Иога́нн Ге́нрих Фю́сли, также Ге́нри Фу́зели (нем. Johann Heinrich Füssli, Johann Heinrich Fusely, 7 февраля 1741, Цюрих — 16 апреля 1825, Лондон) — швейцарский и английский рисовальщик и живописец, историк и теоретик искусства. Фюсли считается одним из главных новаторов живописи рубежа XVIII-XIX веков, а его творчество, наряду с творчеством Уильяма Блейка, — ранним проявлением романтизма в английском искусстве.
| Иоганн Генрих Фюсли | |
|---|---|
| нем. Johann Heinrich Füssli англ. Henry Fuseli | |
 Джеймс Норткот. Портрет Генри Фюзели, 1778 | |
| Дата рождения | 7 февраля 1741[1][2] |
| Место рождения | |
| Дата смерти | 16 апреля 1825[3][4][…] (84 года) или 1825[5][6][…] |
| Место смерти | |
| Страна | |
| Род деятельности | художник, поэт, рисовальщик, иллюстратор, художник-график, архитектурный чертёжник, искусствовед, деятель изобразительного искусства |
| Жанр | портретная живопись[вд][3], религиозная живопись[вд][3], историческая живопись[3] и портрет[3] |
 Медиафайлы на Викискладе | |
Биография
правитьФюсли родился в Швейцарии, в Цюрихе. Он был вторым ребёнком из восемнадцати детей в семье живописца и писателя Иоганна Каспара Фюссли (1706—1782) и его жены Элизабет Васер. Его сёстры Элизабет и Анна Фюссли также стали художницами. Отец Иоганна Генриха известен как мастер портретов и пейзажей, а также в качестве автора книг по истории живописи в Швейцарии. Он предназначал Генриха для духовной карьеры и отправил его в колледж Каролин (Caroline college) в Цюрихе, где сын получил прекрасное классическое образование. Одним из его одноклассников был его ровесник, будущий богослов и поэт Иоганн Каспар Лафатер, который стал его близким другом[10].
Иоганн Генрих Фюсли изучал богословие, старые и новые языки; под влиянием И. Я. Бодмера увлёкся эпической поэзией Гомера, Данте Алигьери, Уильяма Шекспира и Джона Мильтона[11]. В 1761 году Фюсли был рукоположён в сан священника евангелической церкви. В двадцать лет он стал пастором в Цюрихе, но был вынужден покинуть страну после того, как помог Лафатеру разоблачить несправедливого магистрата, чья могущественная семья стремилась ему отомстить.
Фюсли путешествовал по Германии, учился живописи в Берлине. Затем, в 1765 году, посетил Англию. Там он познакомился с сэром Джошуа Рейнольдсом, которому показал свои рисунки. Следуя совету Рейнольдса, Фюсли решил полностью посвятить себя искусству. В 1770 году он совершил художественное паломничество в Италию, где оставался до 1778 года, изменив своё имя с Фюсли на более итальянское Фузели (Fuseli), которое стало также привычным для Англии. В Италии Фузели познакомился с Антоном Рафаэлем Менгсом. В Риме, помимо древностей, он с восторгом изучал произведения великого Микеланджело.
В начале 1779 года Иоганн Фузели вернулся в Великобританию, по пути заехав в Цюрих. В Лондоне он уже был знаменитым художником и нашёл заказ, ожидавший его от издателя гравюр Джона Бойделла, который тогда создавал свою «Шекспировскую галерею». Фузели написал несколько картин для Бойделла; опубликовал английский перевод работы Лафатера по физиогномике. Он также оказал ценную помощь поэту Уильяму Куперу в подготовке перевода на английский язык сочинений Гомера. В 1788 году Фузели женился на Софии Роулинз (одной из его моделей). В том же году был принят в Королевскую академию искусств в Лондоне, а в 1799 году был назначен профессором живописи академии. Преподавал с перерывами до 1805 года, а затем снова в 1810—1825 годах. С 1804 по 1825 год Иоганн Фузели выполнял обязанности хранителя картинной галереи Академии, а также занимался написанием теоретических сочинений по искусству живописи.
