Александр (Сашка) Рюхин — второстепенный персонаж романа «Мастер и Маргарита» Михаила Булгакова. Поэт, член МАССОЛИТа.
| Александр Рюхин | |
|---|---|
| Серия произведений | «Мастер и Маргарита» |
| Создание | |
| Создатель | Михаил Булгаков |
| Воплощение | |
| Исполнения роли |
Збигнев Замаховский — фильм 1988 года (Польша), Александр Корженков — фильм 1994 года (Россия), Александр Ронис — телесериал 2005 года (Россия) |
| Первое появление | Часть 1. Глава 5. «Было дело в «Грибоедове» |
| Последнее появление | Часть 1. Глава 6. «Шизофрения, как и было сказано» |
| Биография | |
| Пол | мужской |
| Возраст | 32 года |
| Происхождение | |
| Национальность | русский |
| Социальный статус | |
| Род занятий | поэт |
Персонаж в романе
правитьВпервые появляется в 5-й главе, в сцене отправления Ивана Бездомного из писательского ресторана в клинику для душевнобольных в сопровождении милиционера, «Пантелея из буфетной» и Рюхина.
...из ворот Грибоедова Пантелей, швейцар, милиционер, официант и поэт Рюхин выносили спеленатого, как куклу, молодого человека, который, заливаясь слезами, плевался, норовя попасть именно в Рюхина, давился слезами и кричал: — Сволочь!
Из клиники для душевнобольных Рюхин возвращается в Москву в кузове грузовика. Машина застряла в пробке «близёхонько» от памятника Пушкину на Тверском бульваре. Рюхин «встал во весь рост на платформе грузовика и руку поднял, нападая зачем-то на никого не трогающего чугунного человека» и обратился к памятнику:
Вот пример настоящей удачливости… какой бы шаг он ни сделал в жизни, что бы ни случилось с ним, всё шло ему на пользу, всё обращалось к его славе! Но что он сделал? Я не постигаю… Что-нибудь особенное есть в этих словах. «Буря мглою…»? Не понимаю!.. Повезло, повезло! … стрелял, стрелял в него этот белогвардеец Дантес и раздробил бедро и обеспечил бессмертие…
В ранней версии романа (1928—1931) у персонажа Пашки Рюхина нет эпизода с памятником Пушкину.
- Последнее появление в романе
Возвращается Рюхин в ресторан, заказывает у Арчибальда Арчибальдовича водочки, напивается.
Рюхин, в полном одиночестве, сидел, скорчившись над рыбцом, пил рюмку за рюмкой, понимая и признавая, что исправить в его жизни уже ничего нельзя, а можно только забыть. Поэт истратил свою ночь, пока другие пировали, и теперь понимал, что вернуть её нельзя. Стоило только поднять голову от лампы вверх к небу, чтобы понять, что ночь пропала безвозвратно. Официанты, торопясь, срывали скатерти со столов. У котов, шнырявших возле веранды, был утренний вид. На поэта неудержимо наваливался день.
В ранней версии романа (1928—1931) словесно, а не визуально, как памятник, появляется Пушкин: «Рюхин сел и больным голосом спросил малый графинчик… Он пил водку, и чем больше пил, тем становился трезвей и тем больше тёмной злобы на Пушкина и на судьбу рождалось в душе…»
Описание персонажа
править«…Ему — тридцать два года!..»
Рюхин, в представлении Бездомного, — «идиот», «балбес и бездарность… Типичный кулачок по своей психологии… и притом кулачок, тщательно маскирующийся под пролетария. Посмотрите на его постную физиономию и сличите с теми звучными стихами, которые он сочинил к первому числу! Хе-хе-хе… „Взвейтесь!“ да „развейтесь“… а вы загляните к нему вовнутрь — что он там думает… вы ахнете!»
Происхождение персонажа
править- Персонаж как часть МАССОЛИТа (мастеров советской литературы)
Рюхин — один из 12 собравшихся в доме Грибоедова ложных мастеров слова, «которые не в состоянии приобщиться к подлинному бессмертию, но при этом считают себя писателями: Александр Рюхин, открыто завидующий Пушкину; эталон приспособленчества Штурман Жорж; беллетрист Петраков-Суховей, который известен читателю лишь как обладатель гастрономических пристрастий»[1]. «Дом Грибоедова», где читал Александр Грибоедов «Горе от ума» и где теперь МАССОЛИТ, стал рестораном под обиходным названием «Грибоедов», в котором начинает и заканчивает свою линию персонажа Рюхин, пародирует в названии и кулинарный, и литературный аспект.
- Фамилия
Рюхин — от слова «рюха», со значением «свинья», приводимое Владимиром Далем.
- Имя
«Сашка» — сниженное от Александр, пародийное к Александру Пушкину, как и повторение Рюхиным в грузовике образа чугунного памятника. Также пародируется пушкинский сюжет — бунтарский порыв Евгения в «Медном всаднике»[1].
