Бальная записная книжка
«Бальная записная книжка» (фр. Un carnet de bal) — французский драматический фильм режиссёра Жюльена Дювивье 1937 года. По жанру и структурно картина представляет собой полнометражный фильм-альманах, состоящий из ряда связанных новелл, что являлось новацией для французского кинематографа[1].
| Бальная записная книжка | |
|---|---|
| фр. Un carnet de bal | |
 | |
| Жанр | драма |
| Режиссёр | Жюльен Дювивье |
| Авторы сценария |
Жюльен Дювивье, Анри Жансон, Ив Миранд, Жан Сармен, Пьер Вольф, Бернар Зиммер |
| В главных ролях |
Мари Белль, Франсуаза Розе, Габриэль Фонтан, Луи Жуве |
| Операторы |
Филипп Агостини, Мишель Кельбер, Пьер Леван |
| Композитор | Морис Жобер |
| Художник-постановщик | Поль Колен[вд] |
| Кинокомпания | Sigma |
| Длительность | 144 мин. |
| Страна | Франция |
| Язык | французский язык |
| Год | 1937 |
| IMDb | ID 0029706 |
Сюжет
правитьВдова Кристина Сюржер (Мари Белль) живёт в одиночестве на берегу озера, чувствуя себя никому не нужной. Она решает отправиться на поиски бывших ухажёров времён её молодости, чьи имена были занесены в её бальную записную книжку, которую 16-летняя Кристина взяла на свой первый бал в 1919 году.
Посетив их и выяснив обстоятельства их жизни и последующую судьбу, Кристина понимает, что все они уже забыли о своих прежних чувствах, идеалах, мечтах и планах. Вернувшись после этого своеобразного «путешествия в прошлое», разочарованная в своих кавалерах и идеализированных воспоминаниях своей юности Кристина пессимистично говорит своему другу Бремону (Морис Бенар): «Все они предали свою молодость». Бремон разыскивает адрес Жерара Дамбреваля — её кавалера, которого Кристина раньше предпочитала всем остальным. По совпадению, он 15 лет жил недалеко от неё на другом берегу озера, но недавно умер. Кристина знакомится с его сыном — Жаком, очень похожим на своего отца, после чего отводит юношу на его первый бал.
В ролях
править- Мари Белль — Кристина Сюржер
- Морис Бенар — Бремон, друг Кристины
- Франсуаза Розе — мадам Одье, мать Жоржа Одье
- Габриэль Фонтан — Роза, служанка мадам Одье
- Луи Жуве — Пьер Вердье по прозвищу «Жо»
- Пьер Альковер — Тедди
- Роже Легрис — Меланко
- Альфред Адам — Фред
- Гарри Бор — Ален Рено, стал монахом — отцом Домиником, руководителем хора
- Хор Церковной певческой школы Деревянного креста[фр.]
- Пьер Ришар-Вильм — Эрик Ирвен, горный проводник
- Жюль Ремю — Франсуа Патюссе
- Милли Матис — кухарка Патюссе, на которой он женится
- Пьер Бланшар — Тьерри Рейналь, врач который занимается нелегальными абортами
- Сильви — Габи, любовница Рейналя, которую он убивает
- Фернандель — Фабиан Кутиссоль, парикмахер
- Робер Линен — Жак, сын Жерара Дамбреваля
Характеристика
править«Бальная записная книжка» является первым во французском кинематографе полнометражным фильмом в жанре альманаха[1] и структурно состоит из пролога, семи новелл, в которых представлены характеристики и судьбы бывших кавалеров Кристины, и эпилога: «С каждой новой историей фильм всё больше напоминает встречу призраков, разговор теней, понимающих, что им нечего сказать друг другу, поскольку каждая живёт в своем временном измерении и душевном пространстве»[2]. Французский критик и киновед Пьера Лепроона отмечал, что несмотря на блестящий актёрский ансамбль фильм старомоден, а некоторые его новеллы не смотрятся и устарели[1]. По его мнению, в фильме присутствует нагромождение «эффектов», пустой диалог (слишком часто насыщенный ложной поэзией, что подчёркивает искусственность композиции). Лепроон, отмечая, что «связь между новеллами непрочная, но вполне годится в качестве предлога», писал[1]:
Лучшим фрагментом следует признать новеллу с Пьером Бланшаром в роли врача, делающего аборты в грязной комнате. С помощью необычного построения кадров, подчеркивающего ощущение драматизма, и лаконичного диалога, прерываемого скрежетом работающего неподалеку подъёмного крана, режиссёр и на этот раз расширил рамки предложенного ему сюжета и создал в этой серии озвученных фотографий то, что по справедливости называют произведением киноискусства.
