Дорога (повесть)
«Дорога» — повесть в трёх книгах харьковских писателей Дмитрия Громова и Олега Ладыженского, пишущих под псевдонимом Генри Лайон Олди. В 1995 году книги Г. Л. Олди «Войти в образ» и «Дорога» получили премию «СТАРТ» как «Лучшие дебютные авторские книги фантастики за 1994—1995 годы»[1].
| Дорога | |
|---|---|
| Жанр | Фэнтези |
| Автор | Генри Лайон Олди |
| Язык оригинала | русский |
| Дата первой публикации | 1992 |
Сюжет
правитьКнига первая — «Право на смерть»
правитьДействие происходит в странном мире, где эклектично переплетены реалии Древней Греции, Древнего Рима и средневекового Ближнего Востока. В этом мире живут два типа людей: простые смертные и бессмертные, или просто «бесы». При этом Право на смерть — это то, что отличает высоких от низких, граждан от неграждан. Смертные — граждане, а удел бесов — гладиаторы в цирке или рабский труд в каменоломнях. Бесы абсолютно бессмертны. Даже отрубленная голова возвращается на место спустя несколько секунд.
Периодически в этом мире появляются некие «пустотники», приводящие новые партии бесов. Худшее наказание для беса — поединок с пустотником. Поединки проходят при закрытых дверях, и ещё ни один бес не победил, все сходят с ума после такого поединка. Глядя на бессмертное безумие, любой бес отказывается бунтовать против существующих порядков.
В голове у беса Марцелла, одного из лучших гладиаторов, шумит «Зал Ржавой подписи» — полузабытой легенды бесов. Неожиданно к Марцеллу обращается Леда — дочь одного из верховных правителей. На ближайших играх Равноденствия ей предстоит совершить ритуальное самоубийство, но она не хочет умирать — дикий и непонятный в этом мире проступок. Леда просит Марцелла помочь ей скрыться, а служанка Леды предлагает для убежища Мелхский оазис. Это не может ускользнуть от внимания пустотника Даймона, которого тревожит выбор места, так как в оазисе и находится Зал. Даймон встречается с Марцеллом и после поединка рассказывает ему историю возникновения бесов и самого мира, где они живут вечно.
Оказывается, Марцелл, да и все бесы — реинкарнации последних людей с Земли, продавших душу дьяволу. Постепенное усложнение и долговечность вещей на Земле привели к тому, что вещи обрели разум, но разум чуждый человеческому. Людей же вещи воспринимали не более чем окружающую среду. Люди вымирали и дичали, и это перестало устраивать дьявола, так как души вещей, видимо, не подходили ему. Дьявол начал заключать с людьми договоры на новых условиях: люди обретали бессмертие в новом мире, на Земле же сформировалась некросфера — зародыш нового ада. Зал — это место, где хранятся договоры с дьяволом.
Книга вторая — «Предтечи»
правитьВторая книга состоит из семи новелл: «Восьмой круг подземки», «Монстр», «Тигр», «Ничей дом», «Смех Диониса», «Последний» и «Разорванный круг». Новеллы дают представление о том, как в нашем мире вещи постепенно обретали одушевлённость. Герой каждой новеллы — либо будущий пустотник, либо «бегущий вещей». Некоторые герои — предыдущие инкарнации Марцелла, «те, которые я».
В конце книги пустотник Даймон коротко рассказывает Марцеллу историю Большой иммиграции. Марцелл узнает, что бесы попали в мир Мидгард, продав душу дьяволу. В этом же мире пустотники создали Кодекс веры, запрещающий производить вещи, которые могут длительное или неограниченное время существовать без ухода и поддержки человеком, а также долговечные вещи.
Книга третья — «Вошедшие в Отросток»
правитьС помощью Даймона Марцелл воплощается в одной из своих инкарнаций — Андрее (Анджее) Вольски. Андрей ехал на машине с семьёй и другом отдыхать на Чёрное море, не заметил знак «Ремонт дороги» и погиб. В альтернативной реальности Андрей и его пассажиры не погибли, но попали в отросток некросферы, который использовал их тягу к жизни для поддержания собственного существования. В мире, где следствие не соответствует причине, а сама жизнь напоминает плохой театр абсурда, герои в конечном счете попадают в безвыходное положение, и тут проснувшийся в Андрее Марцелл вместо тяги к жизни поражает отросток накопившейся за столетия мечтой о смерти. Стремление к смерти Марцелла убивает отросток и уничтожает мир, где вещи обрели разум, а люди были вынуждены эмигрировать.
Главные герои
править- Марцелл, он же Анджей (Андрей) Вольски(й), — бес-гладиатор мира Мидгард (книга «Право на смерть»), обычный человек, ехавший с семьей на Чёрное море, а попавший в отросток некросферы (книга «Вошедшие в отросток»).
