Естественный свет

«Естественный свет» (венг. Természetes fény) — венгерский художественный фильм 2021 года режиссёра Денеша Надя, экранизация романа Пала Завады «Наше чужое тело» с Ференцем Сабо в главной роли. Его действие происходит во время Второй мировой войны. Картина удостоилась «Серебряного медведя» на 71-м Берлинском кинофестивале, но при этом получила неоднозначные отзывы критиков.

Естественный свет
венг. Természetes fény
Жанры	драматический фильм и военный фильм
Режиссёр	Денеш Надь
Продюсеры	Мелани Блоксдорф Сара Ласло Марселл Джеро
Автор сценария	Денеш Надь
В главных ролях	Ференц Сабо
Композитор	Санта Ратниеце
Художник-постановщик	Мартон Аг
Дистрибьютор	Vertigo Média
Длительность	103 мин
Страны	Германия  Венгрия  Латвия  Франция
Языки	венгерский и русский
Год	2021
IMDb	ID 11681056
Официальный сайт (венг.)

Сюжет

Действие фильма происходит весной 1943 года, его герои — венгерские военные, действующие в оккупированной части России (где-то на границе Белоруссии с Брянской областью). Отряд ненадолго располагается на постой в деревне, потом идёт в лес против партизан и подвергается обстрелу. Офицер погибает, командование переходит к капралу Шеметке. Вернувшись в деревню, венгры видят повешенным старосту, который их принимал. Они запирают местных жителей в сарае, но семерым удаётся бежать.

В этот момент появляется ещё один венгерский отряд во главе с офицером Колезаром, старым знакомым Шеметки. Колезар отсылает капрала в лес, а в его отсутствие сжигает сарай вместе с людьми. Шеметке он объясняет, что отослал его, чтобы сберечь, потому что «грех всегда рядом». Потом Колезар отправляет капрала в госпиталь вместе с ранеными. Шеметка решает не докладывать об убийстве крестьян и получает две недели отпуска на поездку к семье.

Литературной основой сценария стал роман венгерского писателя Пала Завады «Наше чужое тело». Его действие охватывает 20 лет (1930—1950), и сценарист взял только небольшую часть текста с событиями, происходящими на протяжении трёх дней.

В ролях

В съёмках участвовали только непрофессиональные актёры. Солдат играют люди, набранные в сельской местности в Венгрии, крестьян — латыши.

• Ференц Сабо — Шеметка
• Ласло Байко — Колезар
• Дьюла Франча — майор
• Эрно Штуль — Вушкан
• Марекс Лапескис — Михаил
• Криштиан Козо — Козо

Оценки

Премьера «Естественного света» состоялась в феврале 2021 года на 71-м Берлинском кинофестивале, в рамках основной программы. Фильм получил «Серебряного медведя» за лучшую режиссуру, но при этом многие критики были им разочарованы. Обозреватель журнала «Сеанс» Лариса Малюкова пишет о слишком незамысловатых и сентиментальных метафорах, красивостях и банальностях, общей «ушибленности» эстетики «беспощадным шедевром Климова („Иди и смотри“) и другими предвестниками его стиля». По словам критика, режиссёр Денеш Надь в какой-то момент становится заложником собственного подчёркнуто бесстрастного метода: он слишком старательно прячет эмоции, и в результате «технически безупречный фильм не вызывает эмпатии». Малюкова охарактеризовала «Естественный свет» как «негромкий и, прямо скажем, не новаторский фильм в стиле сурового реализма о моральном выборе», который мог подкупить жюри Берлинале своей «попыткой превращения чудовищной катастрофы в оптический артефакт».

По мнению обозревателя «Российской газеты» Валерия Кичина, картина, «выдержанная на одной ноте, при всем гуманизме её посыла, становится для зрителя испытанием», «по локальности художественной задачи её легче представить в коротком метре». Для Кичина «Естественный свет» — «фильм одновременно и сильный способностью передать состояние всеобщей душевной заморозки, и невыносимый из-за полного небрежения автора своей обязанностью хоть чем-то зацепить зрителя, удержать его внимание, вызвать его на диалог»; критик считает, что Надь не смог выстроить внятный рассказ, что материал и стиль он выбрал с единственной целью — снять фильм на пленэре с соблюдением санитарной дистанции в условиях пандемии.

Обозреватель «Фильм.ру» Владислав Шуравин охарактеризовал картину как «настолько же противоречивую, насколько и прекрасную в своей простоте». Сюжетный минимализм здесь соседствует с «монструозной тягучей формой», красота живописных кадров «кроется скорее в эстетике разложения и смерти», в ряде эпизодов «вся изобразительность исчерпывается мастерским мизансценированием и тоской в глазах непрофессиональных актёров».