Гисбрехтс, Корнелис Норбертус
Корнелис Норбертус Гисбрехтс, также Гийсбрехтс, Гейсбрехтс (нидерл. Cornelis Norbertus Gysbrechts, вариант написания Gijsbrechts; около 1640, Антверпен — после 1675 г.) — фламандский живописец, работавший преимущественно в жанре натюрморта.
| Корнелис Норбертус Гисбрехтс | |
|---|---|
 Натюрморт с автопортретом. Фрагмент | |
| Дата рождения | около 1630[1][2] |
| Место рождения | |
| Дата смерти | около 1675[3] |
| Место смерти |
|
| Страна | |
| Род деятельности | художник |
| Жанр | натюрморт и Обманка |
 Медиафайлы на Викискладе | |
Биография
правитьО жизни художника сохранилось мало сведений. Гисбрехтс родился в Антверпене предположительно около 1640 года. Первые сохранившиеся работы художника датированы 1657 годом[6]. Около 1660 года Гисбрехтс был зачислен в антверпенскую гильдию живописцев Святого Луки. Вероятно, там же он и обучался живописи[7].
В 1664 году работал в Регенсбурге, с 1665 по 1668 год — в Гамбурге. С 1668 по 1672 год жил в Копенгагене, будучи придворным художником королей Дании Фредерика III и Кристиана V[8]. Именно этот период стал для него наиболее плодотворным.
В последующие годы много путешествовал, работал в Стокгольме, Бреслау, и, вероятно, в Брюгге[6]. Умер около 1675 года (место смерти неизвестно).
Творчество
правитьКорнелиус Норбертус Гисбрехтс известен в первую очередь как мастер натюрморта, хотя он рисовал также портреты и жанровые сцены[9]. Его кисти принадлежит значительное количество натюрмортов типа «суета сует», в которых присутствуют типичные для этого жанра атрибуты — череп, песочные часы, свеча, мыльный пузырь и т. д. — призванные напоминать о бренности всего сущего и скоротечности земной жизни[10]. Однако наибольшую известность Гисбрехтсу принесла другая разновидность натюрморта — так называемая «обманка». В XVII веке многие нидерландские художники увлекались иллюзионистским натюрмортом, стремясь изобразить реальность столь достоверно, чтобы нарисованное казалось настоящим. Возможно, на Гисбрехта повлияло творчество другого мастера обманки — Самюэла ван Хогстратена[8].
В своих обманках Гисбрехт (как и ряд других нидерландских художников того времени) любил изображать письменные принадлежности, в частности, деревянные планшеты с прикреплёнными к ним письмами[11]. На подобных планшетах или же на дверцах шкафчиков могли находиться не только письма, но и другие предметы, удерживаемые красными вертикальными и горизонтальными лентами. Все эти предметы, а также прикрывающие их занавески, изображались художником с исключительным мастерством, создавая иллюзию реальности. Кроме того, Гисбрехт часто изображал приоткрытые застеклённые дверцы шкафчиков, сквозь которые можно было «заглянуть» внутрь и рассмотреть содержимое[11]. Дополнительную правдоподобность придавали тщательно прорисованные детали, такие как, например, замок и торчащий из него ключ[12].
Настоящей «визитной карточкой» Гисбрехтса стала ещё одна разновидность обманки — изображение оборотной стороны картины. Зрителю, смотрящему на холст, должно было казаться, что он видит не лицевую сторону, а реверс[13]. Гисбрехтс не скупился на убедительные подробности: неровности и трещинки в древесине, написанный на бумажке и приклеенный красной сургучной печатью инвентарный номер, случайные мазки краски, попавшие на оборотную сторону, когда якобы красили раму несуществующей картины, края холста, удерживаемые крошечными гвоздиками, и т. д.[14][11].
Эта работа, созданная около 1670 года, была приобретена Фредериком III для Королевской кунсткамеры. Она должна была не висеть, а стоять прислонённой к стене, чтобы посетителям захотелось перевернуть её[15]. В этом же году король скончался, и на престол взошёл его сын Кристиан. Вкусы последнего были не столь утончёнными, как у его отца: он увлекался преимущественно охотой. Поэтому для него Гисбрехтс создал серию обманок, изображавших охотничье снаряжение и мёртвую дичь. По всей видимости, они предназначались для королевской резиденции, Розенборгского замка, где должны были висеть под определённым углом при тусклом освещении, дабы вводить в заблуждение ни о чём не подозревающих гостей[15].
