Херри мет де Блес, Херри де Патинир, или Чиветта (нидерл. Herri met de Bles, Henri Blès, Herri de Dinant, Herry de Patinir, il Civetta; 1500/1510, Динан, или Бувинь-сюр-Мёз — около 1555) — нидерландский живописец эпохи Северного Возрождения. Наряду с Иоахимом Патиниром считается одним из основоположников европейской пейзажной живописи[3].
| Херри мет де Блес | |
|---|---|
| нидерл. Herri met de Bles | |
 | |
| Дата рождения | 1500/1510 |
| Место рождения | Бувинь-сюр-Мёз в провинции Намюр |
| Дата смерти | 1555? |
| Место смерти | |
| Страна | |
| Род деятельности | художник |
| Жанр | пейзаж[2] |
 Медиафайлы на Викискладе | |
Биография
правитьО жизни художника сохранилось крайне мало достоверных сведений. В частности, неизвестно даже его собственное имя. Прозвание «мет де Блес» (нидерл. Herri met de Bles — с белым пятном) он, по утверждению Карела ван Мандера в «Книге о художниках» (1604), получил по белому локону в волосах. В Нидерландах его называли «живописцем совы», или «Чиветтой» от (итал. civetta — сова) — так как монограммой, которую художник использовал вместо подписи на своих картинах, была маленькая фигурка совы, обычно спрятанная в дупле дерева или в полости между камнями. Обнаружить её полагалось зрителю.
Вероятно, что художник был родом из того же места, что и пейзажист Иоахим Патинир. Предполагается, что он был племянником Патинира, с 1535 года работавшего в Антверпене, и настоящее имя живописца — Херри де Патинир (нидерл. Herry de Patinir)[4]. Возможно, он был учеником Лукаса Гасселя, который был старше его как минимум на десять лет.
Большую часть жизни Херри мет де Блес провёл в Антверпене. В 1535 году вступил в антверпенскую Гильдию Святого Луки. Неизвестно, был ли он в Италии. По одним сведениям, художник умер в Антверпене, по другим — в Ферраре, при дворе герцога дель Эсте. Год его смерти также в точности неизвестен[5].
Творчество
правитьХерри мет де Блес вместе с Иоахимом Патиниром и Лукасом Гасселем внёс значительный вклад в создание особой жанровой разновидности пейзажной живописи Северного Возрождения, называемой «панорамным стилем» (Weltlandschaft)[6], в основном основанной на работах Герарда Давида и объединяющего небольшие исторические или религиозные сцены в композиции, определяемые перспективой и атмосферными эффектами. Херри мет де Блеса также причисляют к группе южно-нидерландских художников — последователей Иеронима Босха, вместе с Яном Мандейном, Яном Велленсом де Коком и Питером Гейсом. Эти мастера продолжали традиции фантастической живописи Босха, и их творчество иногда называют «северным маньеризмом» (в отличие от итальянского маньеризма).
Художники писали пейзажи, видимые с высокой точки зрения, и фантастические скальные массивы. В пейзажах де Блеса также отразились «пантеистическая философия и мироощущение, свойственные эпохе Северного Возрождения, библейская символика, сказочность, фантастичность мышления и неповторимое, индивидуальное поэтическое чувство сопереживания природе»[7]. Блес, как и Патинир, строил изобразительное пространство чередованием пространственных планов, основанных на контрасте тёплых и холодных тонов: первого тёмно-коричневого, второго зеленоватого, и третьего, самого дальнего, светло-голубого.
В 1915 году Макс Якоб Фридлендер в своей работе «Антверпенские маньеристы 1520 года» (Die Antwerpener Manieristen von 1520) предпринял первую попытку навести порядок в растущем числе произведений из Нидерландов, которые были каталогизированы под «смущающим именем» «Pseudo-Herri Met de Bles» (позднее: «Pseudo Bles»)[8].
Галерея
править-
Пейзаж со встречей по дороге в Эммаус. 1530-е. Дерево, масло. Муниципальный музей древнего искусства, Намюр, Бельгия -
История Давида и Вирсавии. Между 1535 и 1540. Дерево, масло. Музей Изабеллы Стюарт Гарднер, Бостон, США -
Пейзаж с жертвоприношением Исаака. Ок. 1540. Дерево, масло. Художественный музей Цинциннати, США -
Пейзаж со Святым Христофором. Между 1535 и 1545. Дерево, масло. Музей Бойманса-ван Бёнингена, Роттердам -
Путь на Голгофу. Ок. 1535. Дерево, масло. Художественный музей Принстонского университета, США -
Пейзаж с Содомом в огне и Лот с дочерьми. 1530-е. Дерево, масло. Национальный музей, Варшава -
Святой Иероним за молитвой. 1530-е. Дерево, масло. Муниципальный музей древнего искусства, Намюр, Бельгия
.jpg)
В популярной культуре
правитьВ романе Ричарда Пауэрса «Вариации золотого жука» (1991) один из главных героев работает над диссертацией, тема которой — «Герри мет де Блес». Неизвестность художника и его своеобразная образность вплетены в мотивы романа. В романе Ольги Токарчук «Эмпузион» один из второстепенных персонажей, студентка изящных искусств, работает над докторской диссертацией об Эрри и де Блесе.
Примечания
править- ↑ artist list of the National Museum of Sweden — 2016.
- ↑ ECARTICO (англ.)
- ↑ Thieme / Becker. Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart. — E.A. Leipzig, 1899
- ↑ Frazier N. The Penguin Concise Dictionary of Art History. — Penguin Reference, 2000. — Р. 75. —ISBN 978-0-670-10015-6
- ↑ Fraiture P. Contribution of scientific methods to the understanding of the work of the 16th century painter, Henri Bles. In. Dendrochronologia Volume 20, Issue 3, 2002, Pages 285—299. Дата обращения: 31 января 2017. Архивировано 1 мая 2012 года.
- ↑ Власов В. Г. «Панорамный стиль» // Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. VII, 2007. — С. 126—127
- ↑ Власов В. Г. Херри мет де Блес // Стили в искусстве. В 3-х т. — СПб.: Кольна. — Т. 3. — Словарь имён, 1997. — С. 470. — ISBN 5-88737-010-6
- ↑ Max J. Friedländer. Die Antwerpener Manieristen von 1520 // Jahrbuch der königlich preußischen Kunstsammlungen 36, 1915. — Р. 65
Источники
править- Muller, Norman E. (Editor): Herri met de Bles: studies and explorations of the world landscape tradition. Brepols, Turnhout 1998, ISBN 0-943012-25-2 (Каталог выставки Anatomy of painting — the road to Calvary by Herri met de Bles)
