Доминантсептаккорд (малый мажорный септаккорд V ступени[1]) — септаккорд, строящийся на V ступени (доминанте) мажора и гармонического минора. В классической гармонии он обозначается как D7 или V7. Доминантсептаккорд в функциональном отношении является наиболее полно выраженной доминантой[2].
| Доминантсептаккорд | |
|---|---|
| Состав аккорда: | |
| малая септима | |
| чистая квинта | |
| большая терция | |
| прима |
Обращения
править| Ступень | Вид | Название | Интервальный состав | Обозначение |
|---|---|---|---|---|
| V | Основной аккорд | Доминантсептаккорд | б. 3 + м. 3 + м. 3 | D7 или V7 |
| VII (dur)
VII+ (moll) |
Первое обращение | Доминантовый квинтсекстаккорд | м. 3 + м. 3 + б. 2 | D65 или V65 |
| II | Второе обращение | Доминантовый терцквартаккорд | м. 3 + б. 2 + б. 3 | D43 или V43 |
| IV | Третье обращение | Доминантовый секундаккорд | б. 2 + б. 3 + м. 3 | D2 или V2 |
Описание
правитьДоминантсептаккорд ― важнейший аккорд доминантовой функции, обладающий наиболее ясно и сильно выраженным тяготением в тонику. Его переход в тоническое трезвучие является основанием для образования мажорно-минорной системы ладов и носит название разрешения доминантсептаккорда. Доминантсептаккорд является акустически правильным диссонансом, так как состоит из первых семи гармоник натурального звукоряда доминанты.
Для примера рассмотрим звукоряд До-мажора (C, D, E, F, G, A, B, C — до, ре, ми, фа, соль, ля, си, до):
Пятая нота — G (соль) — является доминантой до-мажора. Начинаем строить септаккорд с неё (но не с До), и получаем доминантсептаккорд, состоящий из нот G-B-D-F (соль, си, ре, фа), который так и называется — доминантсептаккорд от ноты соль или G7.
В тональности Фа-мажор доминантой является «до», а в доминантсептаккорд входят ноты C, E, G, Bb (B бемоль) — до (первая гармоника), ми (третья гармоника), соль (пятая гармоника) и си-бемоль (седьмая гармоника).
Разрешение
правитьЭтот раздел требует существенной доработки. |
Полный доминантсептаккорд разрешается в неполное тоническое трезвучие (без квинтового тона) с утроенной примой, при этом септимовый тон должен вестись только вниз на большую (в миноре) или малую (в мажоре) секунду, переходя в терцовый тон тонического трезвучия. Остальные голоса, составляющие по сути доминантовое трезвучие, идут по правилам мелодического соединения: бас скачком на кварту вверх или квинту вниз переходит в I ступень, в неё же разрешаются терцовый (вводный) и квинтовый тоны. Таким образом, тоническое трезвучие оказывается неполным (T–5).
Если вводный тон находится в одном из средних голосов, его можно вести ходом на терцию вниз, тогда трезвучие получается полным. Также встречается понятие прерванного оборота. В данном случае доминантсептаккорд разрешается в трезвучие VI ступени (оборот прерывается).
Сам доминантсептаккорд также может быть неполным: в таком случае в нём пропускается квинтовый тон и удваивается основной. Неполный доминантсептаккорд может быть разрешён в полное тоническое трезвучие.
Таблица доминантсептаккордов
правитьБуквенно-цифровые обозначения аккордов в данном разделе соответствуют традиции, принятой в США, где нота си обозначается латинской буквой B, а буква H не используется. |
| Аккорд | Основной тон | Большая терция | Чистая квинта | Малая септима |
|---|---|---|---|---|
| C7 | C | E | G | B♭ |
| C♯7 | C♯ | E♯ (F) | G♯ | B |
| D♭7 | D♭ | F | A♭ | C♭ (B) |
| D7 | D | F♯ | A | C |
| D♯7 | D♯ | F (G)
|
A♯ | C♯ |
| E♭7 | E♭ | G | B♭ | D♭ |
| E7 | E | G♯ | B | D |
| F7 | F | A | C | E♭ |
| F♯7 | F♯ | A♯ | C♯ | E |
| G♭7 | G♭ | B♭ | D♭ | F♭ (E) |
| G7 | G | B | D | F |
| G♯7 | G♯ | B♯ (C) | D♯ | F♯ |
| A♭7 | A♭ | C | E♭ | G♭ |
| A7 | A | C♯ | E | G |
| A♯7 | A♯ | C (D)
|
E♯ (F) | G♯ |
| B♭7 | B♭ | D | F | A♭ |
| B7 | B | D♯ | F♯ | A |
См. также
правитьПримечания
правитьЛитература
править- Соловьёв Н. Ф. Доминант-аккорд // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.