«Аккатоне» (итал. Accattone дословно на русский — «Нищий») — дебютный фильм Пьера Паоло Пазолини 1961 года по сюжету собственного романа «Una vita violenta».
| Аккатоне | |
|---|---|
| итал. Accattone | |
 | |
| Жанр | драма |
| Режиссёр | Пьер Паоло Пазолини |
| Продюсер | Альфредо Бини |
| Авторы сценария |
Пьер Паоло Пазолини Серджо Читти (некоторые диалоги) |
| В главных ролях |
Франко Читти |
| Оператор | Тонино Делли Колли |
| Композитор | Иоганн Себастьян Бах (используемая музыка) |
| Художник-постановщик | Флавио Могерини |
| Кинокомпания | Cine de Duca-Arco Film |
| Длительность | 120 мин. |
| Страна |
 Италия |
| Язык | итальянский |
| Год | 1961 |
| IMDb | ID 0054599 |
 Медиафайлы на Викискладе | |
Фильм считается является знаковым и отражает сложные гендерные отношения и культурные аспекты римских трущоб после войны. Пазолини выступал против быстро меняющегося потребительского общества и фокусировался на изображении римского люмпенпролетариата[1].
Сюжет
правитьВитторио Аккатоне — сутенёр из Рима. Единственным способом, которым он зарабатывает деньги, является проститутка Маддалена. Однако её арестовывают, и у Витторио наступает чёрная полоса. Сначала он распродаёт своё имущество: «золото», машину. Но и этого не хватает — он превращается в настоящего нищего, бродягу. Ему приходится прибегать к хитроумным ухищрениям, лишь бы избавиться от голода. Позже он знакомится с молодой невинной девушкой Стеллой. Хорошая замена Маддалене. Он пускает в ход всё своё очарование и Стелла влюбляется в него. Аккатоне рад вернуться к прежней жизни, он толкает Стеллу «на панель». Но она, несмотря на свою самоотверженность, не может отдаться другому. Маддалена в тюрьме узнаёт о сопернице и доносит на Аккатоне в полицию. За ним начинают следить. Аккатоне решает отказаться от своего плана сделать Стеллу проституткой, он хочет зарабатывать по-другому. Но тяжёлый труд не для него, а в воровстве он терпит неудачу в первой же вылазке. Аккатоне пытается убежать с места преступления на мотоцикле и гибнет в аварии.
В ролях
править- Франко Читти — Витторио 'Аккатоне'
- Франка Пасут — Стелла
- Сильвана Корсини — Маддалена
- Паола Гиди — Аскенза
- Адриана Асти — Аморе
История создания
править
Провинциал Пазолини знал римские трущобы (боргате) не понаслышке. Уже его первый роман «Шпана» (итал. «Ragazzi di vita»), 1955) живописал жизнь улиц и закоулков столицы. Вышедшая через четыре года «Жестокая жизнь» (итал. «Una vita violenta») была основана на том же материале. Этот роман и послужил основой для фильма, а на образе главного героя романа Томмазо и основан образ Витторио по прозванию «Аккатоне».
Предполагалось, что в съёмках примет участие Федерико Феллини, но, увидев пробный материал, он отказался. Помимо общей стилистики фильма, Феллини не устроило место съёмок — римские трущобы. Кроме прочего, он не верил в актёрские способности Франко Читти. Франко был младшим братом Серджо Читти[итал.], сценариста и большого специалиста по римскому диалекту (сотрудничавшему в этом качестве не только с Феллини и Пазолини, но с Мауро Болоньини).
Именно Болоньини разглядел в отснятых пробниках смысл будущего кинопослания и привлёк к проекту продюсера Альфредо Бини. Впоследствии Франко Читти стал звездой, а Пазолини к славе литератора добавил славу режиссёра.