В ранней версии — Пашка, сниженное от Павел (имя апостола Павла, что перекликается с цифрой 12 — количеством собравшихся массолитовцев).
- Прототип
Прототипом персонажа послужил, как считают большинство исследователей, поэт Владимир Маяковский[2][3].
Впервые версию высказал семиотик, литературовед Б. М. Гаспаров в работе «Из наблюдений над мотивной структурой романа М. А. Булгакова „Мастер и Маргарита“» (1975—1977).
В первую очередь исследователи обращают внимание на ссору поэтов Рюхина с Иваном Бездомным — это пародия на взаимоотношения поэтов Владимира Маяковского и Александра Безыменского (один из прототипов Бездомного). Известен нелицеприятный отзыв о Безыменском в стихотворении Маяковского «Юбилейное» (1927): «Ну, а что вот Безыменский?! // Так… // Ничего… // морковный кофе», в эпиграмме 1930 года: «Уберите от меня // этого // бородатого комсомольца!»
Второй аргумент — неоднократное обращение Маяковского к Пушкину (поэту и памятнику). В частности, Гаспаров сопоставляет сцену разговора с памятником Пушкину, где у Рюхина Дантес — белогвардеец, и стихотворение Маяковского «Юбилейное».
Сукин сын Дантес! Великосветский шкода.
Мы б его спросили: — А ваши кто родители?
Чем вы занимались до 17-го года? —
Только этого Дантеса бы и видели.
Третий аргумент — создание Маяковским стихов к праздникам (в частности, к 1 мая 1924 года)[2].
Э. Кузнецов отверг эти три аргумента и выдвинул предположение, что прообразом Рюхина стал советский поэт Александр Алексеевич Жаров[2].
Существуют другие аргументы в пользу Маяковского как прототипа. В ранней версии есть с ним, лидером объединения «Левый фронт искусств», перекличка с «левым поэтом Рюхиным».
Иванушка шел плача и пытался укусить за руку то правого Пантелея, то левого поэта Рюхина
М. А. Гаджиев, рассмотрев сюжетно-смысловые переклички, связал персонажей Рюхина и Понтия Пилата «в сложную и важную для понимания романа образно-тематическую парадигму „Мастер — Бездомный — Пилат — Иешуа“»[3]. Заседание МАССОЛИТа («двенадцать литераторов, собравшихся на заседание и ожидавших Михаила Александровича») служит отсылкой к 12 апостолам.
Образ Александра Рюхина в кинематографе
править| Название | Страна | Год | Режиссёр | В роли Александра Рюхина | Примечания |
|---|---|---|---|---|---|
| Мастер и Маргарита |  Польша
|
1988 | Мацей Войтышко | Збигнев Замаховский | |
| Мастер и Маргарита |  Россия
|
1994 | Юрий Кара | Александр Корженков | |
| Мастер и Маргарита | Россия
|
2005 | Владимир Бортко | Александр Ронис | телесериал |
Примечания
править- ↑ 1 2 Воронов, 2016.
- ↑ 1 2 3 Э. Кузнецов, 2008.
- ↑ 1 2 Гаджиев, 2009.
Литература
править- Белобровцева И., Кульюс С. Роман М. Булгакова «Мастер и Маргарита». Комментарий. — М.: Книжный Клуб, 2007. — 496 с. — ISBN 978-5-98697-059-2.
- Воронов Е. И. Топос литературной среды в романе М. А. Булгакова «Мастер и Маргарита» // Известия Волгоградского государственного педагогического университета : журн. — 2016. — № 5 (109). — С. 129—134.
- Кузнецов Э. А. Кто такой Александр Рюхин? (по страницам романа М. Булгакова «Мастер и Маргарита») // Вопросы литературы : журн. — 2008. — № 3 (март). — С. 321—335.
- Гаджиев М. А. (дата обращения: 02.06.2021) Рюхин и... Понтий Пилат? (Об одном из принципов организации системы персонажей второго плана романа М.А. Булгакова "Мастер и Маргарита") // Новый филологический вестник : журн. — 2009. — № 4(11). — С. 85—92.
- Колышева Е. Ю. Поэт Рюхин: демон или неудачник // Диалектика рационального и эмоционального в искусстве слова: сб. науч. ст. к 60-летию А. М. Буланова / ред.: А. Н. Долгенко [и др.]. — Волгоград: Изд-во «Панорама», 2005. С. 350—355.
Ссылки
править- Александр Рюхин на сайте «Михаил Булгаков. Жизнь и творчество писателя»
- Александр Рюхин на сайте «Булгаковская энциклопедия»
- Гаспаров Б. М. Из наблюдений над мотивной структурой романа М. А. Булгакова «Мастер и Маргарита» // Даугава, 1988, № 10-12; 1989, № 1. 1990, № 1, также «Литературное Обозрение», 1989, № 10.