Бег иноходца (фильм)
«Бег инохо́дца» — советский художественный фильм 1968 года, экранизация первой части повести Чингиза Айтматова «Прощай, Гульсары!», картина, впервые снятая Сергеем Урусевским и как режиссёром. Вышел на экраны СССР 19 января 1970 года[1].
| Бег иноходца | |
|---|---|
.jpg) | |
| Жанры |
мелодрама экранизация |
| Режиссёр | Сергей Урусевский |
| Авторы сценария |
Чингиз Айтматов при участии Сергея Урусевского |
| В главных ролях |
Нурмухан Жантурин Бакен Кыдыкеева Фарида Шарипова |
| Оператор | Сергей Урусевский |
| Композитор | Моисей Вайнберг |
| Художник-постановщик | Евгений Черняев |
| Кинокомпания | «Мосфильм» |
| Длительность | 81 мин |
| Страна |
 СССР |
| Язык | русский |
| Год | 1968 |
| IMDb | ID 0228751 |
Сюжет
правитьПуть по ночной горной тропе старого Танабая и его верного иноходца Гульсары перемежается воспоминаниями богатой на события жизни табунщика. Возвращение с войны, работа в кузне, переход в табунщики, влюблённость в солдатку Бюбюжан, сцены козлодрания, национальные игры на лошадях. Наконец, несправедливость нового председателя, позарившегося на Гульсары, приведшее к кастрации коня.
В финале Танабай остаётся одинок, наедине с природой.
История создания
правитьВ «Литературной газете» был напечатан отрывок из новой повести Чингиза Айтматова — поначалу он назывался «Смерть иноходца». Был звонок Урусевского Айтматову с предложением об экранизации, и обещание Айтматова, взявшего месяц на раздумья. Идея Урусевского попробовать себя в режиссуре ни у кого тогда не вызвала сопротивления[2].
Способность режиссёра чувствовать чисто кинематографически основной мотив произведения представляется мне наиболее важным делом при переложении прозы на экран.
К своему режиссёрскому дебюту <…> Урусевский пришёл с опытом многолетних поисков поэтического языка кинематографа; его цель — киноизображение, которое само по себе должно обладать силой эмоционального воздействия.Галина Кожухова, «Советский экран» № 23 1969[4]
Его приход в режиссуру был закономерной неизбежностью. Он перерос те достижения, которых добился как оператор, ему тесны становились рамки профессии, и он не побоялся начать всё заново, в новой для себя области…Юлий Райзман, «Советский экран» № 2 1975[5]
Спустя месяц Айтматов перезвонил: «Я подумал и хочу, чтобы вы делали эту вещь. Но имейте в виду, что есть и противники этого — много противников»[2][комм. 1]. После оформления официальной завки на студии, началась работа над сценарием, Урусевский вдвоём с Айтматовым работали в подмосковной Малеевке[2].
Поначалу предполагалось сделать фильм в двух сериях:
…обе серии должны были быть совершенно разными и по материалу и по форме. <…> здесь можно было сделать два отдельных произведения — отдельных и в то же время взаимосвязанных. Причём если первая серия полна поэзии, романтики, построена на взаимоотношениях человека и мира, то вторая — жёсткая, напряжённая; тема борьбы добра и зла обретает в ней сегодняшнюю плоть и кровь. Ведь герой в силу жизненных обстоятельств оказывается точно так же выхолощен, как и его конь…Сергей Урусевский, из интервью со съёмок фильма «Бег иноходца», 1968[2]
Идя по Мосфильму, он заметил под ногами стекляшку, поднял её и начал крутить — увидел странный цветовой эффект и поставил стекляшку перед объективом, так он нашел то, что ему было необходимо для картины.
…ни один технически образованный оператор не приблизил бы эту разбитую линзу к хорошему объективу, поэтому дело не в технике, а в ощущении той великой задачи, которую ты должен осуществить.
Но из двух написанных серий сценария снять позволили только первую[7].
На роль главного героя пробовался Суйменкул Чокморов, но из-за занятости актёра на съёмках фильма «Джамиля» окончательный выбор был сделан в пользу Нурмухана Жантурина[8].
Съёмки проходили на Иссык-Куле, поблизости от сёл Суусамыр[2], Арчагул, Грозное, Коксай, Шекер[комм. 2].