Пазолини сознательно жил и общался с люмпенпролетариатом, и его произведения, включая "Аккатоне", были созданы для представления их жизни изнутри[2]. В фильме преобладает использование актеров не из круга профессионалов, что подчёркивает непривычное для фильма «качество». Например, зубы некоторых актеров в плохом состоянии, что является частью стиля Пазолини, а не только сюжетной необязательностью[3].
Пазолини вкладывал в свои работы личные переживания, особенно связанные с его отношениями с матерью и его видением молодежи. Женские персонажи "Аккатоне" демонстрируют сложные идентичности, сочетающие материнство, проституцию и женственность, и эти идентичности играют важную роль в повествовании фильма[1].
Номинации
правитьФранко Читти был номинирован на премию BAFTA в номинации лучший иностранный актёр.
В качестве музыкального сопровождения в фильме используется музыка Иоганна Себастьяна Баха (ария из оркестровой сюиты № 3 и фрагменты других произведений). В качестве ассистента режиссёра в картине работал Бернардо Бертолуччи.
Реакция критиков
править«Аккатоне» был принят неоднозначно; Феллини сомневался в желательности выбранной обстановки и актерских способностях исполнителя главной роли; фильм столкнулся с трудностями у итальянских цензоров; после выпуска итальянские неофашисты реагировали насилием в кинотеатрах[1]. Однако Берналдо Бертолуччи восхищался методами Пазолини во время съёмок "Аккатоне"[3].
Фильм вызвал скандальные отзывы на Венецианском кинофестивале, был раскритикован как за излишнюю реалистичность, так и за использование нецензурной лексики. Цензоры выразили недовольство фильмом, который был запрещён для демонстрации подросткам до 18 лет[3].
Реакция со стороны левых была также резкой; романы Пазолини «были осуждены коммунистическими интеллектуалами как идеологически несогласованные», и его первый фильм был подвергнут аналогичной критике; левые комментаторы жаловались, что фильм «провозглашает бесполезность социальной или политической борьбы»[1].
В традиционной научной интерпретации «Аккатоне» считается преимущественно патриархальным, однако наиболее динамичными и жизненно важными персонажами истории являются женщины, чьи сложные идентичности объединяют материнство (биологическое или символическое), проституцию и женственность[4].
Из-за того, что Пазолини был «неправоверным марксистом, гомосексуалом и неверующим, погруженным в католицизм», его работа «вызвала фурор в итальянской культуре»[1].
Хотя "Аккатоне" может показаться продолжением итальянского неореализма по своей тематике и способу съёмки, Пазолини намеренно создавал его как антипод этой традиции, стремясь к реалистическому изображению жизни через эпический и мифологический взгляд[2].
Литература
правитьJohn Baxter. Accattone // International Dictionary of Films and Filmmakers / под. ред Tom Pendergast, Sara Pendergast. — 4-е. — USA: St. James Press, 2000. — Т. 1. — С. 7-9. — ISBN 1-55862-449-X.
Примечания
править- ↑ 1 2 3 4 5 Julia Khrebtan-Hörhager, Carl R. Burgchardt. Pasolini and the women of Accattone: challenging eternal ragazzi in the Eternal City (англ.) // Studies in European Cinema. — 2016-09. — Vol. 13, iss. 3. — P. 227–245. — ISSN 1741-1548. — doi:10.1080/17411548.2016.1246699.
- ↑ 1 2 Christopher Orr. Pasolini's "Accattone", or Naturalism and Its Discontents // Film Criticism. — 1995. — Т. 19, вып. 3. — С. 54–66. — ISSN 0163-5069.
- ↑ 1 2 3 Jane Mills. Introducing Accattone, Framework 64, No. 1, Spring. — Wayne State University Press, 2023. — С. 25–34.
- ↑ Ryan-Scheutz Colleen. Sex, the self, and the sacred: Women in the cinema of Per Paolo Pasolini.. — Toronto: University of Toronto Press, 2007.
Ссылки
править- «Аккатоне» на сайте журнала «Афиша»