Лоре́нцо Ло́тто (итал. Lorenzo Lotto; 1480, Венеция — 1556, Лорето) — один из крупнейших венецианских живописцев. Неспособный к компромиссам и в творчестве, и в области духовной, Лоренцо Лотто прожил беспокойную жизнь и часто испытывал материальные затруднения. Не подстраиваясь под господствовавшие вкусы, Лотто путешествовал в поисках заказчиков, которые могли бы понять и оценить его работы. После краткого периода успеха, он был забыт, а в Венеции осмеян[2]. В конце XIX века (1895) Лотто был открыт вновь для широкой общественности искусствоведом Бернардом Беренсоном[3]. По мнению Беренсона: «Чтобы понять шестнадцатый век, узнать Лотто так же важно, как узнать Тициана»[2].
| Лоренцо Лотто | |
|---|---|
| итал. Lorenzo Lotto | |
_presumably_self_portrait_31862-p.jpg) Вероятный автопортрет | |
| Имя при рождении | Lorenzo Lotto |
| Дата рождения | 1480 |
| Место рождения | Венеция |
| Дата смерти | 1556 |
| Место смерти | Лорето |
| Гражданство | Италия |
| Род деятельности | художник, архитектурный чертёжник, деятель изобразительного искусства |
| Жанр | религиозная живопись[вд][1] |
| Стиль | Венецианская школа живописи |
| Учёба | Альвизе Виварини |
 Медиафайлы на Викискладе | |
Реконструкция биографии и творческого пути Лотто основана на его переписке, особенно относящейся к периоду его пребывания в Бергамо, и Libro di spese diverse — записи о приходах и расходах и реестре его произведений, составленном самим художником. Многие свои работы Лотто подписывал и датировал[4].
Биография
правитьЛоренцо Лотто родился в Венеции в 1480 году[5] и провёл в этом городе свои детство и юность[4]. В Венеции он получил начальное художественное образование: Вазари пишет, что Лотто, «подражавший некоторое время манере Беллини, примкнул впоследствии к манере Джорджоне»[6]. Исследователи творчества Лотто, однако, предполагают, что он был учеником Альвизе Виварини, находя сходство манеры двух художников в ранних работах первого[4]. Но определённо Беллини, как наиболее известный и значительный венецианский мастер, повлиял на Лотто.
Молодой художник имел возможность также познакомиться с достижениями современной ему северной живописи: в Венеции в 1494—1495 (возможно) и в 1506—1507 годах бывал Дюрер, а гравюры немецкого художника получили широкое распространение и к югу от Альп. Возможно, от Дюрера Лотто перенял реалистичное изображение деталей, и, в то же время, пафос фантастических видений. Яркий свет, сияющие цвета, чёткие контуры в произведениях Лотто — характерные особенности северной живописи. Стиль таких художников, как Чима да Конельяно, был гораздо ближе Лотто, чем живопись Джорджоне, Беллини и его учеников с мягким светом, обволакивающим контуры[7].
Тревизо
править
Между 1503 и 1504 годами Лотто упоминается впервые в качестве художника в Тревизо, где он получил свой первый важный заказ и испытал первый успех. Культурная жизнь провинциального городка вращалась вокруг двора епископа Бернардо де Росси[итал.], который составляли учёные и художники[7]. Портрет епископа[итал.], выполненный Лотто в 1505 году, своим «острым психологизмом предвосхищает портрет будущего»[8]. Для портрета де Росси Лотто создал «крышку» — сложную аллегорию, подобную «Аллегории целомудрия[итал.]», написанной также около 1505 года, картине, полной загадочных символов[9].
