Вербатим

Верба́тим (от лат. verbatim — дословно), или документальный театр — вид театрального представления, возникший в XX веке. Типологически соответствует литературе нон-фикшн. Спектакли театра вербатим полностью состоят из реальных монологов или диалогов участников или свидетелей каких-либо событий, перепроизносимых актёрами.

История

К зачаткам документального театра относят деятельность театрального коллектива «Синяя блуза» в 1920-х годах в СССР. В 1920 году Всеволод Мейерхольд поставил спектакль по пьесе Эмиля Верхарна «Зори», в котором зрители выполняли роль массовки, в то время как актёры разбавляли сценический текст актуальными новостями за прошедший день.

В 1925 году немецкий режиссёр Эрвин Пискатор поставил спектакль «Несмотря ни на что» («Вопреки всему») о Ноябрьской революции 1918 года, в основе которого были стенограммы выступлений в рейхстаге и судебного процесса над Карлом Либкнехтом. Так возник художественный метод вербатим — произнесение со сцены реальных монологов/диалогов участников каких-либо событий.

Известными примерами данного жанра являются пьеса Петера Вайса «Дознание» (1965), которая собрана из протоколов судебного процесса над сотрудниками администрации Освенцима, и пьеса Кэрил Черчилл^[англ.] «Светит солнце над Бакингемширом», основанная на протоколе дебатов в Патни времени Английской революции XVII века (1976)^[1]. Позже большой успех имели спектакли по пьесам Кэрил Черчилл «Серьезные деньги», Стивена Долдри «Язык тела», Элиз Доджсон^[англ.] «Родина-мать»^[2].

В России

Данный жанр был использован в спектакле телевизионного политического театра «Почему убили Улофа Пальме?» (1987) драматургами Георгием Зубковым и Андреем Красильниковым.

В жанре вербатим работает московский Театр.doc: спектакли «Первый мужчина» Елены Исаевой, основанный на интервью женщин об их отцах, «Заполярная правда», «Новая Антигона», основанная на интервью матерей детей Беслана и пр.

В жанре вербатим также поставлены спектакли:

2000 — «Угольный бассейн» Константина Галдаева и Юрия Груздева (Кемеровский театр-студия «Ложа»)
2011 — «Это тоже я. Вербатим»^[3] (Театр Практика, реж. Дмитрий Брусникин, Юрий Квятковский)
2013 — «Лакейская»^[4]^[5] (Театр Маяковского, реж. Григорий Добрыгин)
2016 — «Отпуск без конца» (Московский драматический театр имени А. С. Пушкина, реж. Андрей Стадников)^[6].
2017 — «Транссиб» (Театр Практика, реж. Дмитрий Брусникин, Сергей Щедрин)
2017 — «Я маленький» (Московский театр поэтов, реж. Рита Саар)
2018 — «Москва. Дословно» (Театр Маяковского, реж. Никита Кобелев)
2018 — «Вербатим TV» (ГРДТ им. Бестужева, реж. Егор Матвеев)

Создание спектаклей

Техническая сторона в настоящее время, в основном, состоит в том, что актер берет интервью у любого человека («донора») как журналист. Человек должен быть достаточно открытым и не защищаться от задаваемых вопросов («не ставить пластинку»), в противном случае актёру нужно повторять вопросы заново, чтобы человеку пришлось отвечать по-другому. Можно честно и открыто говорить «донору» подробно о цели вопросов, о проекте, с малозначительными деталями.

Актёр при этом старается выявить у него болевые точки, а также, что он думает о фундаментальных жизненных понятиях — счастье, любовь, семья и т.д. Актер при этом получает опыт режиссёрской работы с точки зрения психологии, написания сценария, считывания и создания образа. Все это записывается на видео или аудио и в дальнейшем изучается образ человека с целью его точной передачи зрителю.

При показе актёр использует неприкосновенный текст, который, в основном, не подлежит редактированию, его нельзя украсить, причесать или дополнить. Рабочим материалом становится не только сам текст, но и психологический портрет героя, зачастую скрывающийся не в словах — в паузах, в повторах или оговорках.

См. также

Театр повествования

Примечания

↑ Документальный театр: история, методы и цели (неопр.). Дата обращения: 16 ноября 2021. Архивировано 16 ноября 2021 года.
↑ Елена Исаева От автора Архивная копия от 16 ноября 2021 на Wayback Machine
↑ Это тоже я. Вербатим – praktika (неопр.). praktikatheatre.ru. Дата обращения: 23 марта 2018. Архивировано 23 марта 2018 года.
↑ Григорий Добрыгин дебютирует как театральный режиссёр (неопр.). Дата обращения: 4 января 2015. Архивировано 4 января 2015 года.
↑ Лакейская (неопр.). Дата обращения: 4 января 2015. Архивировано 4 января 2015 года.
↑ Александр Скуба В отпуске без конца. Герои нового спектакля Театра им. Пушкина пытаются найти себя вдали от родных пенатов Архивная копия от 1 декабря 2017 на Wayback Machine rewizor.ru. — 2015. — 14 дек.

Литература

Десятерик Д. Вербатим // Энциклопедия «Альтернативная культура». — Екатеринбург: Ультра.Культура, 2005

Ссылки

Описание сути и задач вербатим на сайте Театра.doc Архивная копия от 14 апреля 2015 на Wayback Machine
Статья театроведа Дмитрия Десятерика
Статья драматурга Александра Родионова Архивная копия от 27 сентября 2007 на Wayback Machine
Что такое verbatim (Михаил Угаров уверяет, что написать пьесу в технике «вербатим» на самом деле куда сложнее, чем обычную пьесу). OpenSpace.Ru Архивная копия от 4 марта 2016 на Wayback Machine

[1] Документальный театр: история, методы и цели (неопр.). Дата обращения: 16 ноября 2021. Архивировано 16 ноября 2021 года.

[2] Елена Исаева От автора Архивная копия от 16 ноября 2021 на Wayback Machine

[3] Это тоже я. Вербатим – praktika (неопр.). praktikatheatre.ru. Дата обращения: 23 марта 2018. Архивировано 23 марта 2018 года.

[4] Григорий Добрыгин дебютирует как театральный режиссёр (неопр.). Дата обращения: 4 января 2015. Архивировано 4 января 2015 года.

[5] Лакейская (неопр.). Дата обращения: 4 января 2015. Архивировано 4 января 2015 года.

[В_отпуске_без_конца._Герои_нового_спектакля_Театра_им._Пушкина_пытаются_найти_себя_вдали_от_родных_пенатов-6] Александр Скуба В отпуске без конца. Герои нового спектакля Театра им. Пушкина пытаются найти себя вдали от родных пенатов Архивная копия от 1 декабря 2017 на Wayback Machine rewizor.ru. — 2015. — 14 дек.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]