Мэри Вигман (англ. Mary Wigman, первоначально Мари́ Ви́гманн, нем. Marie Wiegmann; 13 ноября 1886, Ганновер — 19 сентября 1973, Берлин) — немецкая танцовщица, хореограф. Её называли «величайшей артисткой Германии»[1]. Училась у пионеров свободного танца — Далькроза, Лабана. Создала собственный стиль — экспрессивный танец, не похожий ни на балет, ни на неогреческий лиричный танец Дункан, ни на восточную экзотику, популярную среди танцоров начала XX века[2].
| Мэри Вигман | |
|---|---|
| нем. Marie Wiegmann | |
 Мэри Вигман в 1946 году | |
| Дата рождения | 13 ноября 1886 |
| Место рождения | Ганновер, Германия |
| Дата смерти | 19 сентября 1973 (86 лет) |
| Место смерти | Берлин, Германия |
| Гражданство |
 Германия |
| Профессия | |
| Награды | |
| IMDb | ID 7177196 |
 Медиафайлы на Викискладе | |
Биография
править
Детство прошло в Германии эпохи Вильгельма II. Родители, преуспевающие владельцы магазинов колониальных товаров, дали ей имя, которое напоминало о дальнем родстве семейства с английской аристократией. Мэри хотела учиться медицине, но её родители боялись, что она станет «синим чулком». Вместо этого ей было разрешено изучать языки в Англии. Примириться с уготованной ролью жены и домохозяйки она не могла и разорвала две помолвки. Наконец она услышала о том, что швейцарский композитор и преподаватель музыки Эмиль Жак-Далькроз открывает недалеко от Дрездена в Хеллерау школу, где будет преподавать новый предмет — ритмическую гимнастику: нечто среднее между свободным танцем и подготовкой к игре на музыкальном инструменте. Выпускники получали диплом преподавателей музыки и ритмики.
Вигман впервые увидела выступление учеников Далькроза в Амстердаме, потом побывала на концерте других танцовщиц: знаменитых сестёр Визенталь из Вены. Лёгкость и «греческая» непосредственность их танца поразили её. Несмотря на то, что ей было уже 23 года — возраст, в котором редко начинали учиться танцам, — Вигман поступила в школу Далькроза в Хеллерау. Для этого ей пришлось порвать с семьёй; примирение состоялось позднее. Вигман писала, что её всегда разрывали два непримиримых стремления — к «человеческому, женскому», с одной стороны, и к «одиночеству и танцу», с другой. Слова эти были парафразой из Ницше, который противопоставил всему «человеческому, слишком человеческому» — миру обычных людей — своего Сверхчеловека, танцующего на заснеженных горных вершинах[3].
Литература
править- Gabriele Fritsch-Vivié. Mary Wigman. Reinbek bei Hamburg, 1999.
- Santos Newhall M.A.. Mary Wigman. London: New York: Routledge, 2009
- Алексей Мокроусов. Мэри Вигман: записки трудоголика [Рец. на кн.: Мэри Вигман: Абсолютный танец. Воспоминания, письма, статьи. Под редакцией Вальтера Сорелла. Пер. с англ. Лии Эбралидзе. – М.: 2021, - 168 с.] // Московский книжный журнал morebook.ru
Примечания
править- ↑ Rainer Metzger (2007), Berlin in the Twenties: Art and Culture 1918-33, London, page 160.
- ↑ Kirstein, Lincoln. The Contemporary Classical Dance // Dance. — Paperback. — New York : Dance Horizons, 1977. — ISBN 0-87127-019-6.
- ↑ Newhall, Mary Anne Santos (2009). Mary Wigman Архивная копия от 5 августа 2020 на Wayback Machine. London; New York: Routledge. ISBN 9780203098981. pg. 26.