Британская писательница, феминистка Мэри Уолстонкрафт (Фузели писал её портрет) преследовала его и планировала поездку с ним в Париж, но после вмешательства Софии дверь Фузели для неё была закрыта навсегда. Позднее Фузели скажет: «Я ненавижу умных женщин. Они доставляют одни неприятности»[12]. В воскресенье, 10 апреля 1825 года, Фузели почувствовал себя плохо, врачи не могли определить его болезнь. В среду он говорил с г-ном Джоном Ноулзом, который также стал его душеприказчиком, и скончался на следующий день. Его тело доставили в Сомерсет-хаус. 25 апреля он был похоронен в южном склепе собора Святого Павла рядом со своими друзьями: сэром Джошуа Рейнольдсом и Джоном Опи[13].
Творчество
править
Фюсли воспитывался на идеалах искусства неоклассицизма, книгах И. И. Винкельмана и живописи А. Р. Менгса. Он перевёл на английский язык статью Винкельмана "«Мысли по поводу подражания греческим произведениям в живописи и скульптуре», анонимно издал книгу «Заметки о сочинениях и поступках Жан-Жака Руссо» (1767). При несомненном интересе к классической древности и тяге к итальянской классике он иллюстрировал сочинения Шекспира и поэзию Блейка. В его картинах («Кошмар», 1781; «Спящая и фурии», 1821), заметно пристрастие к мрачно-фантастическим сюжетам, заимствованным из литературы, фольклора и мифологии, гротескному изображению состояний страха и безумия, сверхъестественных существ (демонов, ведьм, призраков).
В 1791 году создал картину «Апофеоз Пенелопы Бутби», где изобразил по просьбе отца умершей шестилетней девочки в аллегорической форме её смерть и встречу с Ангелом, который унесёт её в небесное царство. В 1799 году Фузели выставил серию из сорока семи картин на романтические темы по произведениям Джона Мильтона, с целью создания галереи Мильтона, сопоставимой с галереей Шекспира Бойделла. Выставка оказалась неудачной и закрылась в 1800 году. Однако Антонио Канова во время своего визита в Англию был впечатлён работами Фузели и по возвращении в Рим в 1817 году настоял на избрании его почётным членом Академии Святого Луки[14].
Многие из живописных произведений Фузели, пронизаны мрачной фантастикой, например знаменитая серия картин на тему ночных кошмаров. Поэтому историки искусства справедливо рассматривают этого «странного художника» как предшественника европейского романтизма и даже викторианской сказочной живописи второй половины XIX века. Существует также мнение, что более всего «индивидуальный стиль Фюсли проявился в рисунке, где своеобразно сочетаются немецкая экспрессивность, болезненная фантазия, гротеск, романтическое стремление к загадочному и, иногда, чисто английский юмор. Причудливость, интенсивность восприятия, одержимость жуткими, пугающими сюжетами, — все эти стороны дарования художника усиливались отсутствием академической школы. „Кошмарные“ офорты Фюсли способствовали появлению „Капричос“ Гойи и многих подобных опытов других художников. Странности стиля привносили в творчество Фюсли беспокойство, граничащее со мрачным символизмом»[15].
И. В. Гёте, называя Фюсли «моим дорогим другом», заметил: «У Фюсли поэзия и живопись в постоянном противоречии… Его ценят как поэта, а как художник он оставляет зрителя неудовлетворённым… манерность во всём»[16]. Поэт воспринимал Фюсли только как «талантливого маньериста, пародирующего самого себя», хотя и коллекционировал его рисунки[17].
Творчество Фюсли оказало значительное влияние на многих молодых британских художников, включая Уильяма Блейка. Его кончину в 1825 году считают завершением эпохи романтизма в английском искусстве. Однако уже в середине XIX века этот странный художник был забыт. Интерес к нему возобновился только в начале XX века в связи с развитием экспрессионизма и сюрреализма в живописи и графике[18].
Учениками Фюсли были Теодор фон Холст и Дэвид Уилки.
