Британская новая волна

Британская новая волна (англ. British New Wave) — направление в кинематографе Великобритании конца 1950-х — середины 1960-х годов^[1], являющееся составной частью общеевропейского (а позже — практически всемирного) процесса критического переосмысления как форм, методов, так и самих задач, решаемых этим видом искусства. Название было заимствовано из французского языка — La Nouvelle Vague, термина, обозначающего аналогичное явление во французском кино.

История возникновения и развития

Кинематограф Великобритании в середине 1950-х годов переживал очередной кризис, названный позже «депрессивным периодом» (англ. doldrums era), вызванный сразу несколькими факторами. Массовое развитие получило телевидение, традиционно сильным и популярным оставался английский театр. Творческое и финансовое влияние оказывал Голливуд, с одной стороны, наполняя рынок качественными зрелищными лентами на английском языке, с другой стороны, отвлекая высокими гонорарами лучшие режиссёрские кадры Королевства. Несколько молодых критиков регулярно высказывали свои соображения на этот счёт сначала в малотиражном журнале «Sequence», а позже в достаточно влиятельном «Sight and Sound». Вокруг этих изданий сформировалась группа единомышленников, в которую, среди прочих, входили Линдсей Андерсон, Карел Рейш, Тони Ричардсон, имевшие достаточный опыт создания короткометражных и документальных фильмов. В 1956 году при Британском институте кино они организовали просмотр своих короткометражных работ, не имевших перспектив коммерческого проката. Программа, которая была названа «Свободное кино», сопровождалась манифестом для привлечения внимания СМИ. Публикации в прессе обеспечили мероприятию посещаемость зрителя и успех, в ближайшие три года было подготовлено и показано ещё пять программ. Главными их героями становились люди из так называемых «низших» социальных классов в их повседневной работе и на отдыхе^[2]. Представленные фильмы оказались близки большинству зрителей благодаря понятной им социальной тематике. Для аудитории определённой неожиданностью, доходящей до эпатажа, стало изложение любого сюжета абсолютно с личных точек зрения авторов, которые иногда противоречили догмам общественной морали, естественным для «формального» кинематографа тех лет.

Национальные особенности

Важным фактом формирования национальных особенностей направления стало совпадение его по времени с развитием аналогичных тенденций в художественной литературе и драматургии, выразители которых получили название Рассерженные молодые люди (англ. Angry young men). Этапной для этой творческой идеологии стала пьеса «Оглянись во гневе» Джона Осборна. Автор и последовавшие за ним коллеги клеймили классовые барьеры, истеблишмент, контролирующий, на их взгляд, все сферы общественной жизни и умышленно отупляющий рабочий класс, делающий его покорным^[2]. Воплотить эти идеи на киноэкране стало возможным после создания Осборном и Ричардсоном независимой студии «Woodfall». Безусловно, первой выпущенной картиной стала экранизация «Оглянись во гневе», премьера которого состоялась в мае 1959 года. Тремя месяцами ранее в британский прокат вышел фильм «Путь наверх» (режиссёр — Джек Клейтон). Именно эти киноленты знаменуют фактическое зарождение Британской новой волны.

Таким образом, главным объектом внимания как «рассерженных», так и молодых кинематографистов стал рабочий класс, который к началу 1950-х годов действительно получил в Великобритании реальную экономическую независимость и социальное влияние. В фильмах участие героев из этой среды сместилось от эпизодов, где ранее они эксплуатировались зачастую как комические персонажи, к центральным ролям в настоящих бытовых драмах (так называемая «драматургия кухонных моек» англ. kitchen sink drama)^[3]. Для сравнения, Французская новая волна, например, не характеризовалась такими жёсткими социальными границами и предлагала реалистический анализ жизни общественных групп от преступников («На последнем дыхании» и «Посторонние») до детективов («Украденные поцелуи»), от сельских провинциалов («Красавчик Серж») до надменных парижан («Две или три вещи, которые я знаю о ней»).

