Путевой очерк

Путево́й очерк (также травело́г, англ. travelogue от travel — «путешествие», по образцу monologue — «монолог») — очерк, в основе которого лежит описание каких-либо событий, происшествий, встреч с людьми, которые происходят во время путешествия автора, художественно оформленный путевой дневник.

Путевой очерк — жанр художественной публицистики, разновидность очерка. Ведущие типы речи в путевых заметках — повествование или описание, сопровождаемые, как правило, рассуждением. Предметом изображения является уклад жизни, нравы, обычаи. Всё это служит поводом для авторского размышления, обобщения, постановки проблемы^[1]. В зачине путевых заметок обозначено время и место действия, центральная часть строится на чередовании фрагментов, в заключительной части автор может делать соответствующие теме выводы^[2].

История жанра путевого очерка

Заметки Христофора Колумба на полях латинского издания «Книги чудес света» («Путешествий Марко Поло»)

Путевые очерки — очень древний жанр. Наиболее ранними путевыми записками можно считать некоторые главы «Истории» Геродота о его путешествии в Персию, Египет и в Вавилон в V веке до нашей эры и «Анабасис» Ксенофонта. Но путешественники долго не осознавали литературный аспект путешествия; их путевые очерки были дневником учёного, отчётом дипломата или миссионера. Лишь в середине XVII века путевые очерки стали именно литературным жанром. Их авторы осознали преимущества литературного воздействия, соединяя заботу о стиле с композицией повествования. В XIX веке появились писатели-путешественники, которые совершали путешествия именно для того, чтобы литературно описать их. Так поступали Франсуа Рене де Шатобриан, Шарь Нодье, Жерар де Нерваль, Эжен Фромантен, Пьер Лоти, Теофиль Готье, Редьярд Киплинг^[3].

История жанра путевого очерка в России

«Хожение за три моря» Афанасия Никитина (1466—1472), где автор в жанре путевых заметок описывает своё путешествие в Индию, было первым «хожением» в русской литературе не религиозной тематики. Путевые заметки Афанасия Никитина рассказывали о политическом строе, торговле, сельском хозяйстве, обычаях и традициях Индии. Также автор рассказал о посещённых им Кавказе, Крыме и Персии.

А. Н. Радищев в 1790 году опубликовал публицистическую книгу «Путешествие из Петербурга в Москву» в форме путевых заметок. Идея подобного построения произведения была заимствована автором у английского писателя Лоренса Стерна из его книги «Сентиментальное путешествие по Франции и Италии» (1768).

К произведениям, созданным в жанре путевых заметок или очерков, можно также отнести «Путешествие в Арзрум во время похода 1829 года» (1830) А. С. Пушкина, а также такие более поздние произведения, как «Фрегат „Паллада“» (1858) И. А. Гончарова, «Остров Сахалин» (1895) А. П. Чехова, «Одноэтажная Америка» (1937) И. А. Ильфа и Е. П. Петрова и другие^[4].

Вопрос о статусе путевых заметок в интернет-среде

Относительно особого статуса интернет-заметок у лингвистов нет единого мнения: одни авторы склоняются к тому, что в случае интернет-общения речь идет о трансформации исконно литературного жанра путевых заметок, поскольку цели и задачи такой формы общения остаются теми же, что и во время непосредственного общения, основные характеристики жанра — лингвистическое выражение и цель использования жанра — сохраняются^[5].

Другие авторы относят современные трэвел-заметки к жанру исконно сетевых, то есть порожденных самим использованием языка в сети и заимствованных интернетом из других сфер общения^[6].

Актуальные тенденции жанра путевых заметок, сложившиеся в глобальной инфосреде

Во-первых, это отношение путевых заметок к софт-медиа, то есть преобладание в материале досуговой, развлекательной информации, не теряющей своей актуальности некоторое время. Софт-медиа характеризуются также своим литературным повествованием, детальностью, наличием бэкграунда.

Во-вторых, наличие в трэвел-материалах элементов инфотейнмента. Его положительное влияние выражается в интерактивности, доступности информации для любой аудитории, в оригинальной подаче медиапродукта, а также в релаксационной функции.

В-третьих, в инофсреде все большую роль играет персонализация журналистики, то есть возможность получать читателю качественную информацию, в которой он заинтересован ввиду своего образа жизни и интересов. В связи с этим появляются новые требования к трэвел-текстам путевых заметок: выражение мыслей автора, экспрессивность материала наравне с его документальностью и объективностью^[7].

Известные очеркисты и их очерки

А. Н. Радищев, «Путешествие из Петербурга в Москву»;
А. С. Пушкин, «Путешествие в Арзрум»;
И. А. Гончаров, «Фрегат „Паллада“»;
А. П. Чехов, «Остров Сахалин»;
И. Ильф, Е. Петров, «Одноэтажная Америка»;
И. Эренбург, сборник очерков «Белый уголь, или Слезы Вертера»;
В. К. Арсеньев, «По Уссурийскому краю», «Дерсу Узала»;
В. Вулф, «Путевые заметки»;
Франсуа Рене де Шатобриан, «Воспоминания об Италии, Англии и Америке»;
Камило Хосе Села, книги очерков «Путешествие в Алькарию» и «Новое путешествие в Алькарию».

Травелог в изобразительном искусстве

Особенно большое развитие травелог в изобразительном искусстве получил в Англии в связи с увлечением путешествиями в XVII—XVIII веках^[8].