Жорж Садуль, отмечая коммерческий успех фильма, даже превзошедший успех другого известного фильма Дювивье — «Пепе ле Моко», писал: «В этом очень неровном фильме самые неудачные куски — те, в которых герои говорят об „идеале“, самые удачные — те, героем которых является человек, безнадежно опустившийся (Пьер Бланшар)»[3].
По мнению французского киноведа Жака Лурселя, главная тема фильма — разочарование в жизни, которая является характерной и ключевой для французского кинематографа 30-х годов и раскрывается Дювивье «с блеском, искренностью, связностью, изобилием вариаций и персонажей; всё это делает фильм характерным для всего французского кино»[2]. По мнению Лурселя, форма фильма-альманаха позволяет режиссёру подобрать целый набор историй и аргументов в оправдание своего мрачного и безжалостного пессимизма: «У Дювивье человек всегда оказывается ниже своего предназначения, и его сердце в конце концов будет разбито реальностью»[2].
Польский музыковед Зофья Лисса, приводит фильм, как один из первых в которых предпринята попытка перенести принципы организации музыкальных форм на структуру фильма, как законченного произведения, что находит отражение в его вариационной форме. Таким образом, «темой» вариаций является главная героиня, мир её чувств и образов, которые ассоциируются с её воспоминаниями о прошедших балах, с бальной записной книжкой: «С музыкальной стороны это мелодия вальса, которая вновь и вновь возвращается в различной обработке, и с каждым новым эпизодом оживляет воспоминания героини об одном из её романтических приключений. К сожалению, в этом фильме драматургическая вариационная форма не находит полного соответствия в музыке»[4].
Награды
править- Премия за лучший зарубежный фильм на Венецианском МКФ 1937 года.
- Премия Токийского кинофестиваля за лучший зарубежный фильм.
Ремейк
правитьВо время Второй мировой войны Жюльен Дювивье, находясь в США, снял в 1941 году американский ремейк — фильм «Лидия» (англ. Lydia), где, по мнению Ж. Садуля, режиссёру вообще «пришлось ставить фильмы, состоящие из отдельных новелл (посредственных), так как в Соединенных Штатах он был известен своей „Бальной записной книжкой“»[5].
Примечания
править- ↑ 1 2 3 4 Лепроон П. Жюльен Дювивье // Современные французские кинорежиссеры. litresp.ru. Дата обращения: 29 января 2019. Архивировано из оригинала 29 января 2019 года.
- ↑ 1 2 3 Лурсель Ж. Бальная записная книжка // Авторская энциклопедия фильмов. Т. I. — СПб.-М.: Rosebud Publishing, 2009. — С. 345—348. — 1254 с. — ISBN 978-5-904175-02-3.
- ↑ Садуль Ж. История киноискусства. От его зарождения до наших дней. — М.: Издательство иностранной литературы, 1957. — С. 273. — 464 с.
- ↑ Лисса, Зофья. Эстетика киномузыки. — М.: Музыка, 1970. — С. 313—314. — 445 с.
- ↑ Садуль Ж. Всеобщая история кино. Том 6 (Кино в период войны 1939—1945). — М.: Искусство, 1963. — 500 с.
Литература
править- Лепроон П. Современные французские кинорежиссёры. М.: Издательство иностранной литературы, 1960. — 698 с.
- Лурселль Ж. Бальная записная книжка // Авторская энциклопедия фильмов. Т. I. — СПб.-М.: Rosebud Publishing, 2009. — с. 345—348. — 1254 с. — ISBN 978-5-904175-02-3.
- Садуль Ж. История киноискусства. От его зарождения до наших дней. Перевод с французского издания М. К. Левиной. Редакция, предисловие и примечания Г. А. Авенариуса. — М.: Издательство иностранной литературы, 1957. — 464 с.
- Садуль Ж. Всеобщая история кино. Том 6 (Кино в период войны 1939—1945). — М.: Искусство, 1963. — 500 с.
Ссылки
править- «Бальная записная книжка» (англ.) на сайте Internet Movie Database