Готическая литература — жанр литературы, возникший во второй половине XVIII века и особенно характерный для раннего романтизма (предромантизма). Это произведения, основанные на приятном, эстетизированом ощущении ужаса читателя, романтический «чёрный роман» в прозе с элементами сверхъестественных «ужасов», таинственных приключений, фантастики и мистики (семейные проклятия и привидения). Развивался в основном в англоязычной литературе. На рубеже XVIII и XIX вв. готический роман был наиболее читаемой книгопечатной продукцией как в Англии, так и в континентальной Европе[1].
Готическая литература — предтеча современной литературы ужасов и мистического жанра, она также повлияла на жанры детектива, фэнтези и научной фантастики. Готика закрепила в культуре многие из традиционных тропов, клише и образов, таких как вампиры. Многочисленные экранизации готической литературы породили готический кинематограф.
Происхождение названия
правитьНазвание жанра связано с архитектурным стилем готика. Действие таких романов часто разворачивается в старых готических замках. Однако, по предположению писательницы Маргарет Дрэббл, термин Gothic изначально употреблялся в значении «средневековый», как в подзаголовке романа «Замок Отранто», действие которого происходит в Средние века (Castle of Otranto, a Gothic Tale)[2].
Определение
правитьКлассическое определение жанра дал профессор Крис Болдик[англ.]:
Для получения готического эффекта повествование должно сочетать жуткое ощущение наследственности во времени с чувством клаустрофобии, порождаемой замкнутостью в пространстве, — так, чтобы эти два измерения усиливали друг друга, создавая впечатление болезненного погружения в стихию распада[3].
Британский критик Теодор Уаттс-Дантон называл готику «ренессансом чудесного» в английской литературе. Но существовали и другие мнения: профессор Йельского университета Уильям Лайон Фелпс в своей работе «Начало английского романтизма» рассматривал готику как «синоним варварского, хаотичного и безвкусного». Описать такое явление как готика пытались многие литературоведы и учёные — Монтегю Саммерс, Эдит Биркхэд, Эйно Райло, Эдмунд Бёрк, Девендра Варма. Чувственное обоснование готического стиля принадлежит Эдмунду Бёрку, выпустившему в 1757 году книгу «Исследование наших представлений о возвышенном и прекрасном».
Классификация
правитьЗнаток жанра Монтегю Саммерс в книге «Сверхъестественный омнибус» выделяет следующие типы описываемых в литературе сверхъестественных явлений: потусторонние силы и посещение со злой целью, явление призрака и странная болезнь, загробные появления, живые мертвецы, возвращение из могилы, исполнение клятвы, неупокоенная душа, загадочное предначертание. Каждому из этих явлений отведена своя роль в сюжетной линии готического романа.[1]
Английский исследователь Уолтер Фрай в своей книге «Влияние готической литературы на творчество Вальтера Скотта» утверждает, что именно Вальтер Скотт поднял жанр из небытия и находит элементы готики во всех романах, выпущенных после «Уэверли».