Огромной важности задачей экранизации было отыскать кинематографический эквивалент стилистике Айтматова, богатой метафорическими образами и гиперболами. Это привело к поиску новых пластических форм, способных раскрыть драматургию картины средствами изображения. Изобразительное решение строилось на кинематографической живописности с использованием и переосмысливанием уже найденных ранее Урусевским художественных приёмов, — нашёл развитие и язык «абстракций»[комм. 3], как способ передачи вполне конкретного человеческого переживания[2]. Мир глазами Гульсары, например, был снят через дисперсионную призму[9].
В ролях
править- Нурмухан Жантурин — Танабай Бакасов
- Бакен Кыдыкеева — Джайдар
- Фарида Шарипова — Бюбюжан
- Капар Алиев — Чоро, председатель колхоза
- Советбек Жумадылов — Ибраим (в титрах — Джумадылов)
- Юрий Соломин — от автора
- В эпизодах
- Кумболот Досумбаев
- С. Умбетбаев
- Б. Эшенкулов
Съёмочная группа
править- Автор сценария — Чингиз Айтматов при участии Сергея Урусевского
- Режиссёр-постановщик и главный оператор — Сергей Урусевский
- Художник-постановщик — Евгений Черняев
- Композитор — Моисей Вайнберг
- Звукооператор — Роланд Казарян
- Художник по костюмам — Лидия Нови
- Грим — В. Блинова
- Второй режиссёр — Белла Фридман
- Вторые операторы — Виталий Абрамов, Борис Кочеров
- Монтажёр — Лидия Милиоти
- Дрессировщик — Н. Ситько
- Комбинированные съёмки:
- оператор — Василий Севостьянов
- художник — Альберт Рудаченко
- Дирижёр — Эмин Хачатурян
- Редактор — Нина Глаголева
- Консультант — Джакип Тюлегенов
- Директор картины — В. Фридман
Критика
править
… слава Урусевского-оператора соседствует с репутацией Урусевского-тирана, подавляющего режиссёра своей волей и своим ви́дением. В данном случае роль жертвы играет он сам. Только ведь оператор не подмастерье, и если он «выпирает», то не от того, что камера вырвалась из режиссёрских рук, значит, что-то не получилось в фильме вообще, а не у кого-то отдельно.
— Галина Кожухова, «Советский экран» № 23 1969[4]
«Бег иноходца» снят грандиозно, неповторимо. Здесь всё — цветовая гамма, изображение, то деформированное одному ему понятным набором линз, то замедленное во времени, лица людей, пейзажи гор и неба — слагается в удивительный гимн красоте природы, красоте человека.
Кто другой смог бы так вдохновенно пропеть гимн Гульсары в фильме режиссёра С. Урусевского «Бег иноходца», как не оператор С. Урусевский! Зачем тут текст, зачем актёры! Вот зазвучал бытовой диалог — и исчезло прекрасное видение. Почерк того же непревзойдённого оператора, а чудо ушло.
— Майя Меркель, «Десять операторских биографий» 1978[10]
В «Беге иноходца» цвет не несёт в себе символического смысла. Цвет излучает чувство, которое нельзя уложить в понятие, его только можно расплескать. И оно плещется на песок водяными брызгами, рассыпается пылью под копытами табуна, повисает в солнечных бликах. Чувству не хватает своей синевы, и оно излучается красным, но и красного бывает мало. Переливы таят в себе не что иное, как избыток чувства, его неумение умещаться в чём-то одном, замкнутом, заранее данном.
— Ирина Изволова, «Диалог с реальностью» 2002[11]
Один из крупных наших режиссёров недавно публично заявил, что не верит в возможность превращения оператора в режиссёра. Тут можно возразить, можно привести разные примеры, кроме того, я вообще не доверяю такой категоричности. Но некоторая логика в словах этого кинематографиста есть. Самому опытному оператору трудно овладеть иной, пусть даже смежной, профессией — режиссёра. Как ни парадоксально, мешает именно профессиональный опыт, от которого надо отрешиться. Забыть, наверное, сложнее, чем узнать…
— Вадим Юсов, «Преданность призванию»[12]
Вот Урусевский снял как режиссёр «Бег иноходца» — ну и что? Снято всё здорово, а фильма нет.
Факты
правитьВ 2008 году картина участвовала в XII Форуме национальных кинематографий в Москве, прошедшем в Госфильмофонде России в Белых Столбах[14].
Комментарии
править- ↑ На страницах «Советского экрана» № 23 1969 автор рецензии Галина Кожухова упоминает о потоке телеграмм Айтматову от разных мастеров кино с предложениями об экранизации повести[4].
