«Фераморс» (1862) — опера Антона Григорьевича Рубинштейна в трёх действиях, на либретто Юлиуса Роденберга[нем.], написанное на немецком языке по повести в стихах и прозе «Лалла-Рук» Томаса Мура.
| Опера | |
| Фераморс | |
|---|---|
| Feramors | |
_-_Archivio_Storico_Ricordi_ICON007337.jpg) | |
| Композитор | А. Г. Рубинштейн |
| Либреттист | Ю. Роденберг[нем.] |
| Язык либретто | немецкий |
| Источник сюжета | повесть в стихах и прозе «Лалла-Рук» Томаса Мура |
| Жанр | лирическая опера |
| Действий | три |
| Год создания | 1862 |
| Первая постановка | 24 февраля 1863 |
| Место первой постановки | Дрезденский придворный театр |
История создания
правитьЭтот раздел статьи ещё не написан. |
Первые постановки
правитьМировая премьера оперы «Фераморс» состоялась 24 февраля 1863 года под управлением Карла Августа Кребса[1] в Дрезденском придворном театре (где опера была дана также 28 февраля, 7 марта, 3 апреля и 22 июля 1863)[2].
Последующие постановки на немецком языке были осуществлены в Вене (1872, переработанная версия в 2 акта), Кёнигсберге (1878), Берлине (1879), Данциге и Маннгейме (1880), Мюнхене (1886)[2][3].
В России (в русском переводе):
- 24 апреля 1884, Петербург — силами музыкально-драматического кружка любителей[3];
- 26 апреля 1897, Москва — силами выпускников Московской консерватории[3][4] (на репетиции под управлением В. И. Сафонова 19 апреля 1897 присутствовал Л. Н. Толстой[5]);
- 18 августа 1898, Петербург — в частной русской опере сада «Аркадия»[4] силами Товарищества русской оперы (антреприза М. Максакова)[3];
- ноябрь 1898, Мариинский театр[3][4].
Действующие лица и премьерные составы
править| Роль[6] | Премьера в Дрездене 24 февраля 1863 дирижёр: К. А. Кребс[1] |
Премьера в Мариинском театре ноябрь 1898[4] дирижёр: Ф. М. Блюменфельд[7] |
|---|---|---|
| Лалла Рук, принцесса Индостана (сопрано) | Е. И. Куза[4], А. Г. Козаковская[8] | |
| Хафиза, её подруга (контральто) | М. И. Долина | |
| Фераморс, певец (тенор) | М. М. Чупрынников | |
| Фадладин, великий визирь Индостана (бас) | ||
| Хозру, посланник царя Бухары (баритон) | ||
| Муэдзин (тенор) | ||
| Гонец (тенор) | ||
| Хор. Роли без слов: свита; народ, баядерки, рабы, негры | ||
Краткое содержание
правитьДействие оперы происходит в Кашмире и его окрестностях[6].
- 1-й акт
В долине у Кашмира ожидают принцессу Лаллу Рук, о чём народу объявляет посланник Хозру, который распорядился всё приготовить к её приезду. В паланкине вносят Фадладина, который заявляет о своём недовольстве певцом Фераморсом, накануне «тревожившим его музыкальный слух» своими глупыми песнями. Прибывает принцесса со своей подругой Хафизой. Хозру приветствует принцессу от имени её жениха, царя Бухары, подносит подарки царя. Фадладин приглашает на свидание Хафизу, которая любит Хозру. Чтобы порадовать царевну, опечаленную необходимостью выйти замуж за царя Бухары по воле родителей, тогда как она любит певца Фераморса, Хозру распоряжается начать танцы и песни. Танцуют баядерки, затем исполняется танец кашмирских невест. Лалла Рук желает слушать Фераморса и, несмотря на возражения Фадладина, Хозру приказывает позвать певца. Пришедший Фераморс, на самом деле — переодетый царь Бухары, шёпотом просит Хозру не выдавать его. Фераморс поёт балладу («В спокойной неге море спит»), но его пение обрывает Фадладин. В споре Фадладина, упрекающего певца в оскорблении религиозных чувств, и Фераморса, утверждающего, что он поёт только о любви, народ принимает сторону Фераморса. Спор прерывается призывом к молитве, во время которой Фераморс объясняется в любви принцессе, Хозру — Хафизе, а Фадладин настойчиво приглашает Хафизу на свидание[6].
