами. Рассорившись с режиссёром, он покинул съёмки.
Фильм «Интердевочка» пользовался успехом в СССР (свыше 40 млн зрителей в 1989 году), был продан для проката за рубеж. Отмечен на советских и международных кинофестивалях[13]. По итогам опроса читателей журнала «Советский экран» «Интердевочка» заняла первое место среди советских фильмов, показанных в 1989 году, а Яковлева была названа лучшей актрисой года[14].
Критик журнала «Киноведческие записки» Леонид Козлов так отозвался о фильме (декабрь 1989 года):
Этот несовершенный фильм, фильм со множеством изъянов, провалов, слабостей, натяжек и т. п. — я тем не менее оцениваю как явление очень серьёзное и симптоматичное. И мне кажется необходимым разглядеть то лучшее, что в данной картине есть. Не только потому, что успех этого фильма во многом определяется убеждающей работой прекрасной актрисы, но главным образом потому, что в этом фильме есть большой внутренний заряд элементарного, глубоко прочувствованного человеческого отношения к предмету изображения — к человеку на экране — и к человеку в зрительном зале.
— Киноведческие записки[15]
В октябре 2024 году спикер Государственной думы Вячеслав Володин связал фильм «Интердевочка» с последующим распадом Советского Союза: «А вы поглядите, с чего началось разрушение Советского Союза? Ещё во времена ЦК КПСС, в 89-м году, вышел фильм „Интердевочка“. Все рукоплескали. Очереди в кинотеатр. Секретари ЦК ходили, смотрели. Итог — страны не стало. А потом самая популярная, профессией не назову, понимаем, о чём речь идёт, да? А кто это всё сделал? Государство. Государство!»[16][17][18].
Призы и премии
править- 1989 — Елена Яковлева — лучшая актриса года по версии журнала «Советский экран»[19].
- 1989 — премия «Ника» лучшей актрисе (Елена Яковлева).
- 1989 — премия Токийского кинофестиваля.
- лучшей актрисе (Елена Яковлева).
- специальный приз жюри фестиваля (Пётр Тодоровский)[20].
VHS и DVD
правитьВ России и СНГ в 1990-е годы фильм выпускался на видеокассетах VHS кинообъединением «Крупный план» в системе PAL. В Швеции фильм распространялся с шведским одноголосым закадровым переводом на «пиратских» VHS. В Японии фильм с дубляжом и субтитрами выпущен на VHS и LaserDisc.
В 2001 году фильм был выпущен на DVD дистрибьютором «Russian Cinema Council» в России, СНГ, Европе и Азии в системах PAL и NTSC; в США и Канаде — только в системе NTSC.
Также в России фильм выпускался на DVD кинообъединением «Крупный план»[21].
Примечания
править- ↑ Кон И. С. Опасный секс: Насилие, проституция, болезни. Проституция // Сексуальная культура в России. «Клубничка» на березке. — М.: ОГИ, 1997. — 464 с. — 10 000 экз. — ISBN 5-900241-33-5. (Дата обращения: 3 июня 2013) Архивная копия от 28 декабря 2008 на Wayback Machine.
- ↑ 1 2 3 4 Марина Мурзина. А секс-то был! 25 лет назад на экраны вышла «Интердевочка» // Аргументы и факты : газета. — 2014. — 22 января (№ 4 (1733)). — С. 35. Архивировано 25 сентября 2015 года.
- ↑ Максимов В. И. Типы неологизмов в современном русском языке. Грамота.ру (26 ноября 2002). Дата обращения: 13 сентября 2009. Архивировано 6 октября 2011 года.
- ↑ Пётр Тодоровский — гений вне эпох. (Дата обращения: 13 сентября 2009). Архивная копия от 9 апреля 2009 на Wayback Machine.
- ↑ 1 2 20 лет назад на экраны вышел фильм «Интердевочка». (Дата обращения: 13 сентября 2009). Архивная копия от 26 февраля 2009 на Wayback Machine.
- ↑ Мира Тодоровская: рождение профессии кинопродюсер (Архивная копия от 17 июля 2009 на Wayback Machine) // Радио Свобода. (Дата обращения: 13 сентября 2009)
- ↑ 1 2 Мария Ческис. Проститутка союзного значения (Архивная копия от 1 марта 2009 на Wayback Machine) // Версия.ру. (Дата обращения: 13 сентября 2009)
- ↑ Наталия Грачёва. Посмотрев «Интердевочку», путаны плакали и на панель не ходили // Комсомольская правда. — 2004. — 1 июня. Архивировано 18 сентября 2009 года. (Дата обращения: 13 сентября 2009)
- ↑ 1 2 Рецензия на фильм Архивная копия от 1 декабря 2010 на Wayback Machine. (Дата обращения: 13 сентября 2009)
- ↑ Александр Фёдоров. Русская киноэротика // Видео-Асс Экспресс. — 1995. — № 32. — С. 60—61. Архивировано 10 мая 2009 года. (Дата обращения: 13 сентября 2009)
- ↑ Ростова А. В. Особенности конструирования гендерной системы в крупном промышленном городе: автореферат диссертации Архивная копия от 16 октября 2014 на Wayback Machine. (Дата обращения: 13 сентября 2009)
- ↑ Почепцов Г. Г. Теория коммуникаций (недоступная ссылка). (Дата обращения: 13 сентября 2009)
- ↑ Интердевочка Архивная копия от 12 сентября 2008 на Wayback Machine // TV канал «Россия I». (Дата обращения: 27 апреля 2010)
- ↑ Читатели журнала о фильмах 1989 года // Советский экран. — 1990. — № 8. — С. 2—5.
- ↑ «О двойственности критики» из дискуссии на советско-венгерском киноведческом коллоквиуме «Восточноевропейское кино в культурной реальности нынешнего времени» Архивная копия от 6 апреля 2016 на Wayback Machine // Киноведческие записки. — Декабрь 1989. (Дата обращения: 13 сентября 2009)
- ↑ Почему распался СССР. Версия Вячеслава Володина. Meduza. Дата обращения: 17 октября 2024.
- ↑ «Итог — страны не стало». Володин рассказал о связи фильма «Интердевочка» с распадом СССР. Фонтанка.ру (17 октября 2024).
- ↑ Марк Леонов. В Госдуме заявили о развале СССР после показа одного фильма. lenta.ru (17 октября 2024).
- ↑ Елена Яковлева Архивная копия от 15 декабря 2009 на Wayback Machine на сайте rusactors.ru. (Дата обращения: 13 сентября 2009)
- ↑ Movie data Архивная копия от 1 февраля 2009 на Wayback Machine on imdb.com. (Дата обращения: 13 сентября 2009)
- ↑ Интердевочка. Ozon.ru. Дата обращения: 13 сентября 2009. Архивировано 7 июля 2010 года.
Ссылки
править
«Интердевочка» на официальном канале «Мосфильма»- «Интердевочка» на сайте «Энциклопедия отечественного кино»