В своей монографии «Готический поиск» Монтегю Саммерс проводит сравнение готического романа с классическим и выводит два ряда знаковой символики:
| Готика | Классика |
|---|---|
| Замок | Дом или особняк |
| Пещера | Беседка |
| Стон | Вздох |
| Великан | Отец |
| Окровавленный кинжал | Веер |
| Завывания ветра | Нежный бриз |
| Рыцарь | Джентльмен без бакенбард |
| Леди, главная героиня | Никаких изменений: женщина всегда остаётся женщиной |
| Удар шпагой | Убийственный взгляд |
| Монах | Старый слуга |
| Кости, черепа | Комплименты, сантименты |
| Свеча | Лампа |
| Магическая книга с пятнами крови | Письмо, орошённое слезами |
| Загадочные голоса, шорохи | Редко употребляемые слова |
| Таинственный обет | Тонкий намёк на ухаживание |
| Скользнувшее привидение | Адвокат или судья |
| Ведьма | Старая экономка |
| Рана | Поцелуй |
| Полночное убийство | Свадьба |
Одной из первых серьёзных попыток разделить готический роман категориями ужаса принадлежит Эдит Биркхэд. В её монографии «История ужаса: Исследование готического романа» эта классификация выглядит следующим образом:
- Готический роман (The Gothic Romance)
- Представители: Хорэс Уолпол, Клара Рив, Анна Летиция Барбальд, Мэри Шелли, Марджори Боуэн
- Роман напряжения и необъяснимой тревоги (The Novel of Suspense)
- Представители: Анна Радклиф
- Роман ужаса (The Novel of Terror)
- Представители: Мэтью Грегори Льюис, Эрнст Теодор Амадей Гофман, Чарлз Мэтьюрин
- Восточная повесть ужаса (The Oriental Tale of Terror)
- Представители: Уильям Бекфорд
- Сатира на роман ужаса (Satires on the Novel of Terror)
- Представители: Джейн Остин, Томас Лав Пикок
- Короткая повесть ужаса (The Short Tale of Terror)
- Представители: лорд Бульвер-Литтон, Мэри Шелли.
Категорию ужасного Эдмунд Бёрк определяет следующим образом:
Чувство, которое вызывает в нас величие и возвышенность природы, властно завладевает нами и называется изумление (astonishment); и изумление есть такое состояние нашей души, в котором все её движения замирают в предчувствии ужаса (horror). Ни одно из чувств не может лишить наш мозг рассудочности и способности к действию в такой степени, в какой способен это сделать страх (fear)[1].
Одной из следующих попыток классификации готических романов принадлежит профессору Девендре Варме в его работе «Готическое пламя». В качестве соединения нескольких школ он приводит роман Мельмот Скиталец, в нём он обнаруживает черты школы напряжения и необъяснимой тревоги и черты школы ужаса. В этой книге Девендра Варма выделяет три школы готического романа:
- Историческая готика (The Historical Gothic Tale) — Клара Рив, София Ли, Вальтер Скотт
- Школа напряжения и необъяснимой тревоги (The School of Terror) — Анна Радклиф
- Школа ужаса (или шауэр-романтик) (The School of Horror) — У. Годвин.
Многие исследователи сходятся на том, что одними из главных элементов готических романов являются:
- замок, либо какие-либо старинные развалины (пассивный элемент, вокруг которого разворачивается действие романа);
- готический злодей (активный элемент).
Становление и развитие готической литературы в XVIII—XIX веках
править
Готический роман сложился на фоне интереса предромантиков XVIII в. к рыцарской культуре с ориентацией на собственно рыцарский роман (особенно на такой его образец, как «Гибельный погост») и на роман барокко.
Основоположник стиля готического романа — Хорас Уолпол, выпустивший в 1764 году свой роман «Замок Отранто»[4], назвав его готической историей. Шумный успех романа породил множество подражаний, прежде чем вышла повесть Клары Рив «Защитник добродетели» (во второй редакции получила название «Старый английский барон. Готическая история»). Следующим произведением, отмеченным критиками, явился небольшой рассказ Анны Летиции Барбальд «Сэр Бертранд». Исследователь Эдит Биркхэд пишет, что эта была попытка объединить две школы готического ужаса — готическую романтику и роман ужаса.
Следующей заметной фигурой в готическом романе стала София Ли со своим романом «Убежище», её романы заметно повлияли на творчество Анны Радклиф, которая известна такими произведениями как «Сицилийский роман», «Роман в лесу», «Удольфские тайны». Роман «Монах» 1796 года эпатировал публику сценами сексуального насилия и инцеста. Вскоре выходит и роман, который высмеивает жанр ужаса, — «Нортенгерское аббатство» Джейн Остин.
Основные произведения созданы на рубеже XVIII и XIX веков. Протагонист каждого из них — демоническая, «байроническая» личность (романы «Франкенштейн, или Современный Прометей» Мэри Шелли, «Итальянец» А. Радклиф, «Мельмот Скиталец» Ч. Р. Метьюрина). Примером готического романа за пределами Англии могут служить «Эликсиры Сатаны», а также «Майорат» Э. Т. А. Гофмана (1817), действие которого происходит на территории современной России (в посёлке Рыбачий Калининградской области на Куршской косе)[5].