- 2-й акт
Ночь в долине. Лалла Рук и Хафиза делятся своими любовными переживаниями. Неожиданно пришедший Фераморс признаётся в любви принцессе; они вдвоём скрываются в палатку принцессы, заслышав голос Фадладина. Фадладин признаётся в любви Хафизе и предлагает выйти за него, на что она притворно соглашается, они уходят. Между Лаллой Рук и Фераморсом, вышедшими из палатки, происходит любовная сцена, после чего они расстаются. Уходя, Фераморс наталкивается на возвращающегося Фадладина, конфликт между ними возобновляется, Фадладин обвиняет Фераморса в попытке его убить. Собравшийся на шум народ требует убить певца, и пришедшему Хозру удаётся только отсрочить казнь до утра, но он не может освободить Фераморса. Все уходят и уводят связанного певца. Лалла Рук без чувств падает на руки Хафизы[6].
- 3-й акт
- картина первая
В царском гареме Лалла Рук опасается, что Фераморс уже может быть казнён. Рабыни одевают её в свадебный наряд. Вошедший посол объявляет порядок церемонии, после чего Лалла Рук со свитой уходит[6].
- картина вторая
Зал в царском дворце, имеющий спуск к воде. Хозру сообщает Хафизе, что ночью он освободил Фераморса, и объясняется в любви к ней. Хафиза отвечает взаимностью. Пришедший Фадладин требует встречи с царём Бухары, так как он обнаружил исчезновение Фераморса. На лодках прибывает свита и Лалла Рук. Хафиза сообщает ей об освобождении Фераморса. Входит Фераморс в царском одеянии, Фадладин сообщает ему о бегстве певца и ждёт правосудия. Взглянув на царя, он узнаёт в нём Фераморса и просит пощады; Фераморс прощает его. Лалла Рук по голосу узнаёт в царе певца. Фераморс благодарит Хозру, разрешает ему жениться на Хафизе, несмотря на негодование Фадладина. Общее ликование[6].
Значение в развитии оперного искусства
правитьПублику привлекало особенное обаяние «Фераморса», связанное с восточным колоритом и русскими интонациями музыки.
Опера богата музыкальными красотами, к которым относятся балет баядерок (1-го акта) с хором, балет «танцы невест Кашмира со светильниками», баллада Фераморса в 1-м акте «В спокойной неге море спит»[3][9].
Как Фелисьен Давид среди французов, так Рубинштейн среди немецких композиторов является пионером музыкального Востока.
— Эдуард Ганслик (цит. по:[10])
Главной в опере становится лирическая линия, раскрывающая взаимоотношения Лаллы Рук и Фераморса; она оттеняется комическим «контрдействием», связанным с происками визиря Фадладина. В «Фераморсе» А. Г. Рубинштейн отказался от традиционной номерной структуры, и основной драматургической единицей построения действия стала сквозная сцена. Подобные принцип композиции в последующем был использован им в опере «Демон»; сквозная сцена стала основой драматургии лирических опер П. И. Чайковского[11]. Поэтому оперу «Фераморс» в полном смысле можно считать первой русской лирической оперой, а Рубинштейна — родоначальником нового направления русского музыкального театра второй половины XIX века.
Критика
правитьПо свидетельству придворного капельмейстера Юлиуса Рица, премьера оперы в Дрездене вызвала «сдержанное одобрение» публики[1].