- ↑ Перечень населённых пунктов мест съёмок даётся в начальных титрах фильма.
- ↑ Под «абстракцией» имеется в виду пластический, изобразительный язык кинематографа в тех моментах, когда изображение теряет определённость контуров, превращается в движущийся ритм пятен, бликов[2].
Примечания
править- ↑ Советские художественные фильмы. Аннотированный каталог (1968—1969), 1995, с. 8.
- ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Липков А. И. «Вечно вы снимаете не так, как все». Интервью со съёмок фильма «Бег иноходца». Журнал «Сеанс». Дата обращения: 18 апреля 2021. Архивировано 18 апреля 2021 года.
- ↑ Липков А. Чтобы трава смеялась // Советский экран : журнал. — 1968. — Август (№ 16). — С. 6—7. Архивировано 18 апреля 2021 года.
- ↑ 1 2 3 Кожухова Г. Здравствуй, Гульсары! // Советский экран : журнал. — 1969. — Декабрь (№ 23). — С. 10—11.
- ↑ 1 2 Райзман Ю. Я. Очень красивый человек // Советский экран : журнал. — 1975. — № 2. Архивировано 18 апреля 2021 года.
- ↑ Щербина Анна. Живая камера Урусевского. Синематека (24 декабря 2008). Дата обращения: 21 апреля 2021. Архивировано 21 апреля 2021 года.
- ↑ Липков А. Триумфы пасынка судьбы // Огонёк : журнал. — 1990. — № 40. — С. 24—27. Архивировано 18 апреля 2021 года.
- ↑ Липков А. Ташкент-82: из фестивального блокнота // Звезда Востока : журнал. — 1982. — Декабрь (№ 12). — С. 176. — ISSN 0130-1527.
- ↑ Масуренков Дмитрий. «В текучести изображения – поэзия экрана». Оператор Сергей Урусевский // MediaVision : журнал. — 2016. — Май (№ 4 (64)). — С. 49—51. — ISSN 2078-2349. Архивировано 18 апреля 2021 года.
- ↑ Меркель М. М., 1978, с. 177—195.
- ↑ Изволова И., 2002, с. 160—169.
- ↑ Григорьев Игорь. Кинооператор Сергей Урусевский — Неизвестный / Преданность призванию. Книги для студентов. Дата обращения: 21 апреля 2021. Архивировано 21 апреля 2021 года.
- ↑ Аркус Л. Ю. Дмитрий Долинин о «Ленинградской школе». Юрий Векслер. Журнал «Сеанс» (5 декабря 2020). Дата обращения: 17 апреля 2024.
- ↑ Юлдашева Наргиза. Фильм «Бег иноходца» по повести известного кыргызского писателя Чингиза Айтматова «Прощай, Гульсары!» был показан в рамках XII Форума национальных кинематографий в Москве (Россия). Новости Кыргызстана (31 октября 2008). Дата обращения: 18 апреля 2021. Архивировано 18 апреля 2021 года.
Литература
править- Зоркий А. ...Из «Прощай, Гульсары» // Искусство кино. — 1969. — № 7. — С. 90-99.
- Меркель М. С. П. Урусевский // Десять операторских биографий // Сборник статей / Сост. М. Голдовская. — М.: Искусство, 1978. — 207 с. — 10 000 экз.
- Советские художественные фильмы. Аннотированный каталог (1968—1969) / Сост. С. В. Сковородникова (Фильмы 1968 года), Е. М. Барыкин (фильмы 1969 года). — М.: Нива России, 1995. — С. 8—9. — 304 с. — 7000 экз. — ISBN 5-88289-006-3.
- Урусевский С. П. С кинокамерой и за мольбертом / Сост. А. И. Липков, И. С. Урусевская; Вступ. ст. А. А. Каменского; Коммент. И. С. Урусевской. — М.: Алгоритм, 2002. — 397 с. — 3000 экз. — ISBN 5-9265-0022-2.
- Изволова И. Диалог с реальностью // Кинематограф оттепели / Ред. В. Трояновский. — Кн. 2. — М.: Материк, 2002. — 449 с. — ISBN 5-85646-082-0.
Ссылки
править- Бег иноходца. Киноконцерн «Мосфильм». Дата обращения: 17 апреля 2024.
Бег иноходца (драма, реж. Сергей Урусевский, 1968 г.)- La Course du cheval / Adieu Gulsary (фр.). Cinéma russe et soviétique. Дата обращения: 18 апреля 2021.
