Ма́уро Болоньи́ни (итал. Mauro Bolognini; 28 июня 1922[1][2], Пистоя, Тоскана — 14 мая 2001[1][3][…], Рим[5]) — итальянский режиссёр театра и кино.
| Мауро Болоньини | |
|---|---|
| итал. Mauro Bolognini | |
 | |
| Дата рождения | 28 июня 1922[1][2] |
| Место рождения | Пистоя, регион Тоскана, Италия |
| Дата смерти | 14 мая 2001[1][3][…] (78 лет) |
| Место смерти | Рим, Италия |
| Гражданство | |
| Профессия | режиссёр |
| Карьера | 1951-1991 |
| Награды |
«Серебряная раковина лучшему режиссёру» (1962, 1966) |
| IMDb | ID 0006615 |
 Медиафайлы на Викискладе | |
Биография
правитьСтуденческие годы
правитьИзначально Мауро не собирался посвящать себя кинематографу, поступив изучать архитектуру в университете Флоренции и получив степень магистра. После окончания Второй мировой войны, когда во всём мире было необычайно популярно итальянское кино, возрождённое мастерами неореализма, он, переполненный впечатлениями от увиденных неореалистических картин, поступил в Экспериментальный центр кинематографии в Риме, где изучал сценографию[6].
Как малоимущий студент, Болоньини снимал квартиру на троих: его соседями по квартире были Франко Дзеффирелли (ставший впоследствии знаменитым режиссёром театра и кино, известным у нас главным образом по экранизациям Шекспира «Укрощение строптивой», 1967, с Элизабет Тейлор и Ричардом Бартоном и «Ромео и Джульетте», 1968), и Пьеро Този (в дальнейшем — один из самых выдающихся художников по костюмам в театре и кино, работавший на фильмах Лукино Висконти, Витторио Де Сика, Лилианы Кавани, ну и естественно на фильмах своих друзей по учёбе Франко Дзеффирелли и Мауро Болоньини). Будущие знаменитости, а тогда три бедных студента делили всё, что имели. Дзеффирелли вспоминает: «Можно было принести пасту, второй принесёт салат, другой вино или хлеб, всегда было чем наесться…»[7]
Карьера в кино
правитьПосле окончания киноцентра Болоньини работал ассистентом режиссёра у классика неореализма Луиджи Дзампа на фильмах «Трудные годы» (1948), «Ударить в набат» (1949) и «Процесс над городом» (1952).
Болоньини провёл также год во Франции, ассистируя Жану Деланнуа на съёмках фильма «Минута истины» (1952) и Иву Аллегре на кинокартине «Кожаный нос» (1952)[8]. Когда Болоньини дебютирует самостоятельной постановкой («Мы находимся в галерее», 1953), неореализм будет мёртв, «убитый частично неприятием публики из-за его мрачности, частично итальянским правительством из-за показа неприглядной Италии, где люди бедны и на улицах грязь»[9]. Кроме того у государства теперь была власть отмены лицензии на экспорт любого итальянского фильма, который мог быть заподозрен в клеветническом отношении к нации. Новое направление, поддерживаемое на официальном уровне и взятое на вооружение итальянскими кинопродюсерами — так называемый «Розовый неореализм», в котором действие разворачивается как и в неореалистическом кино в среде простых бедных людей, но сглажены социальные конфликты, а драматическая тональность фильмов неразделимо связана с комедийной интонацией и киноленты всё более легковесны. Первый международный успех Болоньини, как режиссёра связан с поставленным им фильмом «Влюблённые» (1955), вполне в духе «розового неореализма». Однако кинолента не так проста, как кажется с первого взгляда и некоторые находки автора (как например ключевая сцена ночных танцев в рабочем квартале) будут заимствованы и цитированы в некоторых работах Висконти и Феллини. «Влюблённые» побывали в номинации на «Золотую пальмовую ветвь» Каннского кинофестиваля 1956 года и были отмечены премией итальянских критиков и журналистов «Серебряная лента» за сценарий.