Для церкви Святой Кристины в Тивероне близ Тревизо Лотто создал в 1505 году алтарь[итал.]. В центральной части алтаря представлена Дева Мария с младенцем, окружённая святыми, тип изображения Богородицы, называемый Святым собеседованием. Несомненна связь этого алтарного образа с «Алтарём св. Захарии» Беллини и «Алтарём Кастельфранко» Джорджоне. Традиционная иконография у Лотто получает новое развитие. Художник отступает от обычной трактовки Святого собеседования как сцены углублённого созерцания. Взгляды, которыми обмениваются персонажи, их жесты, вносят элемент беспокойства, который усиливается холодным светом и резкими контурами[10].
«Успение Марии[итал.]» для собора в Азоло и «Портрет молодого человека», (Музей истории искусств, Вена) в 1506 году стали последними работами для Лотто в Тревизо[11].
Марке и Рим
правитьПриобретший за несколько лет значительную репутацию, художник был приглашён в 1506 году в Марке доминиканцами Реканати. С этим монашеским орденом он поддерживал связь до конца своих дней. В 1508 году Лотто закончил большой запрестольный образ для церкви Сан Доменико в Реканати (в настоящее время хранится в Городской пинакотеке). Работа завершает цикл первых произведений Лотто, художник стал зрелым, вполне сложившимся мастером[11].
После краткого возвращения в Тревизо, в 1509 году он отправился в Рим, вызванный папой Юлием II для того, чтобы принять участие в украшении апартаментов в Ватиканском дворце[11]. Здесь он работал вместе с Содомой и Брамантино, росписи впоследствии были уничтожены, так как требовалось освободить место для произведений Рафаэля.
С определённой долей уверенности можно отнести к римскому периоду «Кающегося Святого Иеронима[итал.]» (1509, Замок Святого Ангела), к этой теме художник уже обращался в 1506 году (в этой картине искусствоведы усматривают влияние изобразительного искусства Германии и Нидерландов[12]). Римская версия отличается менее «северным», светлым, но в то же время тревожным пейзажем с антропоморфными деревьями.
Судя по поздним картинам художника, он побывал в Перудже и во Флоренции, где познакомился с работами Перуджино и Рафаэля. Лотто вернулся в Марке, что известно из контракта, подписанного 18 октября 1511 года художником с Братством Доброго Иисуса Ези. Лотто обязался написать «Снятие с креста» для церкви Сан-Флориано (в настоящее время картина хранится в местной художественной галерее).
Бергамо (1513—1526)
правитьВ 1513 году Лотто выдержал своего рода соревнование с другими художниками, в результате которого он был выбран доминиканцами Бергамо для исполнения запрестольного образа их церкви Святых Бартоломео и Стефано. Началось его пребывание в городе, где прошли самые спокойные и плодотворные годы жизни художника[11].
По мнению Р. Лонги Лотто, как и Моретто, Савольдо и Морони:
«… отдав дань „grand goût“ века, ориентирующемуся на античность, которая отразилась в творчестве Рафаэля, Микеланджело или Тициана, продолжали идти по другому пути и благодаря своей более выраженной человечности, более смиренной набожности, более верному и тщательно продуманному колориту <…>, сохранили расположенность к лучшему пониманию природы людей и вещей, а это было равнозначно как умению чётко раствориться в безликой толпе, так и возможности идти самостоятельным, без мифологических реминисценций, непроторённым путём»[13].
В 1524 году Лотто получил заказ от графа Джованни Баттиста Суарди, представителя известной семьи из Бергамо, на украшение часовни у семейной виллы в Трескоре[14]. Представление на фреске капеллы Суарди Христа в виде виноградной лозы соперничает «по странности с загадочными измышлениями средневековой символики»[15]. Сцены из житий святых Варвары, Клары, Бригитты соседствуют с изображениями пророков и сивилл, предсказавших торжество Христа[16]. Эпизоды из житий святых Клары и Варвары Лотто, подобно Мемлингу (см. «Страсти Христовы»), помещает в современную городскую среду.
Создавая фреску с историей святой Бригитты, Лотто был вынужден, следуя интерьеру часовни (где в стенах два оконных и один дверной проёмы), разделить роспись на три части. На каждой из них представлены несколько эпизодов из жизни святой.