В России к авторам-предшественникам готической литературы относятся: Антоний Погорельский (псевдоним Алексея Алексеевича Перовского), Орест Сомов, Алексей Стороженко[6], Александр Пушкин, Николай Алексеевич Полевой, Михаил Лермонтов и Александр Бестужев-Марлинский. Основопологающей является миниатюра А. С. Пушкина «Пир во время чумы»[7].
К готическому жанру также относят стихотворения «Лила» Мещевского, «Ольга» Катенина, «Жених» Пушкина, «Могильщик» Плетнева, поэму Лермонтова «Демон» (1829—1839)[8].
Ключевой автор перехода от романтизма к реализму, Николай Васильевич Гоголь, также создал ряд произведений, которые можно отнести к готической литературе. В каждом из трех его сборников рассказов есть ряд рассказов, относящихся к готическому жанру, и многие из них содержат готические элементы. Среди них «Вечер накануне Ивана Купала» и «Страшная месть» из «Вечеров на хуторе близ Диканьки» (1831—1832), «Портрет» из «Арабесок» (1835), «Вий» из сборника «Миргород» (1835). Однако творчество Гоголя отличается от западноевропейской готической фантастики, так как в нем присутствуют элементы, более близкие к литературе абсурда[9][7].
Макабрические тенденции были характерны не только для прозы, но и для поэзии того времени. В 1797—1799 гг. в моду входят «страшные» баллады о пришельцах с того света. В эти годы Гёте создаёт «Коринфскую невесту», Вальтер Скотт — «Гленфинлас» и «Иванов вечер» (переведённый на русский язык В. А. Жуковским), С. Т. Кольридж — «Кристабель» и «Сказание о старом мореходе».
Произведения, продолжающие эстетику готического романа, появлялись и позже (сочинения Эдгара По, викторианские рассказы о привидениях). К этому жанру иногда обращались самые знаменитые писатели, как, напр., Чарльз Диккенс («Тайна Эдвина Друда», 1870), Р. Л. Стивенсон («Владетель Баллантрэ», 1889) и Генри Джеймс («Поворот винта», 1898).
Брэм Стокер утвердил «вампирское» влияние на готические романы своим романом «Дракула», где наиболее детально и чётко, в соответствии с тогдашними представлениями, описывалась жизнь вампиров.
Наследие в XX-XXI века
править
В XX веке поклонники готической литературы заметно расширили её изначальное определение. Широкое распространение в XIX—XX вв. получили различные сборники и антологии текстов в готической традиции (как, напр., сборник рассказов Анны Лемойн «Дикие розы»). Подобные сборники положили начало недорогим изданиям формата chapbook[10].
В Америке от «готического» жанра отпочковалась «литература ужасов» (Блэквуд, Лавкрафт, Блох, Стивен Кинг). На стыке фэнтези и готики появился жанр тёмное фэнтези (Dark Fantasy). В южных штатах США традиции готической литературы продолжает южная готика, для которой, в отличие от других изводов жанра, характерен интерес к социальным и религиозным вопросам. Популярная в готике тема вампиров в XX веке выделилась в самостоятельное направление, постепенно превратившееся из готических ужасов в низкое фэнтези, порой с элементами любовного романа.
Многочисленные экранизации готических романов породили жанр фильмов ужасов, а впоследствии выделились в самостоятельный поджанр готического кино, уже не всегда основанного на литературных первоисточниках. Чаще всего экранизации подвергались «Дракула» и «Франкенштейн», превратившиеся в целые кинофраншизы. Яркими примерами готического кино стали серии фильмов студии Universal и студии Hammer, а также серия фильмов Роджера Кормана по мотивам произведений Эдгара По («Маска красной смерти» и др.). Более поздними примерами стали фильмы «Голод», «Сонная лощина», «Другие», «Суини Тодд», «Багровый пик». Для более поздних готических фильмов характерны деконструкции, постмодернистское обыгрывание и даже пародирование тропов и штампов классической готики (яркий пример — фильм «Тень вампира», деконструирующий «Носферату»).