Отмечая чистоту инструментальных и хоровых партий, привлекательность балетной музыки, исследователи указывают на определённые драматургические слабости оперы. Так, апогей достигается уже в конце первого акта; сольные партии, за исключением баллады героя, сцены принцессы в первом акте и любовной сцены между принцессой и Фераморсом, — не яркие, речитативы скучны[2][4].
Ц. А. Кюи считал музыку в «Фераморсе» неглубокой, поверхностной, хотя и отмечал, что она «искренна, благозвучна и благообразна», «написана просто, ясно и мелодично»[7]. По его мнению, комическое в «Фераморсе» А. Г. Рубинштейну совершенно не удалось: Фадладин, несмотря на вокализы, якобы забавный шёпот, повторяющиеся хроматические штрихи, «наводит скуку и возбуждает скорее сожаление, чем весёлое настроение»[7].
Неровность музыки, качество которой заметно снижается во второй половине, помешала опере сделаться репертуарной[3].
Издания оперы
править- Рубинштейн А. Фераморс : Лирическая опера в трех действиях. — М.: Издание П.Юргенсона, 1881.
Дискография
правитьСуществуют записи музыки к балетным сценам «Фераморса»[12].
Примечания
править- ↑ 1 2 3 John H., с. прим.2.
- ↑ 1 2 3 John H..
- ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Гозенпуд А..
- ↑ 1 2 3 4 5 6 Чешихин В. Е., 1905, с. 377.
- ↑ Ломунов К. Н. Комментарии // Толстой Л. Н. Собрание сочинений : В 22 т. — М.: Худож. литература, 1983. — Т. 15. — С. 406. Архивировано 23 июня 2015 года.
- ↑ 1 2 3 4 5 6 Марголин Д. С., 1908.
- ↑ 1 2 3 Кюи Ц., 1952.
- ↑ Козаковская Аделаида Георгиевна // Отечественные певцы. 1750—1917: Словарь / А. М. Пружанский. — 2-е изд., испр. и доп. — М., 2008.
- ↑ Чешихин В. Е., 1905, с. 375—376.
- ↑ Чешихин В. Е., 1905, с. 375.
- ↑ Скирдова А. А. Лирические оперы А. Г. Рубинштейна в контексте эволюции жанра : Автореф. дис. … канд. искусствоведения. — Ростов-н/Д, 2011. Архивировано 18 июля 2015 года.
- ↑ Rubinstein: Feramors / The Demon / Nero (англ.). Naxos. Дата обращения: 31 июля 2015. Архивировано 14 октября 2015 года.
Литература
править- Кюи Ц. «Фераморс» А. Рубинштейна /1898/ // Кюи Ц. Избранные статьи / Сост., автор вступит. ст. и прим. И. Л. Гусин. — Гос. муз. изд-во, 1952.
- Марголин Д. С. 41. Фераморс // Спутник меломана : Собр. опер. либретто : Излож. содерж. 145 опер соврем. репертуара рус. и иностр. комп. — 2-е изд., испр. и доп. — Киев: С. М. Богуславский, 1908. — С. 170—176.
- Чешихин В. Е. (об опере А. Рубинштейна «Фераморс») // История русской оперы (с 1674 по 1903 г.). — 2-е изд., испр. и доп. — СПб.: П. Юргенсон, 1905. — С. 374—377.
Ссылки
править- Гозенпуд А. Опера Антона Рубинштейна «Фераморс». classic-music.ru. Дата обращения: 18 июля 2015.
- John H. Anton Grigorjewitsch Rubinsteins Beziehungen zu Dresden (нем.). Universität Leipzig. — (полный текст доклада, тезисы которого были опубликованы в материалах конференции : Антон Григорьевич Рубинштейн. — СПб.: Канон, 1997. — С. 98-102. (рус.)). Дата обращения: 19 июля 2015.
- Опера «Фераморс» А. Рубинштейна: ноты произведения на International Music Score Library Project