В конце 1950-х Мауро сблизился с Пьером Паоло Пазолини. Хотя у них были общие интересы — Болоньини, как и Пазолини, был гомосексуален, — в творчестве их многое разделяло: Болоньини — скрупулёзный эстет, Пазолини — пророк сырого реализма и шока (более открытый Пазолини никогда не скрывал своей гомосексуальности, более сдержанный Болоньини никогда не распространялся о своей личной жизни)[8]. Возможно по этой причине, каждый из них благотворно воздействовал на другого в творческом плане, что и вылилось в их совместных работах. Правда их первая совместная работа была неудавшейся. Это был фильм «Мариза-кокетка» (1957), попытка сделать звездой итальянскую старлетку Марису Алласио, эдакую итальянскую Джейн Мэнсфилд, секс-символ молодого поколения итальянцев 1950-х[10]. Пьер Паоло Пазолини был одним из авторов сценария и автором сюжета, как и в последующих их совместных работах. Второй фильм «Молодые мужья» (1958) стал более удачным проектом, но потребовался ещё год для того, чтобы совместная работа Болоньини и Пазолини получила настоящее одобрение публики. Фильм «Бурная ночь» (1959) имел огромный успех и на фестивалях, среди критиков, получив «Серебряную ленту» за лучший оригинальный сценарий. Впоследствии неоднократно фильм цитировался и другими кинематографистами. Так «Бурная ночь» в значительной степени повлияла на вышедший годом позже фильм Феллини «Сладкая жизнь» (1960), хотя это мало кто признаёт сегодня[8]. Или например сцена в ресторане, которую спустя четверть века почти дословно скопирует Серджо Леоне в своём фильме «Однажды в Америке» (1984)[8].
Следующая кинокартина тандема Болоньини-Пазолини «Красавчик Антонио» (1960) с участием Марчелло Мастроянни и Клаудии Кардинале так же оказалась весьма успешной и удостоилась гран-при МКФ в Локарно. Вместе они сделают в дальнейшем ещё один фильм «Глупый день» (1960, сценарий Пазолини по роману Альберто Моравиа), и пути их разойдутся, потому что Пазолини сам дебютирует в 1961 году в режиссуре (фильм «Аккатоне») и свои последующие сценарии будет воплощать на экране самостоятельно.
реж. Мауро Болоньини
В 1962 году Мауро Болоньини снял один из наиболее значительных своих фильмов — тонкую психологическую драму «Дряхлость» (по раннему роману знаменитого итальянского писателя Итало Звево, с трудом поддающемуся переводу на язык кино). Болоньини удостоился премии МКФ в Сан-Себастьяне за режиссуру.
В дальнейшем режиссёр проявил себя как вдумчивый и тонкий мастер экранизаций произведений итальянской литературы: «Ла Виачча» (1961, по роману М. Пратези, с участием Жана-Поля Бельмондо и Клаудии Кардинале), «Агостино» (1962, по роману Альберто Моравиа), «Прекрасный ноябрь» (1967, по Э. Патти), «Абсолютное естество» (1969, по Г. Паризе), «По древним ступеням» (1975, по М. Тобино, премия МКФ в Локарно), «Наследство Феррамонти» (1976, по Г. К. Келли). Экранизировал также французских авторов: «Мадемуазель де Мопен» (1965, по роману Теофиля Готье, премия МКФ в Сан-Себастьяне за режиссуру), «Бубу» (1970, по Ш. Л. Филиппу).
Одним из наиболее полемичных фильмов режиссёра является «Либера, любовь моя» (1975, с участием Клаудии Кардинале), антифашистская картина о женщине, которой предстоит вынести годы лишения в период правления Муссолини.
Будучи близок к левым кругам итальянской интеллигенции, Болоньини не мог остаться в стороне и экранизировал соцреалистический роман Васко Пратолини «Метелло» (1969, премия «Давид» Донателло, премия «Золотой Глобус» лучшему иностранному фильму в США, номинация на «Золотую пальмовую ветвь» Каннского кинофестиваля) о зарождении рабочего движения в Италии. Этот фильм был показан в рамках VII Московского международного кинофестиваля, затем успешно прошёл в прокате СССР. Советский критик Г. Д. Богемский писал, что картина представляет собой «широкое полотно народной жизни начала нашего века, носящее многие специфически итальянские черты. Фильм, как и роман, лиричен, проникнут духом своеобразного народничества — наивного и сентиментального. Необычна для фильма на „рабочую“ тему сама его стилистика: фильм очень живописен, краски его нежны и мягки»[11].
Демонстрировался в советском кинопрокате и фильм «Подлинная история дамы с камелиями» (1980, экранизация романа Александра Дюма-сына с Изабель Юппер в главной роли). Последним поставленным фильмом режиссёра стала эротическая драма «Мужья и любовники» (1991).