- Даймон — пустотник мира Мидгард.
- Леда — дочь верховного Архонта мира Мидгард.
- Зу Акила — служанка Леды.
- Кастор — старейший из бесов.
Художественные особенности
правитьПо оценке Евгения Харитонова, «Дорога» — одно из самых сюрреалистических и в то же время динамичных произведений Олди. Сюжет состоит из многих наслоений сюжетных линий — казалось бы, раздробленных и несовместимых, но постепенно перед читателем выстраивается «геометрически выверенное здание художественного текста, в котором все части, все детальки, вплоть до самых мелких, тщательно подогнаны друг к другу, взаимосвязаны и взаимозависимы, убери одну — здание рассыплется». Как отмечает Харитонов, в жанровом отношении произведение можно отнести как к твёрдой НФ, так и к героической фэнтези и философской притче[2].
Василий Владимирский утверждает, что «Дорога» стала первым подступом соавторов к романам, поиском своего образного языка и стиля, из которых сложилась более поздняя проза Олди. С этим связано и наличие множества вставных новелл, и чередование лирических и «боевых» эпизодов, атмосферных сцен и экшена. Авторский стиль ещё не устоялся, роман как бы состоит из нескольких не зависящих друг от друга слоёв. Зато все составляющие, характерные для более поздней прозы Олди, в этой повести «содержатся в концентрированной, химически чистой форме». При всей пестроте и сумбурности «Дороги», для русской фантастики начала 1990-х годов эта повесть стала произведением в значительной мере новаторским. Олди первыми соединили в русской жанровой литературе мотивы и сюжеты англо-американского героического фэнтези и русской литературы Серебряного века, классической драматургии, советской научной фантастики и античного мифа, значительно обогатив возможности российского фэнтези, чем воспользовались многие другие писатели[3].
Проблематика
править«Дорога» — многослойное философское произведение, в котором доминируют такие оппозиции, как живое — неживое, смерть — бессмертие, человек — вещи (или предметы материального мира). Затрагиваются такие темы, как желанное Право на смерть и проклятие бессмертия, незыблемый закон Порчи, охватывающий всех живущих[2].
Интересные факты
править- Дьявол называет нашу Землю «Малхут», мир, где живут смертные и бесы — «Мидгард». Малхут — низшая из сфер каббалы, Мидгард — мир людей по древнегерманской космогонии. В контексте повести данные названия не несут никакой смысловой нагрузки.
- Рассказ «Аннабель-Ли» вошел в третью книгу в виде вставки, логически завершая историю Большой иммиграции.
Примечания
править- ↑ Юлия Андреева. Триумвират. Творческие биографии писателей-фантастов Генри Лайон Олди, Андрея Валентинова, Марины и Сергея Дяченко. — Litres, 2018-02-06. — 376 с. — ISBN 978-5-457-52567-2. Архивировано 28 сентября 2021 года.
- ↑ 1 2 Харитонов Е. Миры Генри Лайона Олди (Вместо послесловия) // Олди Г. Л. Пасынки восьмой заповеди: Повести. — М. : Эксмо, 1996. — С. 425—437. — 496 с. — (Абсолютная магия). — ISBN 5-85585-707-7.
- ↑ Владимирский В. Классика. Авторская колонка Василия Владимирского // Мир фантастики. — Март 2013. — № 3. — С. 48—49.
Источники
править- Дворак М. А. К вопросу о взаимной интеграции жанров на примере романов Г. Л. Олди «Дорога» и «Сумерки мира» // Сборник научных трудов студентов, аспирантов и соискателей. Вып. 2014 года. М.: ИМПЭ им. А. С. Грибоедова, 2014. С. 164—167.
- Современники. Генри Лайон Олди — Владимир Васильевский — Мир фантастики и фэнтези. old.mirf.ru. Дата обращения: 11 июля 2020.
- Дворак М. А. Специфика художественного мира, конфликта и жанра в современной российской фантастике (на примере произведений Г. Л. Олди). www.dslib.net. Дата обращения: 11 июля 2020.
- Дворак М. А. Специфика художественного мира, конфликта и жанра в современной российской фантастике (на примере произведений Г. Л. Олди): автореферат диссертации
- Былинский В. И. Опыт послесловия, или Аксиома существования // Дорога/ Олди Г. Л. — М.: Эксмо, 1999. — С. 398—411.
- Юлия Андреева. Триумвират. Творческие биографии писателей-фантастов Генри Лайон Олди, Андрея Валентинова, Марины и Сергея Дяченко. — Litres, 2018-02-06. — 376 с. — ISBN 978-5-457-52567-2.