Афро-кубинский джаз

«Афро-кубинский джаз» — стилевое направление в джазе, развившееся в середине XX века.

Афро-кубинский джаз
Направление	Джаз
Истоки	Бибоп, Свинг,Этническая музыка
Время и место возникновения	середине XX века

Афро-кубинский джаз соединяет признаки джазовой музыки (свинга, бибопа) с кубинской народной музыкой, что и определило появление термина.

Предполагается, что возникновение афро-кубинского джаза обусловлено не столько и не только художественными потребностями джазовой музыки, сколько социально-историческими условиями сразу по окончании Второй мировой войны.

В это время в США прибыла «волна» кубинских музыкантов, среди которых было немало исполнителей на ударных инструментах (Чано Посо, Мачито, Карлос «Патато» Вальдес и другие). Они не являлись конкурентами традиционным джазовым барабанщикам — представителям так называемой «джазовой кухни», то есть установки (состоящей из большого и малого барабанов + альт и бас-томы, большой тарелки и хай-хэт) поскольку играли преимущественно на бонго, конгах, мара́касах, реко-реко и тимбалесе. Как следствие, игру первых обозначают английским словом — drums, а вторых — percussion. Традиционные ударники работали чаще с помощью палочек различных видов, а перкуссионисты, обычно непосредственно руками (ладонями, пальцами). Таким образом, в джазовом биг-бэнде произошло совмещение drums и percussion, приведшее к заметному расширению ритм-группы, что обновило и обогатило ритмическую основу джазовой музыки.

Первыми композициями афро-кубинского джаза стали: «Cubana Be, Cubana Bop» Диззи Гилеспи и Джорджа Рассела и «Manteca» Диззи Гилеспи, Чано Позо.

Афро-кубинский джаз оказал значительное влияние на развитие латиноамериканского джаза.

Ссылки

• «Фольклорные трансформации в джазе»
• журнал «Мезичне мистецтво»: Збірка науковіх статей. — Донецк: ТОВ «Юго-Восток, Лтд», 2006. — Вип. 6. С. 152—163. (укр.)
• «Претворение фольклора в джазе» Материалы конференции «Фольклорные процессы в музыкальной культуре»