Бианки, Валентина Львовна
Валентина Львовна Бианки (или Бьянки[1] (Valentina Bianchi); по мужу Фабиан; наст. отчество Валентиновна; 1839[2] или 1833, Вильно, ныне Вильнюс (однако есть сведения о её рождении в Швейцарии[3]) — 28 февраля [13 марта] 1884, г. Кандава (Kandau), ныне Тукумский район, Латвия) — оперная певица (драматическое сопрано).
| Валентина Львовна Бианки (Бьянки) | |
|---|---|
| Valentina Bianchi | |
| Имя при рождении | Валентина Валентиновна Бианки |
| Полное имя | Валентина Валентиновна Фабиан |
| Дата рождения | 1839 |
| Место рождения | Вильно, Российская империя |
| Дата смерти | 28 февраля (13 марта) 1884 |
| Место смерти | Кандава, Латвия |
| Страна |
 Российская империя |
| Профессии | |
| Певческий голос | драматическое сопрано |
Биография
правитьПроисходила из итальянской семьи. Отец был певцом, затем преподавателем музыки.
Училась в Парижской консерватории, педагоги: по вокалу — Дж. Бордоньи и Л. Ревиаль, по декламации и сценическому искусству — Дювернуа и Морен де Кланьи.
Там же в Париже в 1855 дебютировала на оперной сцене в Итальянском театре (Théâtre Italien) в партиях Амины («Сомнамбула» В. Беллини) и Адины («Любовный напиток» Г. Доницетти. С 1855 пела в различных городах Германии[2]: во Франкфурте-на-Майне, Лейпциге, Берлине, Шверине и др.
В 1862—1865 солистка императорского петербургского Мариинского театра (дебютировала в партии Леоноры в опере Дж. Верди «Трубадур»)[1]. В этот период композитор А. Н. Серов создавал оперу «Юдифь», главную партию которой сочинял специально для В.Бианки (хотя на тот момент публика певицу ещё плохо знала[4]), эту партию она и исполнила на премьере в Мариинском театре 16 мая 1863 года. А сам композитор писал по этому поводу[5]: «Бианки, чарующая в Юдифи не только голосом, пением и умнейшею игрою, но даже и наружностью (костюм сделал из неё красавицу)»[1].
В 1865—1867 — солистка императорского московского Большого театра
В 1867—1869 — солистка Киевской оперы.
В 1881 пела в спектаклях петербургской императорской труппы Итальянской оперы.
Современная критика живо отзывалась на выступления Валентины Бианки и посвящала ей немало страниц. Словарь Брокгауза и Ефрона писал о ней: «Бианки обладала исключительным голосом: необычайная интенсивность верхних нот, из ряда вон выходящий объем голоса и его мощь до того увлекли автора „Юдифи“, что он написал заглавную роль с расчетом на голосовые средства Б. В этой чудной по музыкальной красоте партии Юдифи, к сожалению, представляющей, однако, слишком большие требования к певице, и лежит причина, по которой „Юдифь“, как замечательное оперное произведение, не достигла должного распространения как у нас, так и за границей»[3].
Театральный критик А. Григорьев писал о создании певицей образа Лукреции Борджиа в одноимённой опере: «Такого соединения в одном лице первоклассной певицы с высокой артисткой, которая сама увлекается и всех увлекает; такой поэзии в создании роли на русской сцене давным-давно не бывало».
«Ежегодник Императорских Театров». Сезон 1901—1902. С. 154—155) отмечал её работу в опере «Дети степей, или Украинские цыгане» А. Рубинштейна: «Трудную партию Избраны г-жа Валентина Бианки поняла до мельчайших подробностей и старалась её исполнить, но к сожалению, понимание стоило гораздо выше сил. Впрочем, исполнение партии Избраны делает большую честь г. Бианки».
Пружанский А. М. так характеризует творчество певицы: «Обладала красивым, мощным, ровным во всех регистрах голосом широкого диапазона, отличной вокальной техникой и ярким актер. дарованием. Однако, по мнению критиков, созданным ею героико-драматическим образам были присущи излишняя аффектация и мелодраматизм»[1].
Валентина Бианки немало выступала в концертах киевского отделения РМО. Среди концертного репертуара певицы романс А. Алябьева «Соловей», который М. Глинка в 1856 году специально для неё переложил для голоса с оркестром[1].
Пела п/у В. М. Вилинского, К. Вильбоа, К. Н. Лядова, И. О. Шрамека.
В 1863 в Петербурге она исполняла сольную партию в финале 9-й симфонии Л. Бетховена.
Покинула оперную сцену в 1867 г.[3] или в 1870[1], однако ещё какое-то время продолжала активно концертировать[2].
Кроме исполнительской деятельности Валентина Бьянки сама является автором нескольких романсов, среди которых «Прости, не помни дней паденья» на слова Н. Некрасова, «Нет, нет, ты меня не забудешь» и др.
Оперный репертуар певицы насчитывал свыше 50 партий.
- «Норма» В. Беллини — Норма (Франкфурт-на-Майне)
- 1856 — «Сомнамбула» — Амина (Берлин)
- 1856 — «Любовный напиток» — Адина (Берлин)
- 16 мая 1863 — «Юдифь» А. Серова — Юдифь (первая исполнительница; в 1865 выступала в этой же партии в московском Большом театре, став таким образом и там тоже первой исполнительней партии)
- 1863 — «Наташа, или Волжские разбойники» К. Вильбоа — Наташа (впервые в Мариинском театре)
- 1864 — «Ундина» А. Львова — Ундина
- 1866 — «Гугеноты» Дж. Мейербера — Валентина (Большой театр, Москва)
- 1866 — «Лукреция Борджиа» Г. Доницетти — Лукреция Борджиа
- 1867 — «Жизнь за царя» М. Глинки — Антонида (впервые в Киеве)
- 1867 — «Дети степей, или Украинские цыгане» А. Рубинштейна — Избрана
- «Руслан и Людмила» М. Глинки — Горислава
- «Русалка» А. Даргомыжского — Наташа
- «Запорожец за Дунаем» С. Гулак-Артемовского — Одарка
- «Лючия ди Ламмермур» Г. Доницетти — Лючия ди Ламмермур
- «Дочь полка» Г. Доницетти — Мария
- «Фра-Дьяволо, или Гостиница в Террачине» Д. Обера — Церлина
- «Фенелла, или Немая из Портичи» Д. Обера — Эльвира
Партнёры: А. Д. Александрова-Кочетова, Пав. П. Булахов, В. И. Васильев, П. И. Гумбин, С. В. Демидов, И. Кравцов, Д. М. Леонова, А. Мишуга, Ф. К. Никольский, И. И. Онноре, О. А. Петров, П. А. Радонежский, А. С. Раппорт, И. Я. Сетов, Л. Б. Финокки.
Примечания
править- ↑ 1 2 3 4 5 6 Бианки Валентина Львовна // Отечественные певцы. 1750—1917: Словарь / А. М. Пружанский. — 2-е изд., испр. и доп. — М., 2008.
- ↑ 1 2 3 Бианки Валентина // Вокально-энциклопедический словарь: Биобиблиография : в 5 т. / М. С. Агин. — М., 1991—1994.
- ↑ 1 2 3 Бианки, Валентина // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.
- ↑ Юдифь. Библейский сюжет (недоступная ссылка)
- ↑ Серов А. Н. Критические статьи. — СПб., 1895. — Т. 4. — С. 2151.