Некоторые работы
править- «Мадонна с младенцем и Св. Петром мучеником», 1503, музей Каподимонте , Неаполь
- «Портрет епископа Бернардо де Росси», 1505 г., музей Каподимонте , Неаполь
- «Аллегорическая композиция», 1505 г., Вашингтон
- «Портрет молодого человека с масляной лампой», ок. 1506 г., (вероятно, секретарь Бернардо деи Росси), Музей истории искусств, Вена
- «Алтарь Тивероне», 1506 г., церковь Санта Кристина, Тревизо
- «Портрет неизвестного юноши», 1506 г., Уффици , Флоренция
- «Оплакивание Христа», 1508 г., Пинакотека Комунале, Реканати
- «Полиптих с Реканати», 1508 г., Вилла Колоредо МЭЛЗ, Реканати
- Алтарь Мартиненго, в 1516 г., Бергамо
- «Портрет Лючии Брембати», ок. 1518 г., Академия Каррара , Бергамо
- алтарь «Мадонна на троне и святыми», 1521 г., церковь Св. Бернардино, Бергамо
- «Мистические помолвке Св. Екатерины», 1523 г., Академия Каррара , Бергамо
- «Сцены из жизни Св. Варвары», фреска 1524—1525 гг., Оратория СУАР Трискоре (недалеко Бергамо)
- «Путь на Голгофу», 1526 г., Лувр, Париж
- «Портрет неизвестного с золотой лапкой льва», 1527 г., Музей истории искусств , Вена
- «Мадонна с младенцем, святой Екатериной и святым Иаковом», 1527—1533 гг.
- «Христос и грешница», в 1529 г., Лувр , Париж
- «Протрет Андрео Одоне», в 1527 г., Королевская коллекция, Лондон
- алтарь «Св. Николай из Бари в славе», в 1529 г., церковь Санта Мария деи Кармине, Венеция
- «Мадонна с младенцем, Св. Екатериной Александрийской и апостолом Фомой», 1530, Музей истории искусств , Вена
- «Мадонна с младенцем и двумя ангелами», Музей изобразительных искусств имени Пушкина , Москва
- «Портрет молодого человека с расчетной книгой», ок. 1530 г., Галерея академии, Флоренция
- «Лукреция Валье», 1533 р., Национальная галерея (Лондон)
- «Марсилио Казотт с женой и ангелом», +1533 г., Прадо , Мадрид
- «Поклонение пастухов младенцу Христу», ок. 1534 г., Государственный музей истории и искусств, Брешия
- «Портрет архитектора», в 1533 (?), частное собрание
- «Благовещение», в 1535 г., Пинакотека Комунале, Реканати
- «Св. Христофор между Св. Рохом и Св. Себастьяном», 1535 г., Апостольский дворец, Лорето.
- «Св. Семейство с тремя ангелами, Св. Елизаветой и Св. Захарией», 1537 г., Лувр , Париж
- «Алтарь с алебардой», 1539 г., Пинакотека Цивик Франческо Подеста, Анкона
- «Портрет пожилого благородного господина с перчатками», 1543 г., Пинакотека Брера, Милан
- «Портрет пожилого благородного господина с перчатками», Эрмитаж, Санкт-Петербург
- «Лаура Пола», +1543 г., Пинакотека Брера, Милан
- «Портрет Фебо да Брешиа», +1544 г., Пинакотека Брера, Милан
- «Св. Иероним в пустыне», 1544 г., Галерея Дориа Памфили, Рим
- «Оплакивание Христа (Лоренцо Лотто)» , 1545 г., Пинакотека Брера, Милан
Галерея
править-
Mecсер Maрсилио с женой. Прадо, Мадрид -
Портрет молодого человека. 1506. Музей истории искусств, Вена -
Лукреция (Портрет Дамы). Ок. 1533. Национальная галерея, Лондон -
Пьета. (Полиптих Реканати). 1508. Городская пинакотека. Реканати (Мачерата)
.jpg)
Выставки в России
править- 2011 год — ГМИИ, Москва: парные портреты Фебо да Брешиа и Лауры да Поло из собрания галереи Брера в Милане;
- 2012 год — ГМИИ, Москва: «Лоренцо Лотто. Ренессанс в провинции Марке» (14 декабря 2012 — 10 февраля 2013)[17];
- 2015 год — Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург: «Лоренцо Лотто. Мадонна на троне со святыми Екатериной, Августином, Себастьяном, Антонием Аббатом и Иоанном Крестителем из церкви Санто Спирито в Бергамо» (25 марта 2015 - 21 июня 2015)[18].
