Луццаско Луцца́ски (итал. Luzzasco Luzzaschi; ок. 1545, Феррара — 10 сентября 1607, там же) — итальянский композитор, органист, клавесинист, музыкальный педагог. Один из самых значительных мадригалистов и органистов в Италии XVI века.
| Луццаско Луццаски | |
|---|---|
| Дата рождения | 1545[1][2][…] |
| Место рождения | |
| Дата смерти | 10 сентября 1607[3][4][…] |
| Место смерти | |
| Профессии | композитор, клавесинист, органист, педагог |
| Инструменты | орган |
 Медиафайлы на Викискладе | |
Биография
править.jpg)
Учился у Чиприано де Роре. С 1561 органист (с 1564 главный органист) при дворе герцогов д’Эсте в Ферраре, фактически выполнял обязанности капельмейстера. Начиная с 1570 (дата приблизительна) занимался организацией закрытых феррарских концертов для высшего света с участием виртуозных певиц (современники называли этот ансамбль Concerto delle Dame), писал для них собственную музыку и выступал там как аккомпаниатор. Среди прочих клавишных инструментов Луццаски играл на головоломно сложном архиклавесине (archicembalo), который сконструировал Н. Вичентино.
После 1597 (год смерти Альфонсо II д'Эсте) сведения о Луццаски крайне скудны; вероятно, он остался в Ферраре на службе у кардинала П. Альдобрандини. Винченцо Галилей назвал Луццаски одним из самых ярких музыкантов Италии своего времени, а Адриано Банкьери — крупнейшим органистом (наряду с Клаудио Меруло). Среди учеников Луццаски — Джироламо Фрескобальди и Дж. Белли.
Творчество
правитьОпределяющую часть наследия Луццаски составляют 5-голосные мадригалы, которые он писал поначалу в «старой» имитационно-полифонической технике, а начиная с 4-й книги постепенно перешёл к стилистике «второй практики». Этот переход проявил себя, в частности, в предпочтении моноритмической фактуры, предвосхищающей «новую» гомофонию начала XVII в. Пять «книг» (то есть сборников; 1571, 1577, 1582, 1594, 1595) сохранились полностью, 6-я и 7-я (1596, 1604) во фрагментах. В ранних мадригалах заметно подражал Киприану де Роре. В середине 90-х годов активно общался с Карло Джезуальдо (который некоторое время жил в Ферраре), посвятил ему 4-ю книгу своих мадригалов, влиял (по словам самого Джезуальдо) на его стиль и, возможно, испытывал встречное влияние. Джезуальдо намеренно писал на те же стихотворные тексты, что и Луццаски, стремясь превзойти своего именитого соперника.
В мадригалах Луццаски придавал решающее значение аффекту, выраженному в стихе; музыка, по его мнению, должна внимательно следовать поэзии, не ограничиваясь тем, чтобы доставлять слушателю лишь «наслаждение и удовольствие» («non solamento… il giovamento e’l diletto»; предисловие к 6-й книге, 1596)[5]. Гармонический стиль Луццаски традиционен (типичная старомодальная гармония на основе диатоники с элементами прототональности) за исключением нескольких хроматических мадригалов, из которых самый известный — «Летите, мои вздохи» («Itene mie querele», 6-я кн.).
Кроме пятиголосных мадригалов опубликовал (1601) сборник «Мадригалы для 1, 2 или 3 сопрано», содержащий пышно орнаментированный репертуар «дамского ансамбля» 1580-х годов. Согласно предисловию к этому изданию, музыку для этих новомодных «монодических» мадригалов Луццаски написал ещё в 1586 году. Среди других сочинений: канцоны, ричеркары, токкаты для клавишных инструментов (большей частью утеряны); сборник пятиголосных мотетов на латинские тексты «Духовные песни» (Sacrae cantiones, 1598).
Примечания
править- ↑ Luzzasco Luzzaschi // opac.vatlib.it (англ.)
- ↑ Luzzaschi, Luzzasco, 1545?-1607 // KANTO – Kansalliset toimijatiedot — Национальная библиотека Финляндии.
- ↑ Bibliothèque nationale de France Autorités BnF (фр.): платформа открытых данных — 2011.
- ↑ Luzzasco Luzzaschi // SNAC (англ.) — 2010.
- ↑ Se muta foggia l'una, cangia guise anche l'altra. Perciocché non solamente ha la musica per suo fine il giovamento, e 'l diletto, lineamenti della sorella naturalissimi, ma la leggiadria, la dolcezza, la gravità, l'acutezza, gli scherzi, e le vivezze, che son quelle spoglie ond'elle con tanta vaghezza s'adornano. См. статью М.А. Григорьевой об этом предисловии Луццаски в библиографии.
Сочинения
править- 7 книг мадригалов для пяти голосов
- Книга I (Ferrara, 1571)
- Книга II (Venezia, 1576)
- Книга III (Venezia, 1582)
- Книга IV (Ferrara, 1594)
- Книга V (Ferrara, 1595)
- Книга VI (Ferrara, 1596)
- Книга VII (Venezia, 1604)
- Madrigali per cantare et sonare a 1-3 soprani (Roma, 1601)
- Seconda scelta delli madrigali a cinque voci (Napoli, 1601)
- Sacrarum cantionum liber primus (Venezia, 1598)
Издания
править- Luzzaschi. Complete unaccompanied madrigals, ed. by Anthony Newcomb. Vol.1 (Кн. 5-7), 2003; vol. 2 (Кн.4 и антологии), 2004; vol. 3 (Кн. 3); vol. 4 (Кн. 1-2), 2010. Издатель — A-R Editions.
Литература
править- Kinkeldey O. Luzzasco Luzzaschi’s Solo-Madrigale mit Klavierbegleitung // Sammelbände der Internationalen Musikforschenden Gesellschaft, IX (1907-08).
- Newcomb A. Carlo Gesualdo and a musical correspondence of 1594 // Musiqual Quarterly LIV (1968).
- Ladewig J. Luzzaschi as Frescobaldi’s teacher // Studi musicali X (1981).
- Niedermüller P. «Contrapunto» und «effetto». Göttingen, 2001.
- Григорьева М.А. В поисках «новой манеры»: о музыкальном состязании Луццаски и Джезуальдо // Техника музыкального сочинения в разъяснениях автора / Ред.-сост. Л.Л. Гервер. М., 2016, с. 29-42 (оригинал и перевод предисловия Л.Луццаски в 6-й книге мадригалов)