…Я считаю Мауро Болоньини крупнейшим режиссёром. Это человек редких профессиональных способностей, высочайшей культуры и тонкого вкуса. Не говорю уже о том, что он мой друг, чуткий и искренний.
Карьера в театре
правитьВ 1960-е годы режиссёр проявил интерес и к театру, поставив ряд пьес и опер на итальянской сцене. Его дебют в театральной режиссуре состоялся в 1964 году постановкой оперы Джузеппе Верди «Эрнани» в театре «Массимо» в Палермо (тенор — Марио дель Монако), в том же году поставил в Римском оперном театре «Тоску» Джакомо Пуччини и многие другие. В 1972 году в миланской «Ла Скале» им была поставлена опера «Норма» Винченцо Беллини и в 1975 году он ту же постановку осуществит на сцене Большого театра в Москве. Затем будут постановки «Аиды» Джузеппе Верди в театре «Ла Фениче» в Венеции (1978), «Мальчик-с-пальчик» Ханса Вернера Хенце в Poliziano opera в Монтепульчано (1995) и др. Болоньини поставил также ряд драматических спектаклей различных авторов, таких как Эдуардо Де Филиппо, Луиджи Пиранделло, Вильям Шекспир, Гарольд Пинтер, Юджин О'Нил и др.
Мауро Болоньини ушёл из жизни в 2001 году в возрасте 78 лет, за два года до этого получив Специальную премию «Давид» Донателло за творческую карьеру.
Фильмография
править| Режиссёрские работы[6][13] | |||||
|---|---|---|---|---|---|
| Год | Русское название | Оригинальное название | Исполнители главных ролей | Примечание | |
| 1950-е годы | |||||
| 1953 | Мы находимся в галерее | Ci troviamo in galleria | Нилла Пицци, Карло Дапорто, Софи Лорен | + соавтор сценария | |
| 1954 | Мушкетёры королевы | I cavalieri della regina | Джеффри Стоун, Пол Кэмпбелл, Марина Берти | + соавтор сценария | |
| 1955 | Золотая жила | La vena d’oro | Марта Торен, Ричард Бейсхарт, Теренс Хилл | + соавтор сценария | |
| Влюблённые | Gli innamorati | Антонелла Луальди, Франко Интерленги, Нино Манфреди | + соавтор сценария, премия «Серебряная лента» за сценарий | ||
| 1956 | Три мушкетёра (ТВ мини-сериал) | I tre moschettieri | Джеффри Стоун, Пол Кэмпбелл, Доун Аддамс | + соавтор сценария | |
| Гвардия, гвардейцы и бригадный генерал | Guardia, guardia scelta, brigadiere e maresciallo | Альберто Сорди, Пеппино Де Филиппо, Альдо Фабрици | |||
| 1957 | Мариза—кокетка | Marisa la civetta | Мариза Аллазио, Ренато Сальватори, Франсиско Рабаль | + соавтор сценария | |
| 1958 | Молодые мужья | Giovani mariti | Жерар Блен, Антонио Чифарелло, Антонелла Луальди, Раф Маттиоли | + соавтор сценария; премия Каннского МКФ за сценарий | |
| 1959 | Бурная ночь | La notte brava | Розанна Скьяффино, Лоран Терзиефф, Эльса Мартинелли | премия «Серебряная лента» за сценарий | |
| Вертись сам! | Arrangiatevi! | Тото, Пеппино Де Филиппо, Лаура Адани | |||
| 1960-е годы | |||||
| 1960 | Красавчик Антонио | Il bell’Antonio | Марчелло Мастроянни, Клаудия Кардинале, Клод Брассер | Главный приз МКФ в Локарно | |
| Глупый день | La giornata balorda | Жан Сорель, Леа Массари, Изабель Кори | |||
| 1961 | Ла Виачча (Бездорожье) | La viaccia | Жан-Поль Бельмондо, Клаудия Кардинале, Пьетро Джерми | номинация на Главный приз Каннского кинофестиваля | |
| 1962 | Дряхлость | Senilità | Энтони Франчоза, Клаудия Кардинале, Бетси Блэр | + соавтор сценария; премия за режиссуру на МКФ в Сан-Себастьяне (1962) | |