Галерея
править-
Королева судьбы является принцу Артуру. 1769. Тушь, акварель. Частное собрание -
Сон пастуха. 1786. Мел, чернила, сангина. Альбертина, Вена -
Ахилл в поисках тени Патрокла. 1803. Холст, масло. Кунстхаус, Цюрих -
Сатана и смерть с вмешательством греха. 1800. Холст, масло. Художественный музей, Лос-Анджелес -
Теодор встречает в лесу призрак своего предка Гвидо Кавальканти. Ок. 1783. Холст, масло. Национальный музей западного искусства, Токио -
Дидона. 1781. Холст, масло. Йельский центр британского искусства -
Ночной кошмар. 1781. Холст, масло. Детройтский институт искусств -
Ночной кошмар. 1790—1791. Холст, масло. Гётехаус, Франкфурт-на-Майне -
Ночной кошмар. Гравюра по картине И. Г. Фюсли -
Инкуб. По рисунку Фюсли. Автор гравюры неизвестен -
Макбет. Акт 1, сцена 3. Странные сёстры. Ок.1783. Холст, масло. Королевский Шекспировский театр, Лондон -
Ночная ведьма в гостях у ведьм из Лапландии. 1796. Холст, масло. Метрополитен-музей, Нью-Йорк
_(Switzerland,_Zurich,_active_England,_1741-1825)_Switzerland,_1799-1800.jpg)
_-_Johann_Heinrich_F%C3%BCssli.jpg)
Интересные факты
править- В приёмной Зигмунда Фрейда висела репродукция картины Фюзели «Кошмар».
- По словам Хораса Уолпола, Фюзели был «поразительно безумен, безумен как никогда, безумен целиком и полностью».
Примечания
править- ↑ https://www.theartstory.org/artist/fuseli-henry/
- ↑ Архив изобразительного искусства — 2003.
- ↑ 1 2 3 4 5 6 7 RKDartists (нидерл.)
- ↑ Johann Heinrich [Fusely, Henry; Füessli, Johann Heinrich; Füssli, Hans Heinrich; Fuessli, Heinrich; Fusseli, Henry; Fuseli, Hen — 2006.
- ↑ Henry Fuessli // Web umenia (словац.)
- ↑ Henry Fuseli // Artnet — 1998.
- ↑ KulturNav (англ.) — 2016.
- ↑ Füssli, Johann Heinrich // SIKART — 2006.
- ↑ LIBRIS — Национальная библиотека Швеции, 2018.
- ↑ Fuseli, Henry. — Encyclopædia Britannica (11th ed.). — Cambridge University Press [1] Архивная копия от 17 октября 2021 на Wayback Machine
- ↑ Spiele Е. Der Geist der Romantik in der Deutschen Kunst 1770—1990. — Stuttgart, 1995. — S. 649
- ↑ Martin М. Henry Fuseli. — London: Tate Gallery Publishing, 2001. — Р. 53. — ISBN 1854373579
- ↑ Timbs J. Anecdote lives of William Hogarth, Sir Joshua Reynolds, Thomas Gainsborough, Henry Fuseli, Sir Thomas Lawrence, and J.M.W. Turner. — London: Richard Bentley & Sons, 1887
- ↑ Encyclopædia Britannica, 1911 [2] Архивная копия от 17 октября 2021 на Wayback Machine
- ↑ Власов В. Г. Фюссли, Йоханн Хайнрих // Стили в искусстве. В 3-х т. — СПб.: Кольна. Т. 3. — Словарь имён, 1997. — С. 458
- ↑ Гёте об искусстве. — Л.-М.: Искусство, 1936. — С. 195—196
- ↑ Antal F. Füssli Studien. —Dresden: Verlag der Kunst, 1973. — S. 16, 18, 49, 65
- ↑ Власов В. Г. Фюссли, Йоханн Хайнрих. — С. 458
Литература
править- Власов В. Г. Фюссли Йоханн Хайнрих, Фьюзели Хенри // Стили в искусстве : Архитектура, графика. Декоративно-прикладное искусство. Живопись, скульптура : словарь : в 3 т. / В. Г. Власов. — СПб. : Кольна, 1997. — Т. 3 : Словарь имён : М—Я. — С. 458. — 655 с., [8] л. ил. : ил. — ISBN 5-88737-010-6. — OCLC 605179863.
- Камчатова А. В., Котломанов А. О., Кроллау Н. Е. Германия. Англия. XV–XIX века : биографический словарь / А. В. Камчатова, А. О. Котломанов, Н. Е. Кроллау. — СПб. : Азбука-Классика, 2008. — С. 244, 278, 387, 423–428. — 480 с. : ил., цв. ил. — (Художники Западной Европы). — ISBN 978-5-91181-907-1. — OCLC 701476987.
- Шестаков В. П. Генри Фюзели: дневные мечты и ночные кошмары. М.: Прогресс-Традиция, 2002.
- Рыков, А. В. Буря, натиск и лёгкое доминирование. Генри Фюзели // Studia Culturae: Вып. 1 (43). С. 68-77