Дева Дуная (опера)
«Дева Дуная» (иначе «Дунайская русалка»; нем. «Das Donauweibchen») — опера-феерия австрийского композитора Ф. Кауэра по пьесе К. Ф. Генслера «Дунайская нимфа». Жанр оперы относится к героико-романтическому зингшпилю.
| Опера | |
| «Дева Дуная» | |
|---|---|
| «Das Donauweibchen» | |
| Композитор | Ф. Кауэр |
| Либреттист | К. Ф. Генслер |
| Язык либретто | немецкий |
| Источник сюжета | пьеса «Дунайская нимфа» |
| Год создания | 1798 |
| Первая постановка | 1798 |
| Место первой постановки | Вена, театр Леопольдштадт (Theater in der Leopoldstadt) |
Время написания оперы датируется по-разному: в некоторых источниках значится 1792 год[1]; в некоторых — 1795[2]; в некоторых— 1798 год[3][4].
Опера получила высокое признание и обошла многие музыкальные сцены Европы первых лет 19 века[3]. Современная музыкальная критика определяет её как «балаганную феерию» с «фарсовым характером», что мало вяжется с «романтическим трепетом»[5].
Сюжет
правитьВ основу положена немецкая легенда о бедной девушке Лорелее и её любви к богатому рыцарю, предавшему её. Лорелея от невыносимого горя бросилась со скалы Лорелей в Рейн и превратилась в русалку.
Однако общий сюжет представляет собой не трагедию, а комедию: русалочью жизнь на речном дне и в водной стихии.
Краткий исторический очерк
правитьСтиль этой статьи неэнциклопедичен или нарушает нормы литературного русского языка. |
В 1803 году с несколько изменённым либретто её постановка прошла в Санкт-Петербурге в России[4]. Переделка либретто была осуществлена Краснопольским. Краснопольский преобразил западноевропейский Дунай в восточноевропейский Днепр, несколько видоизменил пьесу К. Ф. Генслера и придал славянскую форму именам персонажей: в общих чертах сюжет представлял драму простой крестьянской девушки Лесты, ставшей повелительницей русалок, и её возлюбленного, князя Видостана; в образе комического персонажа предстал слуга Тарабар. Музыкальную русификацию с дополнением русских мотивов сделал С. И. Давыдов. Опера Кауэра под названием «Днепровская русалка» была поставлена в 1803 году в Петербурге[2]. Театральная энциклопедия неверно называет постановку 1803 года «Леста, днепровская русалка»[4], тогда как это название относится к третьей (позднейшей) опере на тот же сюжет.
С постановкой русифицированного зингшпиля Кауэра было тесно связано развитие оперного искусства в России: она положила начало «романтическому стилю» на сцене русского музыкального театра. Успех у публики послужил тому, что С. И. Давыдов написал её продолжение. Опера Давыдова под названием «Леста, днепровская русалка» с успехом была поставлена в Петербурге в 1805 году. Затем, когда Давыдов был смещен с должности главного капельмейстера императорских театров, к работе присоединился новый капельмейстер К. А. Кавос. Он стал автором второй редакции оперы по этому же сюжету, поставленной в 1807 году под названием «Русалка». Таким образом, Давыдов и Кавос (оба при участии драматурга Н. Краснопольского) создали свои продолжения оперы[2][3].
Существуют разночтения во мнениях по музыкальному авторству русских продолжений оперны. Какие-то из источников говорят, что основная работа была проделана Давыдовым[2], какие-то — утверждают совместное авторство Давыдова и Кавоса[6].
Третья опера, уже оригинально созданная в сотрудничестве Краснопольским и Давыдовым (возможно, также при участии Кавоса), называлась «Леста, днепровская русалка» и считалась самой успешной работой в творчестве Давыдова. Удачна была и постановка: стиль музыки С. И. Давыдова, танцы в хореографии балетмейстера А. Огюста, разделяющие оперные сцены, сценографические технические трюки — все это являло настоящее европейское зрелище[2].
Цикл опер Кавоса и Давыдова был издан в 1804—1806 гг.[7]. Всего было издано четыре оперы с продолжениями; в 1807 г. Давыдов написал музыку к последней, четвёртой части «Русалки» на уже совершенно самостоятельный текст А. Шаховского, но музыка её утеряна[2].
Известные оперы:
- 1804 — «Дунайская русалка» Ф. Кауэра
- 1805 — «Леста, днепровская русалка» С. И. Давыдова
- 1807 — «Русалка» С. И. Давыдова или К. Кавоса
Эти разные «Русалки», имевшие единую начальную точку — оперу Кауэра, остававшуюся главной и основной среди них, — заняли большое место в русском репертуаре. Театральные историки отмечают, что сценическая «Русалка» была несколько тяжеловесна, утеряв свойственную музыке лёгкость за счёт чрезмерной машинной техники[7]. Тем не менее у зрителя представление пользовалось немалым успехом.
