Трито́н (лат. tritonus — состоящий из трёх тонов) — музыкальный интервал, равный трём целым тонам[1]. Качественные оценки тритона и рецепты его практического употребления в истории музыки менялись. В григорианской монодии тритон в прямом движении (например, ход f-g-a-h) не допускался. В стариннном двухголосии тритон оценивался как резкий диссонанс и нуждался в коррекции (превращению в кварту либо квинту). В мажорно-минорной тональности тритон допускался при условии его употребления в составе септакккордов (доминантсептаккорда, уменьшённого вводного, малого и других), которые рассматривались как мягкие диссонансы, нуждающиеся в разрешении. В 12-тоновой музыке (например, в Нововенской школе) тритон употреблялся свободно наряду с другими диссонансами.
Общие сведения
правитьУвеличенная кварта — интервал шириной в четыре ступени, встречающийся в диатоническом звукоряде в виде исключения, так как все остальные шесть кварт этого звукоряда являются чистыми и имеют два с половиной тона. Среди хроматических интервалов увеличенная кварта также составляет исключение, так как энгармонически равна уменьшённой квинте (тогда как все другие хроматические интервалы энгармонически равны диатоническим).
Уменьшённая квинта — интервал шириной в пять ступеней, являющийся обращением увеличенной кварты, для которого также справедливо всё вышесказанное.
Тритоны в мажорно-минорной тональности
правитьДиатонические и условно-диатонические пары тритонов
правитьВ натуральном мажоре диатонические тритоны строятся на IV и VII ступенях, а в натуральном миноре — на VI и II ступенях. В гармонических видах вследствие повышения (в миноре) или понижения (в мажоре) на полутон диатонического звука образуются тритоны на VI пониженной и II ступенях в гармоническом мажоре и на VII повышенной и IV ступенях в гармоническом миноре[2]. Тритоны натурального и гармонического видов мажора и минора являются наиболее употребимыми в музыкальной практике[3]. Последние И. В. Способин в своём учебнике по Элементарной теории музыки причисляет к «характерным интервалам» гармонического мажора и гармонического минора[4].
В мелодических разновидностях также появляется новая пара тритонов. Верхний тетрахорд мелодической мажорной гаммы образуется с использованием VII пониженной ступени, а верхний тетрахорд мелодической минорной — с использованием VI повышенной. При включении данных ступеней в общий звукоряд лада, обнаруживается тритон между «мелодическим звуком» и III ступенью[5][3].
Мажорно-минорная тональность допускает существование недиатонических вариантов своих неустойчивых ступеней; часть таких вариантов, изменяющая соотношение между тонами тонического трезвучия и соседними неустойчивыми звуками с целотонового на полутоновое (то есть вводнотоновое), составляет сферу внутриладовой альтерации. В мажоре альтерированные тритоны (увеличенные кварты) строятся на I ступени (с использованием IV+), II− ступени, VI ступени (с использованием II+), их обращения — на IV+, V (с использованием II−) и II+ ступенях соответственно. В миноре альтерированные тритоны (увеличенные кварты) строятся также на I и II− ступенях и на IV− ступени, их обращения — на IV+, V, VII ступенях соответственно[6][3].
Доминантовые и субдоминантовые тритоны
правитьПостроенные на IV и VII ступенях в натуральном мажоре и на IV и VII повышенной ступенях в гармоническом миноре тритоны называются доминантовыми, так как эти ступени входят в состав доминантсептаккорда. Звуки доминантовых тритонов разрешаются по ладовому тяготению: увеличенная кварта разрешается в тоническую сексту, уменьшённая квинта — в тоническую терцию.
Субдоминантовые тритоны строятся на II и VI пониженной ступенях в гармоническом мажоре и на II и VI ступенях в натуральном миноре, так как являются звуками септаккорда II ступени. При разрешении тритонов, содержащих II ступень, последняя переходит не в тонику, а в III ступень, чтобы избежать нежелательного в двухголосии параллельного движения квинтами или квартами.