| Агостино | Agostino | Паоло Коломбо, Ингрид Тулин, Джон Сэксон | + соавтор сценария (в титрах не указан) | ||
| 1963 | Коррупция | La corruzione | Ален Кюни, Розанна Скьяффино, Жак Перрен | ||
| 1964 | Моя госпожа (фильм из 4-х новелл) | La mia signora | Альберто Сорди, Сильвана Мангано | постановщик 2-х новелл: «Мой дорогой» и «Лючиана» | |
| Женщина — это что-то изумительное (фильм из 4-х новелл) | La donna è una cosa meravigliosa | Сандра Мило, Беба Лончар | постановщик 2-х новелл: «Женщина сладкая, сладкая» и «Белый кит» | ||
| 1965 | Куколки (фильм из 4-х новелл) | Le bambole | Джина Лоллобриджида, Жан Сорель, Аким Тамирофф | постановщик новеллы «Монсеньор Амур» | |
| Три лица (фильм из 3-х новелл) | I tre volti | Хосе Луис де Вильялонга, Ричард Харрис | постановщик новеллы «Знаменитые влюбленные» | ||
| 1966 | Феи (фильм из 4-х новелл) | Le fate | Рэкел Уэлч, Жан Сорель | постановщик новеллы «Фея Елена» | |
| 1967 | Ведьмы (фильм из 5-ти новелл) | Le streghe | Сильвана Мангано, Альберто Сорди | + соавтор сценария; постановщик новеллы «Чувство гражданского долга» | |
| Древнейшая профессия в мире (фильм из 6-ти новелл) | Le plus vieux métier du monde | Эльса Мартинелли, Гастоне Москин, Джанкарло Кобелли | постановщик новеллы «Любовь римлянина» | ||
| Мадемуазель де Мопен | Madamigella di Maupin | Катрин Спаак, Робер Оссейн, Томас Милиан | премия за режиссуру на МКФ в Сан-Себастьяне | ||
| Арабелла | Arabella | Вирна Лизи, Джеймс Фокс, Терри-Томас | |||
| 1968 | Каприччио по-итальянски (фильм из 6-ти новелл) | Capriccio all’italiana | Сильвана Мангано, Ира фон Фюрстенберг, Вальтер Кьяри | постановщик 2-х новелл: «Почему?» и «Ревность» | |
| 1969 | Прекрасный ноябрь | Un bellissimo novembre | Джина Лоллобриджида, Габриэле Ферцетти, Андре Лоуренс | ||
| Абсолютное естество | L’assoluto naturale | Лоуренс Харви, Сильва Кошина, Иза Миранда | + соавтор сценария | ||
| 1970-е годы | |||||
| 1970 | Метелло | Metello | Массимо Раньери, Оттавия Пикколо, Лючия Бозе | + соавтор сценария; премия «Давид» Донателло за лучший фильм | |
| 1971 | Бубу | Bubù | Массимо Раньери, Оттавия Пикколо, Джиджи Пройетти | + соавтор сценария | |
| 1972 | Обвинение в самоубийстве одного студента | Imputazione di omicidio per uno studente | Массимо Раньери, Мартин Болсам, Валентина Кортезе | ||
| 1974 | Случаи из жизни приличных людей | Fatti di gente perbene | Катрин Денёв, Джанкарло Джаннини, Фернандо Рей | + соавтор сценария; премия Давид Донателло за лучший фильм | |
| 1975 | Либера, любовь моя! | Libera, amore mio… | Клаудия Кардинале, Бруно Черино, Филипп Леруа | + соавтор сценария | |
| По древним ступеням | Per le antiche scale | Марчелло Мастроянни, Марта Келлер, Барбара Буше | специальный приз жюри на МКФ в Локарно | ||
| 1976 | Наследство Феррамонти | L’eredità Ferramonti | Энтони Куинн, Фабио Тести, Доминик Санда | номинация на главный приз Каннского кинофестиваля | |
| 1977 | Большое варево | Gran bollito | Шелли Уинтерс, Макс фон Сюдов, Лаура Антонелли | ||
| 1978 | Куда ты едешь в отпуск? (фильм из 3-х новелл) | Dove vai in vacanza? | Уго Тоньяцци, Стефания Сандрелли, Пьетро Брамбилла | постановщик новеллы «Я буду целиком принадлежать тебе» | |