См. также

Примечания

↑ Журбина Е. И. Теория и практика художественно-публицистических жанров. — М.: Мысль, 1969. — 512 с.
↑ Кожин А. Н., Крылова О. А., Одинцов В. В. Функциональные типы русской речи. — М.: Высшая школа, 1982. — 375 c.
↑ Майга, Абубакар Абдулвахиду. Литературный травелог: специфика жанра // Вестник ТГГПУ (Филология и культура). — 2014. — № 3(37). Архивировано 15 апреля 2023 года.
↑ Ростоцкая Ю. В. Журналы путешествий. История развития специализированной периодики в России // Вопросы теории и практики журналистики. — 2012. — № 2.
↑ Дубровская О. Н. Речевые жанры, речевые события и новые средства коммуникации // Жанры речи: Сборник науч. статей. Жанр и культура. — Саратов: Наука, 2007. — Вып. 5. — С. 361—365.
↑ Иванов Л. Ю. Язык интернета: заметки лингвиста // Словарь и культура русской речи. — М.: Азбуковник, 2000. — С. 56-62.
↑ Утенкова М. А., Лапко А. В. Сущность и жанровые особенности современной трэвел-журналистики // Научные открытия 2017. — 2017. — С. 66-68.
↑ Арутюнян Ю. И. Прогулки по Англии: феномен травелога в английской графике XVII—XVIII веков / С. В. Мальцева и др. — Актуальные проблемы теории и истории искусства, вып. 8. — СПб.: СПбГУ, 2018. — P. 149—161. Архивировано 15 апреля 2023 года.

Библиография

Майга, Абубакар Абдулвахиду. Литературный травелог: специфика жанра // Вестник ТГГПУ (Филология и культура). — 2014. — № 3(37).
Никитина Н. А., Тулякова Н. А. Жанр травелога: когнитивная модель // Homo Loquens: Актуальные вопросы лингвистики и методики преподавания иностранных языков / Под редакцией: И. Щемелева. — СПб.: Астерион, 2013. — Вып. 5. — С. 132—138.
Шачкова В. А. «Путешествие» как жанр художественной литературы: вопросы теории // Вестник ННГУ. — 2008. — № 3. — С. 277—281.
Журбина Е. И.. Теория и практика художественно-публицистических жанров. — М.: Мысль, 1969. — 399 с.
Ким М. Н. Жанры современной журналистики. — СПб.: Издательство Михайлова В.А., 2004. — 335 с. — ISBN 5-8016-0226-7.
Колосов Г. В. Очерк и жизнь. — Алма-Ата: Казахстан, 1966. — 120 с.
Панцерев К. А. Путевой очерк: эволюция и художественно-публицистические особенности жанра : диссертация. кандидата филологических наук: 10.01.10 / С.-Петерб. гос. ун-т. — РГБ — Шифры: [Отд.дисс.(Химки)] 61 05-10/716, Рег.ном.: д11872-05. — СПб., 2004. — Библиогр.: с.192-207. — 207 с. — ББК Ш5(2=Р)-334.64,0.
Панцерев К. А. Путевой очерк: эволюция и художественно-публицистические особенности жанра : автореферат. кандидата филологических наук: 10.01.10 / С.-Петерб. гос. ун-т. — СПб., 2004. — 20 с. — ББК Ш5(2=Р)-334.64,0.
Тертычный А. А. Жанры периодической печати. — М.: Аспект Пресс, 2017. — 315, [1] с с. — ISBN 5756702512, ББК:Ч612.1,6(2)6я73-1. — ISBN 9785756702514.
Фомичева Е. Г. Автор и герой в очерке: приемы портретизации : диссертация. кандидата филологических наук: 10.01.10 / С.-Петерб. гос. ун-т. — РГБ — Шифры: [Отд.дисс.(Химки)] 61 04-10/443, Рег.ном.: д7825-04. — СПб., 2003. — Библиогр.: с.180-192. — 192 с. — ББК Ч612.1,6(2)634,0.
Фомичева Е. Г. Автор и герой в очерке: приемы портретизации : автореферат. кандидата филологических наук: 10.01.10 / С.-Петерб. гос. ун-т. — 2003. — 18 с. — ББК Ч612.1,6(2)634,0.
Черепахов М. С. Работа над очерком. — М.: изд-во Моск. ун-та, 1966. — 95 с.

[1] Журбина Е. И. Теория и практика художественно-публицистических жанров. — М.: Мысль, 1969. — 512 с.

[2] Кожин А. Н., Крылова О. А., Одинцов В. В. Функциональные типы русской речи. — М.: Высшая школа, 1982. — 375 c.

[3] Майга, Абубакар Абдулвахиду. Литературный травелог: специфика жанра // Вестник ТГГПУ (Филология и культура). — 2014. — № 3(37). Архивировано 15 апреля 2023 года.

[4] Ростоцкая Ю. В. Журналы путешествий. История развития специализированной периодики в России // Вопросы теории и практики журналистики. — 2012. — № 2.

[5] Дубровская О. Н. Речевые жанры, речевые события и новые средства коммуникации // Жанры речи: Сборник науч. статей. Жанр и культура. — Саратов: Наука, 2007. — Вып. 5. — С. 361—365.

[6] Иванов Л. Ю. Язык интернета: заметки лингвиста // Словарь и культура русской речи. — М.: Азбуковник, 2000. — С. 56-62.

[7] Утенкова М. А., Лапко А. В. Сущность и жанровые особенности современной трэвел-журналистики // Научные открытия 2017. — 2017. — С. 66-68.

[8] Арутюнян Ю. И. Прогулки по Англии: феномен травелога в английской графике XVII—XVIII веков / С. В. Мальцева и др. — Актуальные проблемы теории и истории искусства, вып. 8. — СПб.: СПбГУ, 2018. — P. 149—161. Архивировано 15 апреля 2023 года.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]