Примечания
править- ↑ Lorenzo Lotto // Encyclopædia Britannica (англ.)
- ↑ 1 2 Bernard Berenson — Lorenzo Lotto, Abscondita 2008.
- ↑ Жермен Базен. История истории искусства. От Вазари до наших дней. с 183
- ↑ 1 2 3 Zuffi, cit., pag. 8.
- ↑ Как указано в его завещании от 25 марта 1546 года.
- ↑ Giorgio Vasari, Vite de' più eccellenti pittori, scultori e architetti
- ↑ 1 2 Zuffi, cit., pag. 9.
- ↑ Дзуффи С. Большой атлас живописи. Изобразительное искусство. 1000 лет / пер. с итал. С.И. Козловой и др. — 1-е изд. — М.: ОЛМА-Пресс, 2002. — С. 126. — 431 с. — 7000 экз. — ISBN 5-224-03922-3.
- ↑ De Vecchi-Cerchiari, cit., pag. 181.
- ↑ De Vecchi-Cerchiari, cit., pag. 182.
- ↑ 1 2 3 4 Zuffi, cit., pag. 10.
- ↑ См. Бенуа. История живописи… с. 387
- ↑ Лонги Р. От Чимабуэ до Моранди. с. 258
- ↑ Zuffi, cit., pag. 12.
- ↑ Бенуа А. История живописи всех времён и народов. — М.: ОЛМА-ПРЕСС, 2002. — Т. 2. — С. 394.(Бенуа, с. 394)
- ↑ Zuffi, cit., pag. 13.
- ↑ Лоренцо Лотто " ТНК Арт: живопись и графика современных русских художников. Дата обращения: 27 декабря 2012. Архивировано 2 апреля 2015 года.
- ↑ Лоренцо Лотто в Эрмитаже с 25 марта по 21 июня 2015 года. Дата обращения: 25 марта 2015. Архивировано 2 апреля 2015 года.
Литература
править- Лонги Р. От Чимабуэ до Моранди. — М.: Радуга, 1984.
- Маркова В. Э. Тема «sacra conversazione» в творчестве Лоренцо Лотто // Культура Возрождения и религиозная жизнь эпохи. — М.: «Наука», 1997. — С. 182—189.
- Маркова В. Э. Новое о картине Лоренцо Лотто из собрания ГМИИ // Музей 3. — М.: Советский художник, 1982. — С. 177—179.
- Lorenzo Lotto: Rediscovered Master of the Renaissance, by David Alan Brown, Peter Humfrey, and Mauro Lucco, with contributions by Augusto Gentili et al. Washington, D.C.: Catalogue of the exhibition in the National Gallery of Art. — New Haven: Yale University Press, 1997.
- Humfrey, Peter. Lorenzo Lotto. — New Haven: Yale University Press, 1997. — ISBN 0-300-06905-7 (the first full-length study of Lorenzo Lotto since the monograph of Bernard Berenson)
- Bernard Berenson. Lorenzo Lotto. — Abscondita, 2008.
- Stefano Zuffi. Lotto. — Mil.: Elemond Art, 1992. — ISBN 88-435-4365-2
- Pierluigi De Vecchi ed Elda Cerchiari. I tempi dell’arte, volume 2, — Mil.: Bompiani, 1999. — ISBN 88-451-7212-0