Будучи ярким и остро тяготеющим интервалом, тритон часто используется для подчёркивания важных моментов композиции, в том числе при переходе в другие тональности.
Примеры тритонов: c-fis, d-gis, e-ais, f-h, g-cis, a-dis, h-eis
Акустика
правитьЭтот раздел слишком короткий. |
Частоты звуков тритона по-разному соотносятся в разных строях. В пифагорейском строе увеличенная кварта обладает соотношением 729:512, а уменьшённая квинта (комматический тритон) — 1024:729. В равномерно темперированном строе соотношение всегда .
Исторический очерк
правитьВ истории западной Европы начиная со времён григорианской монодии многие теоретики музыки в своих классификациях интервалики («диастемологиях») оставляли тритон без внимания. В практических руководствах по композиции начиная с позднего средневековья до эпохи барокко включительно мелодический тритон[7] в прямом движении (например, f-g-a-h) был запрещён.
В российском музыкознании закрепилась точка зрения, что именно средневековью обязано известное метафорическое обозначение тритона как «диавола в музыке» (лат. diabolus in musica). Например, Б. Л. Яворский ещё в начале XX века писал:
Среди двенадцати звуковых отношений есть одно — основное, в зависимости от которого находятся все остальные отношения — это отношение звуков на расстоянии шести полутонов (уменьшенная квинта, увеличенная кварта, тритон, средневековое diabolus in musica).
— Строение музыкальной речи. М. , 1908, с. 5-6
«Дьявольскому» тритону посвятил пассаж и классик советского музыкознания Б. В. Асафьев в своей монографии «Музыкальная форма как процесс» (1940-е годы):
…консервативно-обывательский слух мещан средневековья мог бояться этого «музыкального дьявола» не менее, чем в наше время музыки «Sacre» Стравинского или его «Свадебки», интеллектуализма Шёнберга, «скифства» С. Прокофьева и т. д.
— Музыкальная форма как процесс. Кн. 2. Л.: Музыка, 1971, с. 242
В действительности, метафора diabolus in musica регистрируется впервые только в XVIII веке, например, в 1725 году — у И. Й. Фукса и в 1728 — у И. Д. Хайнихена[8].
Примеры звучания
править
Примечания
править- ↑ Теремова Т. И. Тема 7. Интервалы в тональностях мажора и минора // Элементарная теория музыки : рабочая тетрадь : часть 1. — Луганск, 2017. — С. 66. — 78 с.
- ↑ Булучевский Ю., Фомин В. Краткий музыкальный словарь. — М.: Музыка, 2005. — 461 с. Дата обращения: 20 июня 2019. Архивировано из оригинала 1 мая 2013 года.
- ↑ 1 2 3 Золина Е. М. Сольфеджио для 7—8 классов ДМШ. — Москва: Издательство "Музыка", 2009. — С. 189, 222. — 2000 экз.
- ↑ Способин И. В. Элементарная теория музыки. — Москва: Кифара, 1996. — С. 111. — 208 с. — 3000 экз. — ISBN ББК 85.90.
- ↑ Вахромеев В. А. Тритон. Музыкальная энциклопедия. Дата обращения: 17 февраля 2023. Архивировано 7 мая 2023 года.
- ↑ Ошибка в сносках?: Неверный тег
<ref>; для сносок:0не указан текст - ↑ Последовательное сочетание двух звуков называют мелодическим (горизонтальным) интервалом.
- ↑ Reese G. Tritonus // MGG, Bd. 13 (1966), Sp.701–702.
Литература
править- Schrade, Leo. Diabolus in musica // Melos 29 (1959), S. 361-373.
- Moser, Hans Joachim. Musik in Zeit und Raum. Berlin: Verlag Merseburger, 1960, S. 262-279 (статья "Diabolus in musica").
- Reese, Gustav. Tritonus // MGG. Bd. 13 (1966), Sp. 699–712.
- Hughes, Andrew. Medieval music: The sixth liberal art, revised ed. Toronto: University of Toronto Press, 1980, pp.