Analog Science Fiction and Fact

(перенаправлено с «Astounding Science-Fiction»)

«Astounding Science Fiction» (англ. «Изумительная научная фантастика»)(варианты названия — «Astounding Stories of Super-Science», «Astounding Stories», «Analog») — один из наиболее влиятельных американских журналов фантастики за всю историю фантастики как самостоятельного направления коммерческой литературы.

Analog Science Fiction and Fact
англ. Analog Science Fiction and Fact
Специализация научная фантастика
Язык английский[1]
Страна
Дата основания 1930
ISSN печатной версии 1059-2113
Веб-сайт analogsf.com (англ.)
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Создание и годы до Кэмпбелла

править

Журнал был основан в рамках издательского концерна Publisher's Fiscal Corporation (позже переименован в Clayton Magazines). Проект журнала был разработан его первым редактором Гарри Бейтсом, который взял за основу схему «Amazing Stories», но, рассчитывая привлечь и более широкую читательскую аудиторию, сделал уклон в сторону большей развлекательности. Бейтс также счел ненужным «научный» уклон, который был так принципиально важен для Хьюго Гернсбека — взамен он изобрёл концепцию «сверхнауки» (англ. super science), которая избавляла авторов от необходимости отягощать каждый сюжетный поворот «познавательностью» и давала им куда большую творческую свободу. Предложение создать новый журнал исходило от владельца корпорации Уильяма Клейтона, которому раз в месяц поступали на утверждение обложки всех выходивших в компании 13 журналов на одном большом листе. Обложки были размещены в четыре ряда по четыре, и на листе оставалось место ещё для трёх обложек, что Клейтона крайне раздражало. Чтобы заполнить пустые места на этом листе, он и предложил поискать темы для новых журналов[2].

Первый номер журнала, который первоначально назывался «Astounding Stories of Super-Science», вышел в январе 1930 года в обычной для коммерческих журналов сверхэкономичной манере — на плохой бумаге в стандартном для pulp-журналов формате («Amazing», претендовавший на «просветительскую роль», первоначально выходил в увеличенном «престижном» формате и на хорошей бумаге) объёмом в 144 страницы и с необрезанным блоком.

Журнал стал быстро набирать популярность. Основу его авторского актива, благодаря сравнительно высоким гонорарным ставкам, составляли писатели уже «раскрученные» в журнальной периодике — Рэй Каммингс, Мюррей Лейнстер, Виктор Руссо[англ.], Харл Винсент, Эдмонд Гамильтон, Джек Уильямсон и другие, однако Гарри Бейтс активно привлекал и новых авторов, ориентируя их на написание рассказов в модифицированных фантастическим антуражем популярных направлениях. Например, перенесение обычных сюжетов вестернов (на жаргоне — «лошадиных опер») на другие планеты создало новое направление «космической оперы» — космический вестерн.

В ведении журнала Бейтсу помогали ассистент Десмонд Холл и консультант Дуглас М. Долд.

В течение 1931 и 1932 годов журнал выходил под сокращённым названием «Astounding Stories».

В 1933 году Clayton Magazines обанкротилась, и журнал был перекуплен компанией Street and Smith. Последний номер под редакцией Гарри Бейтса вышел в марте 1933 года, последовал полугодичный перерыв, а затем в октябре 1933 года вышел первый номер под редакцией Ф. Орлина Тремэйна[англ.].

Новый редактор провёл некоторые реформы в содержании журнала — например, он вскоре начал выпускать «концептуальные» номера, публикации для которых подбирались таким образом, чтобы можно было с разных точек зрения оценить ту или иную фантастическую концепцию. Журнал снова стал называться коротким названием «Astounding Stories».

Гонорарные ставки при новом владельце снизились, но всё равно оставались выше, чем в других журналах фантастики, поэтому «Astounding» продолжал привлекать в редакционный портфель романы и рассказы наиболее популярных фантастов — кроме Джека Уильямсона и Мюррея Лейнстера, здесь публиковались Э. Э. «Док» Смит, Джон Кэмпбелл (в том числе под псевдонимом «Дон А. Стюарт»), Кэтрин Мур, Г. Ф. Лавкрафт, тогда же в журнале появились первые публикации Л. Спрэга де Кампа, Эрика Фрэнка Расселла, статьи Вилли Лея.

Под руководством Тремэйна «Astounding» заметно упрочил свои позиции — в то время, как практически все остальные журналы фантастики переживали тяжёлые времена, теряли читателей и уменьшали периодичность, «Astounding» оставался примером стабильности, его популярность среди читателей фантастики постоянно росла.