Показательно, что прямое противопоставление пролетариата и среднего класса отражено только в двух первых упомянутых фильмах Британской новой волны. В дальнейших кинопроизведениях рассматривались конфликты внутри данной социальной группы: небогатых, малоквалифицированных пролетариев, склонных к криминалу и (или) гедонизму («В субботу вечером, в воскресенье утром», 1960 год, режиссёр — Карел Рейш, «Одиночество бегуна на длинные дистанции», 1962 год, режиссёр — Тони Ричардсон) в противостоянии с рабочими респектабельными, обученными, «высоконравственными» («Такого рода любовь», 1962 год, «Билли-лжец», 1963 год, оба — режиссёр Джон Шлезингер)^[3].

Очень скоро Британская новая волна исчезла в определённой степени из-за своей популярности. Её изобразительные методы стали копировать крупные производители кино. Кроме того, зрители достаточно быстро насытились мрачностью социального реализма и вновь требовать фильмов развлекательных, «лёгких». Британская новая волна существовала недолго, её творческое наследие составляет не более двух десятков фильмов. Однако кинокритик Леонид Александровский отзывается о нём чрезвычайно высоко^[4]:

Англичане за одно десятилетие выработали такое количество чистой кинематографической породы, что её освоение во многом продолжается и по сей день.<…> Путь британского кино 60-х можно легко сравнить со стилистической одиссеей The Beatles. Если «В субботу вечером, в воскресенье утром» — это, допустим, «Please Please Me», то «Представление» и «Чудо-стена» — уже настоящий «Сержант Пеппер».

Режиссёры — представители направления

(в алфавитном порядке заглавных букв фамилий на английском языке)

Фильмы

(в возрастающем порядке года выхода)

Путь наверх (1959)
Оглянись во гневе (1959)
В субботу вечером, в воскресенье утром (1960)
Ад — это город (1960)
Комедиант (1960)
Вкус мёда (1961)
Такого рода любовь (1962)
Одиночество бегуна на длинные дистанции (1962)

Примечания

↑ Верхняя временная граница относительно условна. Кен Лоуч, например, на протяжении всей карьеры снимает фильмы в стиле документального реализма. Его картина 2007 года «Это свободный мир» стала по выражению Андрея Плахова «ренессансом социального кино» ( Плахов А. С. Кен Лоуч (рус.). Коммерсантъ Weekend (5 декабря 2008). Дата обращения: 8 апреля 2013. Архивировано 25 июня 2012 года.).
↑ ¹ ² Косенкова К. Путь наверх: генезис британской «новой волны» (рус.). Синематека. Дата обращения: 2 апреля 2013. Архивировано 4 марта 2016 года.
↑ ¹ ² Phil Wickham. British New Wave. 50s-60s films which reinvigorated cinema (англ.). British Film Institute. Дата обращения: 1 апреля 2013. Архивировано 10 апреля 2013 года.
↑ Фестиваль британского кино «Brick» (рус.). ModScene.ru. Дата обращения: 5 апреля 2013. Архивировано 17 апреля 2013 года.

Ссылки

[1] Верхняя временная граница относительно условна. Кен Лоуч, например, на протяжении всей карьеры снимает фильмы в стиле документального реализма. Его картина 2007 года «Это свободный мир» стала по выражению Андрея Плахова «ренессансом социального кино» ( Плахов А. С. Кен Лоуч (рус.). Коммерсантъ Weekend (5 декабря 2008). Дата обращения: 8 апреля 2013. Архивировано 25 июня 2012 года.).

[Синема-2] ¹ ² Косенкова К. Путь наверх: генезис британской «новой волны» (рус.). Синематека. Дата обращения: 2 апреля 2013. Архивировано 4 марта 2016 года.

[бифиай-3] ¹ ² Phil Wickham. British New Wave. 50s-60s films which reinvigorated cinema (англ.). British Film Institute. Дата обращения: 1 апреля 2013. Архивировано 10 апреля 2013 года.

[4] Фестиваль британского кино «Brick» (рус.). ModScene.ru. Дата обращения: 5 апреля 2013. Архивировано 17 апреля 2013 года.

[1]

[2]

[3]

[4]