«Стро́гий ю́ноша» — советский художественный фильм-драма режиссёра Абрама Роома, снятый в 1935 году на Киевской киностудии. Экранизация одноимённой пьесы Юрия Олеши, написавшего сценарий и для фильма.
| Строгий юноша | |
|---|---|
 | |
| Жанр | драма |
| Режиссёр | Абрам Роом |
| Автор сценария |
Юрий Олеша |
| В главных ролях |
Дмитрий Дорлиак Юрий Юрьев Ольга Жизнева |
| Оператор | Юрий Екельчик |
| Композитор | Гавриил Попов |
| Кинокомпания | «Украинфильм» |
| Длительность | 100 мин |
| Страна |
 СССР |
| Язык | Русский |
| Год | 1936 |
| IMDb | ID 0025841 |
Премьере помешало вышедшее в июле 1936 года постановление нового руководства треста «Украинфильм», запретившее фильм[1]. В качестве одной из причин назывались «грубейшие отклонения от стиля социалистического реализма»[2].
В 1960-х годах показ ленты проводился во ВГИКе и домах творчества, а в августе 1974 года — в кинотеатрах, после чего картину снова «положили на полку». В 1994 году директор Музея кино Наум Клейман добился, чтобы фильм впервые показали на телеэкранах[3].
Сюжет
правитьГриша Фокин (Дмитрий Дорлиак), молодой спортсмен-комсомолец, влюбляется в женщину среднего возраста — Марию Михайловну Степанову (Ольга Жизнева) — жену крупного профессора и учёного Юлиана Николаевича Степанова (Юрий Юрьев). Основная интрига фильма крутится вокруг «любовного треугольника»: профессор Степанов — Маша — Гриша[4].
В ролях
править| Актёр | Роль |
|---|---|
| Дмитрий Дорлиак | Гриша Фокин |
| Юрий Юрьев | профессор Юлиан Николаевич Степанов |
| Ольга Жизнева | Мария Михайловна Степанова |
| Максим Штраух | Фёдор Цитронов |
| Валентина Серова | Лиза |
| Георгий Сочевко | Коля |
| Ирина Володко | Ольга |
| Иван Кононенко-Козельский | Муж Ольги |
| Александр Чистяков | отец Ольги |
| Дмитрий Голубинский | хирург Иван Германович |
| Елена Мельникова | мать Гриши |
| Пётр Репнин | костюмер в театре |
Создание
правитьВ 1934 году Юрий Олеша написал пьесу «Строгий юноша», которую показал кинорежиссёру Абраму Роому. Последнему она очень понравилась, и Роом принял решение экранизировать её, попросив Олешу написать сценарий. Примечательно, что Олеша посвятил его актрисе Зинаиде Райх[5].
Рабочие названия: «Комиссар быта», «Дискобол»[комм. 1], «Волшебный комсомолец». Финальный вариант сценария активно обсуждали в Центральном Доме кино и Доме советского писателя. В дискуссиях принимали участие Владимир Киршон, Всеволод Мейерхольд (которому предназначалась одна из основных ролей в фильме), Александр Фадеев, Виктор Шкловский и многие другие. Почти все из них приняли сценарий на «ура». Пресса, напротив, была настроена полемически. В журнале «Молодая гвардия» было опубликовано письмо, написанное некоей комсомолкой Верой Черновой Юрию Олеше:
Ваши юноши и девушки, Юрий Карлович, слишком много морализуют и слишком мало действуют. Чувства их ограничены в сущности областью взаимоотношений полов, хотя у каждого из наших молодых людей, умеющих крепко и красиво любить женщину, есть ещё немало чувств и дел, занимающих огромное место в его жизни.
— Вера Чернова, из открытого письма, [7]
Олеша возразил, ответив, что «сценарий для того и создавался, чтобы молодёжь имела повод морализовать». Но критику, прозвучавшую вдобавок и со стороны ЦК ВЛКСМ, писателю пришлось учесть[1].
Роль Гриши Фокина изначально должен был играть Дмитрий Консовский, до этого снявшийся в небольших ролях в картинах Всеволода Пудовкина и Эрвина Пискатора. Роом долго не мог найти исполнителя роли Гриши, и съёмочная группа, приехавшая в Одессу, ждала режиссёра, пока он не привёз Консовского на съёмочную площадку. Консовский идеально справлялся с ролью и с ним была отснята бо́льшая часть картины. Но Консовский был арестован сотрудниками НКВД по обвинению в контрреволюционной деятельности — ему вменялись разговоры о пользе фашизма и режима Гитлера, которые он вёл с другими участниками съёмочной группы. Консовский был приговорён к 7 годам лагерей ГУЛАГа, где и погиб. Все сцены с Гришей Фокиным были пересняты с Дмитрием Дорлиаком[8][9].
Работа над фильмом была завершёна во втором квартале 1936 года[1][комм. 2][5].
Критика
правитьФильм был неоднозначно воспринят советскими кинокритиками и журналистами, которые, по большей части, отмечали наигранность всего происходящего действия.
