Русский шансон

Ру́сский шансо́н — собирательный термин, которым обозначают различные жанры популярной музыки: городской романс, военные, эмигрантские, блатные и некоторые эстрадные песни.

Русский шансон
Истоки	городской романс, цыганский романс, жестокий романс, блатная песня
Время и место возникновения	1910-е годы, Российская Империя, Одесса
Годы расцвета	с начала 1990-х
Поджанры
Блатной шансон, Лирический шансон
Производные
Русский неошансон, Турбо-шансон.
Родственные
Бардовская песня, военная песня

История

Предтечей данного направления музыкальные историки считают «арестантские», «каторжные» и «кандальные» песни середины XIX — начала XX веков, уходящие своим началом в средние века, в творчество «разбойных» песен. Они дали начало музыкальному явлению, названному позже «блатной песней», «блатняком». По текстовой тематике эти баллады перекликаются с ранним «афроамериканским блюзом» — в обоих случаях песни посвящены тяжкой доле подневольного народа и несбыточным свободолюбивым мечтам .

В российской музыкальной индустрии термин «русский шансон» был введён как эвфемизм в 1990-х годах, когда блатная песня стала звучать на эстраде, по радио и телевидению.

Термин популяризовался постепенно, с 1-ой половины 1990-х годов; сначала широко "засвечен" в СМИ в 1991 году в связи с проведением первых фестивалей русского шансона в Москве, Ленинграде и Свердловске. В 1992 году записи А. Северного впервые прозвучали в России на радио «Эхо Москвы», годом позже несколько передач о русском шансоне провел на питерском телевидении М. Шелег, в 1994 году в эфир начала выходить в Санкт-Петербурге передача «Ночное такси», ведущим которой стал бывший сотрудник петербургского радио "Рокси", журналист и продюсер Александр Викторович Фрумин (1966-2017), генеральный директор и основатель в 1996 году ООО Продюсерский центр "Студия "Ночное такси" (при которой основана одноимённая радиостанция).

Далее термин раскручивался с 2000 года одноимённой радиостанцией в Москве, полноценно вещавшей с 1997 года радиостанцией «Ночное такси» в Санкт-Петербурге, а также продюсерскими компаниями «Мастер саунд рекордс» (существовала в 1997-2017 годах) и «Русский шансон» (существовала в 2002-2016 годах), с их дочерними структурами, основателем и руководителем которых до своей смерти в 2006 году являлся бизнесмен, бывший сотрудник московской студии "Союз", продюсер Юрий Николаевич Севостьянов (1961—2006).

Параллельно, в противовес фирмам Севостьянова, в Санкт-Петербурге зять Аркадия Северного - Александр Фрумин 11 декабря 1997 года зарегистрировал ООО "Русский шансон" (упразднено в 2007 году), также с 1999 года по 2019 год в Москве существовал арт-центр и ресторан "Русский шансон" в собственности одноимённого ООО, директором которого являлся Пенхасов Евгений Семенович - отец артистки Кати Огонёк.

Именно при спонсорском участии указанных продюсерских и коммерческих организаций, в Государственном Кремлёвском дворце с 2002 года проводится церемония вручения премии «Шансон года», формальным учредителем которой выступило руководство «Радио Шансон». Участниками стали исполнители самых различных жанров и направлений, иногда - только отдалённо имеющих отношение к шансону.

Таким образом, под понятие русского шансона попадают довольно отличные друг от друга исполнители — от Петра Лещенко, Михаила Шуфутинского и Аркадия Северного до Клавдии Шульженко и Марка Бернеса, — отчего данный термин вызывает противоречивое отношение и не всеми принимается. Так или иначе, в Государственном кремлёвском дворце с 2002 года проводится церемония вручения премии «Шансон года».

Один из известных представителей русского шансона, Стас Михайлов, в апреле 2013 года во время музыкальной церемонии «Шансон года-2013» так отвечал на вопрос корреспондента газеты «Аргументы и факты» о причинах популярности шансона как жанра: «…Люди нашей страны выбирают сегодня тех артистов, которые затрагивают своим творчеством струны человеческой души. Шансон аккумулирует вокруг себя самое лучшее, что есть сегодня на нашей эстраде. Тем „Шансон года“ и ценен: он всегда представляет тех, кто живёт, чтобы петь. И поёт, чтобы жить…».