Элементы обманки Гисбрехтс добавлял и в натюрморты-ванитас. Так, в известной работе 1668 года он нарисовал отклеившийся от подрамника и отогнувшийся угол холста. Это означало, что даже искусство, способное, казалось бы, остановить время, на самом деле хрупко, уязвимо и не вечно[10].
Некоторые исследователи считают Гисбрехтса родоначальником жанра фигур-обманок. Под влиянием мастера находился французский художник Жан-Франсуа де Ле Мотт.
Примечания
править- ↑ https://rkd.nl/explore/artists/31580
- ↑ Cornelius Norbertus Gijsbrechts // ECARTICO (англ.)
- ↑ https://rkd.nl/en/explore/artists/31580
- ↑ https://www.kulturarv.dk/kid/VisKunstner.do?kunstnerId=2473
- ↑ https://www.rct.uk/collection/400918/a-collectors-cabinet
- ↑ 1 2 RKD.
- ↑ Mangieri, 2008, с. 6.
- ↑ 1 2 Mangieri, 2008, с. 9.
- ↑ Cornelis Norbertus Gysbrechts (фр.). Larousse: Dictionnaire de la peinture. Дата обращения: 23 февраля 2017. Архивировано 24 февраля 2017 года.
- ↑ 1 2 Vanitas Still Life (англ.). Museum of Fine Arts, Boston. Дата обращения: 23 февраля 2017. Архивировано 24 февраля 2017 года.
- ↑ 1 2 3 Codart.
- ↑ Hans-Joachim Raupp. Cornelius Norbertus Gysbrechts. Trompe-l'Oeil eines geöffneten Wandschranks // Stilleben und Tierstücke. Niederländische Malerei des 17. Jahrhunderts der SØR Rusche-Sammlung. — LIT Verlag Münster, 1995. — ISBN 3825822397.
- ↑ Cornelius Norbertus Gijsbrechts. Trompe l'oeil. The Reverse of a Framed Painting, 1670 (англ.). Statens Museum for Kunst. Дата обращения: 23 февраля 2017. Архивировано из оригинала 9 февраля 2017 года.
- ↑ Tom Lubbock. Gijsbrechts, Cornelius: The Reverse Side of a Painting (1670) (англ.) // The Independent. Архивировано 8 февраля 2021 года.
- ↑ 1 2 Hanneke Grootenboer. The Thought of Painting: Still Life as a Philosophical Genre // Vom Objekt zum Bild: Piktorale Prozesse in Kunst und Wissenschaft, 1600-2000 / Bettina Gockel. — Walter de Gruyter, 2011. — P. 44.
Галерея
править-
Стена мастерской с натюрмортом на тему «vanitas». 1668 -
Шкафчик с сосудом из слоновой кости и другими произведениями искусства. 1670 -
Кабинет в мастерской художника. 1670-71 -
Обманка со снаряжением для соколиной охоты. 1671 -
Кводлибет. 1675
,_Et_kunstkammerskab_med_elfenbenskrus_og_andre_kunstkammergenstande,_1670_Kms3076.jpg)
,_Trompe_l%27oeil_med_falkon%C3%A9rtaske_og_andet_udstyr_til_falkejagt,_1671_KMSst460.jpg)
Литература
править- Koester, Olaf. The Eye Deceived. Painted Illusions by Cornelius Gijsbrechts (каталог выставки). — Mauritshuis, 2005.
- Scott J. Mangieri. Curiosity and Identity in Cornelius Gijsbrechts' Trompe L'oeil Studio Walls. — ProQuest, 2008. — 52 p. Архивная копия от 24 февраля 2017 на Wayback Machine
Ссылки
править- Работы в музеях мира (англ.). Artcyclopedia. Дата обращения: 23 февраля 2017.
- Cornelis Norbertus Gijsbrechts (англ.). RKD. Дата обращения: 23 февраля 2017.
- Гийсбрехтс, Корнелиус. Artholland.ru. Дата обращения: 23 февраля 2017. Архивировано из оригинала 26 марта 2016 года.
- The eye deceived: painted illusions by Cornelius Gijsbrechts (нидерл.). Codart. Дата обращения: 23 февраля 2017.
- Видео о художнике (нидерл.). Statens Museum for Kunst. Дата обращения: 23 февраля 2017. Архивировано из оригинала 9 июня 2016 года. (с английскими субтитрами)