Рецепция оперы в России
правитьОпера Кауэра стала самой частой постановкой русского оперного театра начала XIX в. и продержалась на российской сцене до его середины — покинув в конце концов Петербургскую сцену, опера благополучно продолжала сценическую жизнь на московской и в провинциальных театрах. Писатель В. Ушаков в 1829 г. сетовал по поводу неизменяемости тамошних репертуаров, что «Русалку» «до сих пор предпочитают у нас» «большой опере»; ему вторил А. Серов: «Что ж делать! Они отстали от нас по музыкальным делам лет на 50, если не больше»[7].
О популярности оперы в России свидетельствуют и обращения к ней в русской литературе. Именно арию из первой части оперы Кауэра / Давыдова упоминает Пушкин в «Евгении Онегине»:
- И запищит она (Бог мой!)
- Приди в чертог ко мне златой!..
- ("Евгений Онегин", II.12)
Многие музыкальные части из «Днепровской русалки» в России нередко исполнялись отдельно. В частности, Л. Н. Толстой в повести «Детство» вспоминает, как впервые танцевал на балу под кадриль из этой оперы[1].
Рецепция оперы в зарубежной литературе
правитьУвертюра из зингшпиля Кауэра упоминается в сказке Э. Т. А. Гофмана "Золотой горшок":
"... Хотел я отпраздновать светлый День Вознесения как следует, в веселии сердца. Мог бы я, как и всякий другой гость в Линковых купальнях, восклицать с гордостью: „Человек, бутылку двойного пива, да лучшего, пожалуйста!“ Я мог бы сидеть до позднего вечера, и притом вблизи какой-нибудь компании великолепно разряженных, прекрасных девушек. Я уж знаю, как бы я расхрабрился; я сделался бы совсем другим человеком, я даже дошёл бы до того, что когда одна из них спросила бы: „Который теперь может быть час?“ или: „Что это такое играют?“ — я вскочил бы легко и прилично, не опрокинув своего стакана и не споткнувшись о лавку, в наклонном положении подвинулся бы шага на полтора вперёд и сказал бы: „С вашего позволения, mademoiselle, это играют увертюру из „Девы Дуная“, или: „Теперь, сейчас пробьёт шесть часов“...[8]
Примечания
править- ↑ 1 2 Толстой Л. Н. Детство. Отрочество. Юность. КОММЕНТАРИИ (недоступная ссылка)
- ↑ 1 2 3 4 5 6 ДАВЫДОВ Степан Иванович // Творческие портреты композиторов. — М.: Музыка. — 1990.
- ↑ 1 2 3 СТАНОВЛЕНИЕ РУССКОЙ ОПЕРЫ. Дата обращения: 31 октября 2010. Архивировано 7 ноября 2011 года.
- ↑ 1 2 3 Театральная энциклопедия (страница 207). Дата обращения: 31 октября 2010. Архивировано 9 октября 2011 года.
- ↑ «ДНЕПРОВСКИЕ РУСАЛКИ», статья 1 Архивная копия от 28 ноября 2010 на Wayback Machine // автор ИННА БУЛКИНА
- ↑ Кавос. slovari.yandex.ru. Дата обращения: 5 августа 2014. Архивировано из оригинала 5 августа 2014 года. // Музыкальный словарь. 2008
- ↑ 1 2 3 «ДНЕПРОВСКИЕ РУСАЛКИ». Статья II// автор ИННА БУЛКИНА. Дата обращения: 31 октября 2010. Архивировано 28 ноября 2010 года.
- ↑ [www.litmir.co/br/?b=10238 Читать]. Литмир - электронная библиотека. Дата обращения: 9 января 2017.
Литература
править- Краснопольский Н. С., Шаховской А. А. Леста, или Днепровская русалка.
- Н. Губкина. «Днепровская Русалка» Н. Краснопольского как образец театральной переделки в аспекте литературного анализа) / Europa Orientalis 17 (1998).
- Краснопольский Н., «Русалка». Опера комическая в трех действиях. СПб., 1804.
- он же, «Днепровская русалка». Опера комическая в трех действиях. Часть 2. Музыка г-д Каура и Кавоса. СПб., 1805.
- он же, «Леста, днепровская русалка». Часть 3. Опера комическая в трех действиях. Музыка г. Давыдова. СПб., 1806.
- Шаховской А. А., «Русалка». Комическая опера в трех действиях. Часть 4. С принадлежащими к ней хорами, балетами и превращениями. Изд. 1. СПб., 1807. Изд. 2. Там же, 1816.
- «Арии из 1-ой, 2-ой и 3-тьей частей „Русалки“». СПб., «Театральная типография», 1805.
- «Русский музыкальный театр 1700—1835 гг.», хрестоматия. Под ред. С. Л. Гинзбурга. М.-Л., «Искусство», 1941. С. 165—178, 302—303.