Эпоха Кэмпбелла

править

«Золотой век»

править

В конце 1937 года Фредерик Орлин Тремэйн[англ.] получил повышение — пост редакционного директора Street and Smith — и предложил своё прежнее место Джону Кэмпбеллу, который принял журнал начиная с октябрьского номера 1937 года. В марте 1938 года название изменилось на «Astounding Science Fiction», а к середине 1939 года Кэмпбелл сформировал костяк своей «звёздной» команды авторов, которая впоследствии составила славу американской фантастики XX века. Сначала в журнале появились рассказы Лестера дель Рея, Л. Рона Хаббарда, состоялся второй приход в фантастику Клиффорда Саймака, но по-настоящему принципиальным прорывом стали летние номера 1939 года, в которых были опубликованы концептуально новые рассказы А. Э. ван Вогта, Айзека Азимова, Теодора Старджона, а также дебютный рассказ Роберта Хайнлайна, который очень быстро стал ключевым и наиболее популярным автором «Astounding». Впоследствии в «группу Кэмпбелла» влились также Энтони Бучер, Фриц Лейбер, Генри Каттнер и другие авторы. При этом «Astounding» оставался журналом научной фантастики, хотя бы концептуально переосмысленной в литературу «концептуального прорыва»; параллельно Кэмпбелл запустил в марте 1939 года его спутник — журнал фэнтези «Unknown», который был не менее влиятельным в своей области и просуществовал до 1943 года.

«Серебряный век»

править

Благодаря Кэмпбеллу и собранной им команде, «Astounding» оставался абсолютным лидером среди журналов фантастики вплоть до начала 1950-х годов, когда у него впервые появились сильные конкуренты — журналы «The Magazine of Fantasy and Science Fiction», «Galaxy» и «If». В то время, как Кэмпбелл продолжал делать ставку на фантастику «концептуального прорыва», редакторы новых журналов творчески переработали его подход и вышли на новый уровень осмысления фантастики именно как литературы, и многие авторы, которые прежде были безоговорочно верны Кэмпбеллу, начали публиковаться и в других журналах.

Тем не менее, «Astounding» оставался одним из самых заметных журналов фантастики и в 1950-х годах. Кэмпбелл в этот период расширил свой авторский актив такими авторами, как Пол Андерсон, Джеймс Блиш, Гордон Диксон, Роберт Силверберг и другими.

В 1960 году журнал был переименован в «Analog Science Fiction and Fact», однако политика его в целом осталась прежней. Кэмпбелл продолжал придерживаться при отборе произведений довольно жёстких критериев, многие из которых к тому времени стали уже анахронизмами, однако ему сносно удавалось держать журнал в форме.

В 1962 году компания Street and Smith прекратила существование, и журнал перешёл в собственность издательской группы Conde Nast, хотя многие другие издания из того же пакета не были сочтены достойными продолжения издания.

Наиболее значительным из опубликованных в 1960-х годах в «Analog» произведений был цикл Фрэнка Херберта «Дюна». Среди постоянных авторов журнала в этот период были также Гарри Гаррисон, Мак Рейнольдс, Кристофер Энвил и другие.

Журнал удостаивался премии «Хьюго» как лучший журнал фантастики в 1953, 1955—1957, 1961, 1962, 1964, 1965 годах.

После Кэмпбелла

править

После кончины Джона Кэмпбелла в 1971 году редактором «Analog» стал Бен Бова. С его приходом политика журнала стала более либеральной, и в нём начали публиковаться Роджер Желязны, Джо Холдеман, Джордж Р. Р. Мартин, Джоан Д. Виндж, что благотворно сказывалось на популярности издания. Бен Бова был удостоен премии «Хьюго» как лучший редактор в 1973—1977 и 1979 годах.

С 1978 по 2012 год пост редактора занимал Стэнли Шмидт[англ.]. Под руководством Шмидта «Analog» продолжал играть заметную, хотя и не ведущую роль в фантастической периодике США. Как и Кэмпбелл, Шмидт проработал в качестве редактора журнала 34 года и в 2013 году, уже после ухода в отставку, получил премию «Хьюго» как лучший профессиональный редактор (в разряде короткой литературной формы)[3].

В 1980 году группа Conde Nast продала журнал компании Davis Publications.

Примечания

править
  1. 1 2 The ISSN portal (англ.) — Paris: ISSN International Centre, 2005. — ISSN 1059-2113
  2. А. Rogers. A Requiem for Astounding. — Chicago: Advent Publishers, 1964.
  3. Analog (англ.). The Encyclopedia of Science Fiction (2 апреля 2015). Дата обращения: 8 сентября 2016. Архивировано 12 сентября 2016 года.

Литература

править
  • Everett F. Bleiler, Richard J. Bleiler. Science-Fiction: The Gernsback Years. — Kent, Ohio: The Kent State University Press, 1998. — ISBN 0-87338-604-3.
  • Mike Ashley. The Time Machines: The Story of the Science-Fiction Pulp Magazines from the beginning to 1950. — Liverpool: Liverpool University Press, 2000. — ISBN 0-85323-865-0.
  • John Clute, Peter Nicholls. The Encyclopedia of Science Fiction. — New York: St. Martin's Press, Inc., 1993. — ISBN 0-312-09618-6.

Ссылки

править