Эстетика готических романов и кинематографа повлияла на музыку XX и XXI веков, в особенности в жанрах готик-рок, готик-метал, дарквейв, дум-метал, неоклассика. С готической литературой связано, среди прочего, творчество групп Bauhaus, Type O Negative, Cradle of Filth, Lacrimosa, XIII.století и других. В видеоиграх эстетика и темы готической литературы проявились в серии игр Castlevania, в Amnesia: The Dark Descent, Bloodborne и других[11].
Примечания
править- ↑ 1 2 3 Из истории готического романа — предисловие к книге «Комната с призраком», Издательства «ИМА — пресс» (Москва) и «Деком» (Нижний Новгород), 1993 год ISBN 5-80050-011-X (ошибоч.)
- ↑ The Oxford Companion to English Literature, 5-е и 6-е издания, 1985, 2000
- ↑ Chris Baldick. The Oxford Book of Gothic Tales. Oxford University Press, 1992. Page xiii.
- ↑ Невский Б. Помни о смерти: Современная готическая литература // Мир фантастики. — Август 2004. — № 8 (12). — С. 6—8.
- ↑ Patrick Bridgwater. The German Gothic Novel in Anglo-German Perspective. Rodopi, 2013. ISBN 9789401209922. P. 323.
- ↑ Krys Svitlana, «Folklorism in Ukrainian Gotho-Romantic Prose: Oleksa Storozhenko’s Tale About Devil in Love (1861). Архивная копия от 7 апреля 2022 на Wayback Machine» Folklorica: Journal of the Slavic and East European Folklore Association, 16 (2011), pp. 117—138.
- ↑ 1 2 Horner (2002). Neil Cornwell: European Gothic and the 19th-century Gothic literature, pp. 59-82.
- ↑ Cornwell (1999). Michael Pursglove: Does Russian gothic verse exist, pp. 83-102.
- ↑ Simpson, Mark S. (1986), The Russian Gothic Novel and its British Antecedents, Slavica Publishers. p. 21.
- ↑ К числу наиболее популярных можно отнести выходивший с 1847 года лондонский 1000-страничный сериал «Вампир Варни, или Кровавое пиршество». Каждая глава этого произведения представляла собой отдельную книгу — восемь страниц печатного текста (всего вышло 220 таких книг).
- ↑ Best Gothic Horror Games. Дата обращения: 17 августа 2023. Архивировано 17 августа 2023 года.
Литература
править- Антон Ефимов. Нигилизм и Готика. Альманах. — М.: OOO «ПринтЛЕТО», 2022. — 496 с. ISBN 978-5-6047262-5-9
- Борис Невский. Жанры: Готика в книгах и фильмах // Мир фантастики. — август 2004. — № 12.
- Готический роман : [арх. 6 декабря 2022] / Г. В. Заломкина // Большая российская энциклопедия : [в 35 т.] / гл. ред. Ю. С. Осипов. — М. : Большая российская энциклопедия, 2004—2017.
- Готический роман // Литературная энциклопедия терминов и понятий / Под ред. А. Н. Николюкина. — Институт научной информации по общественным наукам РАН: Интелвак, 2001. — Стб. 184—186. — 1596 с. — ISBN 5-93264-026-X.
- Ефимов, А. С. Русский антинигилистический роман 1860—1870 гг. и «готический сюжет» / Антон Сергеевич Ефимов // Филологические науки. Вопросы теории и практики. — 2019. — № 12. — С. 18-22.
- Ефимов, А. С. «Тайны современного Петербурга» В. П. Мещерского и «Уединённый домик на Васильевском» В. П. Титова и А. С. Пушкина / Антон Сергеевич Ефимов // Litera. — 2020. — № 1. — С. 124—134.