Большая опера (фр. Grand opéra) — оперный жанр, сложившийся во Франции в конце XVIII века, после Великой французской революции, из элементов серьёзной и комической опер и сменившее «лирическую трагедию» (tragédie lyrique) в качестве основного направления в музыкальном театре XIX века.
Обозначение «большая опера» применяется также к любым многоактным операм серьёзного, как правило, характера[1]
История
править«Большая опера» как новый жанр, новая «серьёзная» французская опера, окончательно сложилась к 1828 году; её основоположником считается Даниэль Обер — 1828 годом датируется представление в Париже его оперы «Немая из Портичи»[1]. Но истоки жанра можно обнаружить и в операх Антонио Сальери «Тарар» (1787) и «Пальмира, царица персидская» (1795), в которых, как пишет Л. Кириллина, «смешивались компоненты барочной сценической практики и аксессуары ампирного стиля будущей „большой оперы“»[2]. Значителььное влияние на формирование жанра оказало творчество Гаспаре Спонтини[1].
В процессе становления «большая опера» восприняла различные театральные и музыкальные элементы: реформированную К. В. Глюком оперу-сериа и французскую tragédie lyrique, комическую оперу, передовые тенденции серьёзной итальянской оперы и др. Используя сперва исключительно античные сюжеты, к 1830-м годам «большая опера» перешла к обыгрыванию событий из более близкого времени — позднего Средневековья и начала Нового времени. При этом зачастую в них затрагивались темы, имевшие большое общественное значение — борьба народа за свою свободу («Немая из Портичи» Ф.Обера), религиозных преследований («Гугеноты» Дж. Мейербера), антисемитизма («Жидовка» Ф.Галеви) и др.
Теория
править«Большая опера» состоит из 5 актов и включает в себя также объёмную балетную (танцевальную) часть. С самого момента своего появления «большая опера» конкурировала с более старой и менее «роскошной» комической оперой, сформировавшейся в XVIII столетии как дополнение к «аристократической» опере того времени.
В отличие от «аристократической» оперы, «большая опера» была искусством для городской буржуазии. Она была проще, легче для понимания, нежели оперы прошлого и более сентиментальна, чем комическая опера. Начиная с постановки «Роберта-Дьявола» Дж. Мейербера, её героями, как правило, были уже не простые люди, а знать и аристократия. Даже еврейка, ведущая фигура в опере Ф.Галеви «Жидовка» (1835), оказалась дворянского происхождения. «Большая опера» вплоть до 1920-х годов оставалась наиболее популярным оперным жанром. Затем она постепенно уступает свои позиции вплоть до 1980-х годов, начиная с которых наблюдается возрождение этого направления оперного искусства[источник не указан 258 дней].
Преобладающее число «больших опер» написаны лёгким, простым и ясным музыкальным языком. В них оркестру отведена сопроводительная роль, в то время как основной упор был сделан на вокальные партии исполнителей с тем, чтобы дать последним в наибольшей степени проявить свой талант. Сочность и чистота исполнения в «больших операх» важнее цельной музыкальной гармонии произведения (за что эти оперные спектакли иногда обвинялись в бессодержательности). Постановка «большой оперы» в парижских театрах всегда требовала большого вложения средств — в либретто обычно значились роскошные костюмированные шествия на сцене, в том числе и конные. Зато уже поставленная опера могла играться на сцене театра на протяжении нескольких десятилетий. В то же время опера постоянно развивалась, появлялись новые художественные решения — в неё вводились пантомима, усовершенствования технического оснащения, освещения сцены и др.
Список опер
править- «Немая из Портичи» Даниэля Обера (1828)
- «Вильгельм Телль» Джоаккино Россини (1829)
- «Роберт-дьявол» Джакомо Мейербера (1831)
- «Али-Баба, или Сорок разбойников[англ.]» (1832)
- «Густав III, или Бал-маскарад[англ.]» опера Даниэля Обера (1833)
- «Жидовка» Фроманталя Галеви (1835)
- «Гугеноты» Джакомо Мейербера (1836)
- «Гвидо и Джиневра[англ.]» Фроманталя Галеви (1838)
- «Озеро фей[англ.]» Даниэля Обера (1839)
- «Фаворитка» Гаэтано Доницетти (1840)
- «Мученики[англ.]» Гаэтано Доницетти (1840)
- «Королева Кипра[англ.]» Фроманталя Галеви (1841)
- «Карл VI[англ.]» Фроманталя Галеви (1843)
- «Дон Себастьян[англ.]» Гаэтано Доницетти (1843)
- «Иерусалим» Джузеппе Верди (1847)
- «Пророк» Джакомо Мейербера (1849)
- «Блудный сын[англ.]» Даниэля Обера (1850)
Кроме вышеназванных к большим операм также можно отнести:
- «Риенци» Рихарда Вагнера (1842)
- «Троянцы» Гектора Берлиоза (1858; формально, только по пятиактовой форме — музыкальный язык её опирается исключительно на традицию Глюка и Спонтини)
- «Сицилийская вечерня» Джузеппе Верди (1855)
- «Дон Карлос» Джузеппе Верди (1867)
- «Африканка[англ.]» Джакомо Мейербера (1865)
- «Гамлет[фр.]» Амбруаза Тома (1868)
- «Царица Савская» Карла Гольдмарка (1875).
Примечания
править- ↑ 1 2 3 МЭ. Т. 1, 1973, с. 521.
- ↑ Кириллина Л.В. Пасынок истории (К 250-летию со дня рождения Антонио Сальери) // Музыкальная академия : журнал. — 2000. — № 3. — С. 67.
Литература
править- Большая опера // Музыкальная энциклопедия в 6 томах / под ред. Ю.В. Келдыша. — М.: Советская энциклопедия, 1973. — Т. 1.
- Anselm Gerhard: Die Verstädterung der Oper. Paris und das Musiktheater des 19. Jahrhunderts. Metzler, Stuttgart 1998. ISBN 3-476-00850-9