Ключевые исполнители

На формирование стиля «русский шансон» оказали влияние следующие исполнители:

Городской романс

• Кучин, Иван Леонидович
• Наговицын, Сергей Борисович
• Шуфутинский Михаил Захарович
• Круг Михаил Владимирович
• Вяльцева Анастасия Дмитриевна
• Вертинский Александр Николаевич
• Юрьева Изабелла Даниловна
• Козин Вадим Алексеевич
• Шульженко Клавдия Ивановна
• Розенбаум Александр Яковлевич

Одесский бит

• Утёсов Леонид Осипович
• Лещенко Пётр Константинович
• Токарев Вилли Иванович
• Успенская Любовь Залмановна
• Северный Аркадий Дмитриевич

Танцевальный, или дискотечный шансон

• Мафик
• Бутырка (группа)
• Юрий Алмазов (Надыктов), группа «БумеR»

Тюремный рэп, или турбо-шансон

• Барецкий, Станислав Валерьевич
• Группа «Антиреспект»
• Каспийский груз
• Гио Пика

В Государственном кремлёвском дворце с 2001 года проводится церемония вручения премии «Шансон года».

Исполнители разных жанров шансона

• Амирамов, Ефрем
• Бобков, Слава
• Бутырка (группа)
• Гинзбург, Сергей
• Голицына, Катя
• Григорьев, Евгений Геннадьевич, он же Жека
• Гулько, Михаил
• Джигурда, Никита
• Джина
• Драгилев, Борис
• Дюмин, Александр
• Ефремов Л.
• Звездинский, Михаил
• Кричевский, Гарик
• Канада, Семён
• Королёв, Виктор
• Круг, Михаил
• Кузема, Вадим
• Курсанова, Марина
• Лапина, Наталья
• Лепс, Григорий
• Лесоповал
• Лисицын, Владимир
• Любавин, Сергей
• Мартынов, Андрей
• Медин, Вадим
• Медяник, Слава
• Михайлов, Стас
• Могутов, Потап
• Новиков Александр
• Норд, Геннадий
• Огонек, Катя
• Орехов, Александр
• Орлова, Оксана
• Портной, Леонид
• Пятилетка (группа)
• Розенбаум, Александр
• Северный, Аркадий
• Токарев, Вилли
• Трофимов, Сергей (Трофим)
• Успенская, Любовь
• Файер, Владимир
• Цыганова, Вика
• Шелег, Михаил
• Шуфутинский, Михаил
• Яковлев, Антон

Критика

Обозреватель РАПСИ Аркадий Смолин так охарактеризовал влияние русского шансона и, в частности, «Радио „Шансон“» на российское общество:

Даже музыкальные критики вынуждены идти на уступки (из страха ли, конформизма) и называть «блатную музыку» политкорректным (и лживым) термином «русский шансон». Триумфальный захват блатной культурой информационного пространства за последние 35 лет привел к «вымиранию» русского языка. Недавнее социологическое исследование СПбГУ показало, что «язык из средства выразительного раскрытия своего мира превращается в набор указательных местоимений». Социальные низы потеряли доверие к грамотной речи, а образованные классы играют только «на понижение» (в целях эксплуатации маргиналов, говорят на «их языке» и понижают планку культурных запросов — самое наглядное подтверждение чему: хиты кинопроката и фильмы, получившие господдержку).

Признавая объективность существования «шансона», Александр Градский считал, что тот занимает не своё место:

У нас сегодня есть то, что называется «шансон». Это жуткое дерьмо всё. Но это же есть. Более того, оно занимает не своё место. Не стадионы надо X, Y и Z снимать, а работать в кабаке, где, собственно говоря, шансону и место. И тогда это правильно. (Ну, назовём это шансон, потому что в принципе это блатняк.) Вот оно должно быть там. У нас сегодня всё наоборот: у нас сегодня в ресторанчиках, кафешках работают великолепные джазовые музыканты, блестяще играющие. <…> Это всё зависит от нас, от публики. У нас публика всё ж таки не очень какая-то требовательная. Может, это всё-таки недостатки воспитания музыкального.

Ссылки

• «Радио Шансон»
• Энциклопедия шансона
• Информационный портал русского шансона
• Русский Шансон на Шансон. Инфо
• Шансон словами радиоведущего
• Русский шансон, как жанр шоу индустрии
• Фонотека шансона
• Олесь Николенко. Лежит на сердце тяжкий груз: объясняем философию на цитатах из шансона  (неопр.). bit.ua (28 января 2016).