- «Несмотря на желание Роома создать строгий фильм о коммунизме как строгой нравственной системе, фильм получился сложнее, чем предшествующий ему замысел … В 1936 году, когда на экранах фашистской Германии выходит „Олимпия“ Лени Рифеншталь, в Советском Союзе Абрам Роом заканчивает съемки „Строгого юноши“. „Олимпия“ — это поэтизированная хроника проходивших в Берлине XI Олимпийских игр, фильм Роома — светлая сказка о коммунистическом будущем. И в первом, и во втором фильмах античность служит визуальной доминантой» — Елена Толстик, «Визкульт»[4]
- «Олеша и Роом фиксируют сдвиги начала 1930-х годов — появление новой советской профессиональной элиты. При этом весьма благополучное, привилегированное положение новых „жрецов“, „богов“, обласканных щедрой и заботливой властью, оказывается своеобразной метафорой интеллигентской „башни из слоновой кости“, подчеркнутой дистанцированности высокомерной собственницы красоты от социалистической реальности» — Аркадий Блюмбаум, «НЛО»[2]
- «История внезапной страсти, которая охватила молодого дискобола-комсомольца с мускулистым торсом и неожиданно нежной душой по отношению к гораздо более старшей по возрасту женщине … Разумеется, данную ленту можно воспринимать и как особую love story по-советски, куда более вызывающую и радикальную, нежели тоже роомовская „Третья Мещанская“, потому что нетрадиционный „любовный треугольник“, этот ménage à trois времён угасающего нэпа, был превращён в вовсе недопустимый адюльтер периода энергичного социалистического строительства» — Сергей Кудрявцев, «3500 кинорецензий»
- «„Строгий юноша“ — так назывался вполне правоверный коммунистический фильм Абрама Роома, снятый в 1936 году по сценарию Юрия Олеши и тут же запрещённый Сталиным за испугавший вождя эстетизм … Такого фильма не постыдилась бы и Лени Рифеншталь, кинолюбимица Гитлера» — Евгений Попов, «Аксёнов»[10]
Культурное влияние
правитьПо воспоминаниям Евгения Попова, фильм «Строгий юноша» оказал большое влияние на роман Василия Аксёнова «Москва ква-ква»[10].
Комментарии
править- ↑ Образ античной скульптуры активно использовался в агитационном искусстве Советского Союза тех лет[6].
- ↑ Дата в титрах — 1935 ошибочна, — по свидетельству директора Киевской киностудии П. Нечеса в феврале 1936 года фильм ещё находился на стадии монтажа.
Примечания
править- ↑ 1 2 3 Изъятое кино, 1995, с. 54.
- ↑ 1 2 Блюмбаум Аркадий. Оживающая статуя и воплощённая музыка: контексты «Строгого юноши». НЛО. Дата обращения: 24 мая 2012. Архивировано 2 сентября 2011 года.
- ↑ Климонтович Николай. «Строгий юноша» на телеэкране. Коммерсантъ (19 июля 1994). Дата обращения: 24 мая 2012. Архивировано 14 июля 2014 года.
- ↑ 1 2 Толстик Елена. Репрессивный конструкт гармоничности. Визкульт. Дата обращения: 24 мая 2012. Архивировано из оригинала 6 октября 2007 года.
- ↑ 1 2 Изъятое кино, 1995, с. 53.
- ↑ Золотоносов Михаил. 85-летний дискобол. Не сделать ли из ЦПКИО парк тоталитарного периода? Город 812 (1 мая 2020). Дата обращения: 6 августа 2023. Архивировано 20 марта 2023 года.
- ↑ Изъятое кино, 1995, с. 53—54.
- ↑ Булгакова Анна, Вершинин-Консовский Николай. Волшебный комсомолец : [арх. 28 мая 2016] // Сеанс : журнал. — 2013. — № 51—52 (5 марта).
- ↑ Малюкова Лариса. Говорить от себя. Новая газета (11 декабря 2015). Дата обращения: 3 января 2016. Архивировано 16 января 2016 года.
- ↑ 1 2 Попов, Кабаков, 2011, p. 185.
Литература
править- Советские художественные фильмы. Аннотированный каталог / Сост. Н. А. Глаголева, М. Х. Зак, А. В. Мачерет, Л. А. Парфёнов, В. М. Розина, Э. Л. Сосновский, П. В. Фионов, О. В. Якубович под ред. А. В. Мачерета и др. — М.: Искусство, 1961. — Т. 2: Звуковые фильмы (1930—1957 гг.). — С. 34—35. — 784 с. — 3000 экз.
- Гращенкова И. Н. Абрам Роом. — М.: Искусство, 1977. — 265 с. — (Мастера советского театра и кино).
- Марголит Е. Я., Шмыров В. Ю. (изъятое кино) 1924—1953. — М.: Дубль-Д, 1995. — 132 с. — ISBN 5-900902-02-1.
- Белодубровская М. Эксцентрика стиля в фильме А. Роома «Строгий юноша» (1936) // Тыняновский сборник. Выпуск 12: X-XI-XII Тыняновские чтения. Исследования. Материалы. — М.: Водолей Publishers, 2006. — С. 318—338.
- Блюмбаум А. Оживающая статуя и воплощённая музыка: контексты «Строгого юноши» // Новое литературное обозрение. — 2008. — № 89. — С. 138—189.
- Попов Е. А., Кабаков А. А. Аксёнов. — АСТ, 2011. — 512 с.