| 1980-е годы | |||||
| 1981 | Подлинная история дамы с камелиями | La storia vera della signora dalle camelie | Изабель Юппер, Джан Мария Волонте, Бруно Ганц | ||
| 1982 | Пармская обитель (ТВ мини-сериал) | La certosa di Parma | Марта Келлер, Джан Мария Волонте, Андреа Оччипинти | ||
| 1986 | Венецианка | La venexiana | Лаура Антонелли, Моника Гуэрриторе, Джейсон Коннери | + соавтор сценария | |
| 1987 | Прощай, Москва | Mosca addio | Лив Ульман, Даниэль Ольбрыхский, Орор Клеман | + соавтор сценария; приз экуменического жери МКФ в Монреале | |
| 1988 | Равнодушные (ТВ) | Gli indifferenti | Лив Ульман, Питер Фонда, Софи Уорд | + соавтор сценария | |
| 1989 | 12 режиссёров о 12-ти городах (документальный, фильм из 12-ти новелл) | 12 registi per 12 città | постановщик новеллы «Палермо» | ||
| 1990-е годы | |||||
| 1991 | Мужья и любовники | La villa del venerdì | Джулиан Сэндс, Джоанна Пакула, Чеки Карио | ||
| 1995 | Семейные воспоминания (ТВ мини-сериал) | La famiglia Ricordi | Серджо Альбелли, Лука Барбарески, Франческо Барилли | ||
Примечания
править- ↑ 1 2 3 4 Mauro Bolognini // filmportal.de — 2005.
- ↑ 1 2 Brozović D., Ladan T. Mauro Bolognini // Hrvatska enciklopedija (хорв.) — LZMK, 1999. — 9272 с.
- ↑ 1 2 Mauro Bolognini // Gran Enciclopèdia Catalana (кат.) — Grup Enciclopèdia, 1968.
- ↑ Bolognini Dott. Mauro
- ↑ Deutsche Nationalbibliothek Record #119529394 // Gemeinsame Normdatei (нем.) — 2012—2016.
- ↑ 1 2 «Режиссёрская энциклопедия. Кино Европы», Сост. М. М. Черненко; Отв. ред. Г. Н. Компаниченко, (статья о Мауро Болоньини), Науч.-исслед. ин-т киноискусства.-М.: Материк, 2002, ISBN 5-85646-077-4 (рус.)
- ↑ Franco Zeffirelli, Zeffirelli, Weidenfeld & Nicolson, London, 1986, p. 136. (англ.)
- ↑ 1 2 3 4 [David Melville. Мауро Bolognini, 2006, sensesofcinema.com. (англ.). Дата обращения: 14 мая 2014. Архивировано 15 мая 2014 года. David Melville. Мауро Bolognini, 2006, sensesofcinema.com. (англ.)]
- ↑ Quoted in L’avventurosa storia del cinema italiano, 1935-59 — (Volume 1), edited by Franca Faldini & Goffredo Fofi, Giangiacomo Feltrinelli Editore, Milan, 1979, p. 126. (итал.)
- ↑ Enzo Siciliano, Pasolini (translated by John Shepley), Bloomsbury, London, 1987, p. 143. (англ.)
- ↑ Богемский Г. Д. Рабочий класс выходит на экран // Мифы и реальность. Зарубежное кино сегодня / Сост. Г. А. Капралов, М. С. Шатерникова. Вып. 5. — М.: Искусство, 1976. — С. 133. — 232 с.
- ↑ Клаудия Кардинале «Мне повезло» (Перевод с итал. Ф. Двин). —М.: Вагриус, 1997. — С. 142.
- ↑ [В создании фильмографии использованы данные imdb.com[[#| ]][[#| ]]([[Английский язык|en]]). Дата обращения: 28 мая 2014. Архивировано 21 января 2015 года. В создании фильмографии использованы данные imdb.com (en)]
Ссылки
править- Мауро Болоньини (англ.) на сайте Internet Movie Database
Литература
править- «Режиссёрская энциклопедия. Кино Европы», Сост. М. М. Черненко; Отв. ред. Г. Н. Компаниченко, (статья о Мауро Болоньини), Науч.-исслед. ин-т киноискусства.-М.: Материк, 2002, ISBN 5-85646-077-4
- «Кинословарь» / Под редакцией С. И. Юткевича. — М.: Советская энциклопедия, 1986—1987. — С. 53. — 640 с.